北海雖賒，可接:《莊子逍遙遊》:“彭徙南乃也，水擊三千裏，持旋風者九萬裏。”文章借此機會表達作者的不甘沈淪。唐·王波《王騰亭序》:“北海雖賒，可接。寒隅已去，桑葚未遲。
北海雖然遠，但是大風還是可以到達的。雖然晨光已過，但以後再努力也不遲。東角:指日出，表示早年。桑榆:指太陽落山的地方，表示年老。
擴展數據:
《王騰亭序》稱《王騰秋亭序》，又稱《王騰亭詩序》，是著名的駢文。王騰館位於江西省南昌市贛江河畔。李元嬰，唐高祖之子，創建時為洪州太守(公元653年)。後顏為洪州牧，宴群在亭中。王波的父親通過了這個和即興創作。
當地想法揭示:
這篇文章是為了送別而寫的，但只是簡略敘述了宴席的繁華，寥寥幾筆，就把全部心血都投入到寫去亭子裏看到的風景上，由風景而生的感情不拘泥於模式，另辟蹊徑。地方思路的布局，思路的選擇，也頗被視為正文的基礎。以第五段為例，說明作者的情感起伏:
顏色變化:
這篇文章非常註意風景的色彩變化。如紫甸綠霜中的紫甸，格非劉丹的劉丹，層層疊疊的松翠，青雀黃龍軸中的青雀黃龍，都是色彩斑斕，搖曳多姿。尤其是“水盡寒池清。
“煙凝山紫”這句話並不局限於靜止畫面的色彩，而是著眼於水、光、山的變化。前壹句古樸典雅，後壹句色彩凝重，被前人譽為“寫九月風光”。
遠近變化:
作者運用恰當的方法，就像壹部電影的拍攝技術，由近及遠，形成壹個有層次感和深度感的全景。何婷朱富寫了四句關於亭子周圍的風景，是近景；“山川平原，江湖是中景”。雲雨霽下是稻田的廣闊前景。
這種寫法是《王騰歌序》中景物最突出的特點，體現了作者立體的審美觀，把讀者帶入了如畫的江南美景之中。讀者與風景融為壹體，人在風景中，風景中也有人。