風格:充滿哲理，發人深省。珠圓玉潤，氣象濃郁，格調高雅。他溫柔美麗，是北宋義參始祖。、紫、張三忠、作品:安陸詞仙、謝池春慢、秦、桂朝煥、破陣樂、剪牡丹。
風格:以詩詞為主，內容主要圍繞心中所想，眼中所淚，對的人。其中不乏感情健康、技法精湛新穎的作品。他善於用嫻熟的筆觸表現壹種模糊含蓄的美。劉勇，劉勇，劉啟，劉屯田
風格:感覺蒼涼而境界開闊，描寫曲折，用筆蒼勁。通過運用描寫和速寫的手法，把記敘、景物描寫、抒情、議論融為壹爐，精辟有序。第壹，形式上，多采用慢詞。第二，內容上，或抒發才情的憂傷，或描寫漂泊的苦悶，或寫沈湎於歌舞升平的浪漫生活。第三，在表演方面，我擅長敘事技巧。第四，用詞方面，大部分是粗鄙的句子。周邦彥，字美誠，穆斯林作品第壹名:穆斯林電影集:禦賜瑞龍隱、蘇沐哲、勇士蘭陵、解連環、玉樓春。
風格:筆端飽含愛意，別扭，曲折含蓄，自然渾渾，沈郁。第壹，旋律嚴謹。第二，文字優美。第三，多唱情色戲。嚴，本名，人稱小山。他和他的父親壹起被稱為“二燕”或“大蕭炎”。作品有:小山詞《鷓鴣天，浣溪沙，梁祝》。
風格:他的文字大多色彩斑斕，描寫愛情與人生的滄桑，感人至深。文字以真情實感著稱。語言純凈、自然、清新，選擇特色意象情態表現纏綿悱惻之情，華貴而不浮華，典雅而不低俗。早期作品，豐富浪漫的作品；在他後期的作品中，有很多陰郁悲傷的色調。秦觀，字太含糊，名淮海居士，蘇門四學士，六君子作品:《淮海詞·淮海居士長短句·滿方婷》、《鵲橋仙》、《浣溪沙》、《檀沙星》、《如夢令》、《花堂春》、《江城子》、《梁祝》。
風格:婉約優美，用詞恰當，感情豐富。善於用優雅的語言，含蓄的手法，通過柔和的曲調來表達，所以覺得韻味不錯，悲涼動人。第壹，註意畫面，如畫。二、音韻和諧，旋律優美。第三，用詞細膩，聯想豐富。第四，他善於抒情，化風景為情感，把人融化在風景裏，空靈而富有韻味。李清照，易；作品:虞書詞慢，醉，如夢，臨江仙，武陵春，漁父傲。
風格:壹是意境深沈，生動。第二，語言坦率自然，清新典雅。第三，旋律嚴謹和諧。姜夔，本名張堯，白石作品:白石道士詩:暗香，瘦影，吟誦女媧，慢揚州，棱角分明的筆觸，緋紅的嘴唇——丁偉在吳淞的作品。
風格:壹、聽音造音。第二，練習單詞。第三，巧用典故。他的詞充滿了人生體驗和家國仇恨的個人情懷，旋律精準，筆法精妙，格調高雅，韻味悠長，在南宋後期詞壇可謂獨樹壹幟，獨樹壹幟。這是因為他雖然繼承了周邦彥等婉約派的傳統，但也吸收了江西詩派的青春精神和新派詩人的豪邁風格，所以能夠糾正農雅的習氣，在雅練中看到朝氣。史大祖，子邦慶，號梅溪作品:梅溪詞美芬芳——吟詠春雨。東風第壹枝——詠春雪。雙燕-顏勇。
風格:致力於詠物，詞的風格傾向於清淡柔和。他描寫事物的詩引人入勝，引人入勝，生動逼真；每壹個字都是雕琢的，但每壹個字都是自然的。吳文英，他的名字叫君特，不，夢幻之窗，不覺翁作品:夢窗詞齊樂天、馮神駒登玉嶺山。高陽臺-豐樂樓押韻像壹個詞祝英臺-除了立春的夜晚。巴生贛州-淩巖陪於旅遊。
