例壹:渡海之後，可以洗去鉛華，或還其本來面目，或磨利其鋒芒，都是浩瀚無垠；
看完了所有的風霜風霜，就能明白世事，不減豪情，卻看淡艱險，然後沖入江湖。
例二:孩子心地善良，英勇無畏，不畏染玉，乃文章知音；
利劍強，壯士斷腕。何不怕浪濤灌江湖，長嘯起，留其為俠義狂歌。
2縹緲。這種對聯講究空靈，讀起來往往有身臨其境的感覺。像是空山壹場雨，又像是有著模糊的回聲，回味悠長。可以用對比和對比來渲染意境，用詞要簡潔，不要太偏，不要太通俗。這種句式不要太長，簡潔最重要。
例壹:竹徑藏幽山壹言不發；雲峰沈默著美麗的水。
例2:山那邊鳥鳴犬吠，依舊安靜；霧繞雲更幽。
3寒澀。詩中有“郊島瘦”之說，類似於對聯中的意境，看起來悲苦，尤其是對悲秋、春去春來的作品。雖然我們不提倡喪的態度，但是生活中悲傷是很自然的，所以這類作品特別能聽到，特別能引起共鳴。這種組合起來的文字冰冷澀澀，文筆悲涼分明。它強調的是低音韻和停滯的意境。上品作品應悲而不傷，不宜壹味嘆息。
例1:冷雨冷風夜；當燈光孤單，陰影寂靜。
例2:人世間的事，最討厭離別傷，最心痛。嘆息難久，休息難久。短短幾十年，我有各種委屈和苦難；
筆端詩常流連誌，消滿憂。煩了就死了，說幾句話，優雅的品味，千思萬想。
4休閑。這種對聯類似於詩歌中的“山水詩田園詩派”，沈湎於山水田園，讓人羨慕。它講究用詞自然，構思細致，可以適當放寬詞性和層次的要求，以和諧為美，切不可用詞破壞整體感覺。話不宜太偏，但通俗壹點也無妨。寄情於筆，潑墨抒懷。
例壹:住在泉下，聽著風，在冷室裏做楊柳；
山中獨飲，草醉觀山遇雲。
例二:依山傍水，集山川靈氣；
烹酒沏茶，品茶。
5很遠。這種對聯略類似空靈，都講究回味悠長，回味無窮。不同的是，空靈聯盟多為風景寫作，範圍較窄；而且，絕大多數空靈的作品，都是需要理解的，不可言說的；而《遠方的聯盟》不僅可以寫風景，還可以寫人物筆記，可以用線描的方法直接描繪出來。但筆法要求清新典雅，用筆不可匆忙收筆，尤其要註意句中詞與詞之間的關系。
例壹:雅韻自由，獨享其樂。
好的聯想就像酒，品的越好，醇的越好。
例2:如果花落滿地，就很難收獲春天的綠水。
6清秀。感覺像女兒，溫柔細膩。但用詞中性，對聯不直接突出人物，只寫景物，但在景物與輕描淡寫之間，聲音略露。這種對聯講究描寫細致，風格細膩。對聯中多寫壹些小事，用細節烘托意境。比喻、擬人等修辭手法常被用來修飾它。
例壹:蓮池的雨像唱歌；苔壁蟲鳴如詩。
例二:松亭無鶴影，水榭有琴聲。
7溫柔可愛。類似宋詞中的“花間派”風格，也類似古文中的漢賦。講究華麗辭藻，喜歡用典，聲韻鏗鏘。它很講究格律，用詞可以適度偏正，不適合直白的描寫。
例壹:向雲秀寫秋色；月色星稀，玉照人。
例2:花瓣裏的露珠被風欺騙了，眼淚是粉紅色的；
草上秋霜疑月落，銀光無盡。
8說教。這種對聯以畫圖、平鋪為主，講究壹目了然，無需仔細推敲，卻令人回味無窮，發人深省。用詞不要太偏，白話文也可以，經常引用俗語和成語。既然是引用，自然有很多不規範的地方，沒必要強求，最好符合事實。
例壹:應豁達、豪邁、視名利；
不要拘泥於形式，灑脫於世間。
例2:虛擬世界太遙遠，人們不知道它在哪裏；
浩蕩乾坤，天下網，幻只在此心。
9禪修。其實佛道的對聯也包含了說教的內容，但相對於說教的對聯來說，句意壹般晦澀深奧，很少有直白的作品。註意啟發性，用詞簡潔，經常嵌入典故。另壹種是描述佛道人事，深入淺出地說明事情。
例壹:家在長風街，看著醉醺醺的唱歌，穿梭於豪客與豪車之間，以為窮者窮，富者樂，狂者不奔，且活且活！
在壹個無情的世界裏，人們聽著譏諷，處處以薄怨輕憂，感興趣時失意，感興趣時棄命運，感興趣時卻忘，歇壹歇！
例二:心如明鏡，映出人間疾苦；
如菩提，不沾人間塵埃。
10幽默。比起文筆的冷峻和生澀，幽默和趣味的結合或許更值得稱道。這種對聯講究幽默，用詞活潑，經常運用各種修辭手法進行修飾。需要註意的是，要符合對聯中“內容相關”的要求，否則就成了沒心沒肺的對子。多用白話加入協會，生活充實。也可以嵌入名字和代號，常用於諷喻嘲諷。
例壹:蝦米將軍常穿紅色鎧甲；烏龜和大臣最喜歡錢。
例2:壹句話令人震驚，結果卻是突如其來的瘋狂；
我聽到了耳語，但我瘋了。