風格:註重氣質，能自我調調。追求優雅，尤其講究用詞，講究鍛煉用詞，才能優雅挺拔，壹掃俗語。尤其是刻意追求含蓄和深刻。為了把詞的隱歌做得深刻，為了用替身詞和生僻經典，有時難免變得晦澀難懂。王，又名“仙人”、“中仙”，祖籍玉山。作品有:《快樂天堂——璧山樂府花外蟬》。眉——月牙兒。
風格:典雅深邃，頗似周邦彥；它險峻的地方就像姜白石。尤其是在念經的事情上。用筆細膩，渾無痕跡。張炎、夏樹、雨田、嶽小翁、張、張春水作品:山中白雲詞指高陽臺——西湖春月吹笛。
風格:早年過著閑適藝術的生活，註重節奏和表達技巧，多寫令郎享受湖光山色的生活情趣。宋亡後，詞風逐漸發生變化，跌宕起伏的情懷、亡國之痛、浪跡江湖之痛成為詞的主旋律，風格悲涼，感情委婉。婉約詞派-婉約詞選-婉約詞派劉禹錫-瀟湘曲
竹枝啊竹枝，淚點相思寄托。楚客欲聽瑤怨，夜滿江月。劉禹錫的《瀟湘》是壹首歌，唱竹寄思往事。“半夜月色”，瀟湘泛舟。詩人觸景生情，抒發情感。全詩哀怨纏綿，體現了夢詞的風格和特點。文·《江南夢》(兩首)
千萬不要恨，恨到天涯海角。山和月不知在想什麽，水和風落在身前，搖曳著藍雲，斜斜的。梳洗，獨靠望江樓。畢竟這裏不是千帆，而且到處都是水，在白坪洲傷心欲絕。《江南夢》是文的代表作。不討厭寫想女人的心酸。第壹首是想到壹個女人，夜不能寐，望著月亮，懷了人。第二首是想女人白天倚樓，傷心欲絕。這兩個詞在不同的場景中描繪了同壹類人物。壹個是半夜失眠，壹個是早上上樓。都是用簡單自然的手法寫出來的，明快清新，沒有刻意的求工或刻字，卻可以悲涼而美好。刻畫人物，生動傳神，揭示其心理，細膩逼真，說明作者金雕玉琢，文字簡練精彩。顏道濟-臨江仙子
夢後陽臺高鎖，酒後窗簾低掛。去年春天恨來時，落花獨立，雨燕齊飛。我記得小萍的第壹眼，她的兩個重點是羅衣，琵琶弦說相思。那時明月在，已照彩雲歸。
這是壹部懷古、傷人、恨別離的作品，最能表現出作者在唱歌喝酒中纏綿悱惻的心境，無意仕途，曲折深刻。第壹部電影講的是今天的相思。先寫風景，再寫情，即現場寫情；下壹部電影補充了我第壹次見到歌手小平的場景。縱觀這首詩，意象抒情，境界可解。詩人懷念歌手小平的難言相思，這種相思蘊含在《晚春》的景物描寫中。字裏行間飽含深意，含蓄而溫柔。感情深厚，美麗動人。李漁——憶江南
多少恨，在我昨夜的夢裏。這就像過去在花園裏遊泳壹樣，汽車就像馬如龍的流水。花兒和月亮是春風。這首關於夢的小詩，是李煜被宋朝囚禁之後寫的。描寫了夢裏重溫舊日生活的喜悅，以及醒來後的悲傷和仇恨。用夢裏的快樂場景表達現實生活中的悲傷。“車如流水在馬如龍，花與月是春風。”遊樂時優美的環境和美麗的景色，傾註了詩人對過去生活的無限深情。這首“深悲淺貌，短語長情”的小詞，在藝術上達到了頂峰，“夢醒人醒”、“喜寫憂”、“事半功倍”的巧妙手法，賦予了這首小詞耐人尋味的藝術生命。相見無話，獨去西廂，月如鉤，孤梧桐深院鎖清秋。剪不斷理還亂，這是離愁。不僅僅是壹般的口味。這個小字，通過寫風景，表達悲傷。第壹部描寫秋夜“獨去西樓”的景色；下壹部電影講的是壹種淒涼孤獨的心情。“切個不停就是離別悲傷，很迷茫”，把抽象的離別悲傷具體化，形象化。整個詞簡潔、深刻、自然。用簡短樸實的語言，創造出優美的意境，表達出真實的思想感情，是這個詞的傑出成就。也是作者傑出藝術才華的體現。浪淘沙
窗簾外面，雨在汩汩地下著，春天正在消逝，羅燦受不了寒冷。我不知道我是不是夢裏的客人，但我在壹天之內貪得無厭。不要壹個人倚著籬笆，它是無限的，不在的時候更容易看到。流水沒了，春天也沒了。這個詞表達了悲痛的國家和家庭通過離別和珍惜春天而破碎的感情。第壹部通過清醒前後兩種境界的對比，描述了詩人當時的生活感受。下壹部電影寫的是俯瞰圍欄的感受。“春去春來”這個詞包含了很多懷念、遺憾和無奈的悲傷！“流水落花”與“天地”構成了回味無窮的意境，給讀者留下了廣闊的想象世界。這首詞痛徹心扉，字字含淚，帶歌哭，千古哀。歐陽修-最近的愛情花
院子有多深？柳堆煙，簾無重。玉樂雕鞍遊冶處，樓不高，看張臺路。三月風雨狂，黃昏關門，不打算留春。淚問花無聲，紅飛過秋千。這個詞的重點並不是單純的景物和外貌的描寫，而是通過春末的黃昏和突如其來的暴雨，揭示了樓妻內心的苦悶。作者善於用生動的語言描述各種情感變化。他雖未脫離閨閣範疇，但風韻勝過花間詞。生岔子
農歷正月十五，花市燈火如晝。月亮升到柳樹上，黃昏時他和我幽會。今年正月十五的元宵節，月光和燈光還是和去年壹樣。再也見不到去年的老朋友，眼淚的淚水都濕透了衣服。詞的第壹部電影，回憶了去年看燈時的快樂心情；接下來的片子講的是今年元月夜晚的看燈，震撼又悲傷。這個詞的特點是語言平實，意味深長，表達了人物的細膩情意。今昔對比運用於詞中，反映今昔。真摯的感情，不需要做任何雕琢，而這個詞也成了非常感人的抒情上品。它體現了真善美的統壹。範仲淹-蘇窗簾罩
藍天，黃葉，秋色，冷煙，綠波。山映日，天遇水。草無情，夕陽更外。黑暗的鄉愁，追逐旅行的思緒。每天晚上除非，美夢讓人睡不著。明月樓高孤。酒成愁，相思成淚。這首詩通過對秋景的描寫，表達了詩人離家去鄉下的心事。用藍雲、黃葉、綠煙渲染夕陽下的秋景，以加深印象。鄉愁，鄉愁，鄉愁，眼淚，用來襯托夜不能寐的客人。秋景的動人，恰如其分地反映了深深的悲哀。有人認為這首詩主要講的是“美麗的語言”和“溫柔”，也有人認為其中包含了寄托。例如，張惠言說，“去鄉下的感覺”。顏姝-最近的花
門檻菊愁煙淚，簾輕寒，燕子飛去。明月不知離愁恨苦，斜照穿珠湖。昨夜西風雕碧樹，我獨自上高樓，望天涯。想送五顏六色的文具和尺子，哪裏知道？這是壹部關於離愁別恨的名著。把庭院和室內景色寫在第壹部片子上。下壹部電影講的是詩人上樓遠眺的所見所感。寫秋而不苦，抒悲而不哀，寫富貴之家而不說“金玉錦繡”，遠看秋，望盡天涯，境界極其廣闊，比南唐的離愁恨作更有新意。文字也含蓄地表達了不可言說的含義，給讀者留下了想象的空間。