隨著每個季節來來去去。
野火從來不會吞噬它們，
他們在春風中又長高了。
甜蜜的他們壓在古老的公路上，
到達搖搖欲墜的城門。
哦，朋友的王子，妳又走了，
我聽到他們在妳身後嘆息。
這是壹首辭別詩，用詞工整優美，感情真摯，流傳千古。賦德:“賦德”二字加在任何指定的、限定的詩題上，成為唐代以後科舉考試者詩歌的組成部分。是壹個出門遠行的朋友送他走的。告別的時間是仲春二月的壹個晴天。當我來到農村時，我看到到處都是壹片野草和綠色。這正好觸動了詩人的離別之情，於是將前景和離別之情融為壹體，寫出了這首送別詩。
傳說白居易十六歲從江南到長安(今安)，帶著自己的詩去拜謁當時的大名人顧況。顧念著他的名字，笑著說:“長安米貴，在此生活不易！" "當白居易的詩展開，讀到這首《古草》時，我不禁贊嘆道:"活在這樣的詩裏，好容易！"白居易從此成名(見張谷《閑情鼓吹》)。
到了唐代，詩人的本意直到最後壹句才能看出來。白居易壹直主張詩歌要通俗易懂，但有些詩歌巧妙地運用了比喻。《古》詩題中有“送別”二字，可見這是壹首送別友人的詩。整句寫的是草，實際上是來自草的比喻，茂盛的植被表現了朋友告別時綿綿不絕的情誼。感情深刻，比喻特別巧妙，不愧為白居易的名作。
句首其實賦了草書字。壹望無際的古農村，草木蔥郁，年復壹年，隨著春夏秋冬的季節變化，幹旱而繁盛。這兩句話，直截了當，平淡無奇，看似沒什麽稀奇，實則揭示了那片古老的草原上，植被繁盛與雕零不斷交易的自然規律。句首冠以“李理”二字，給人壹種春草茂盛的印象。《詩經·汪鋒·粟別離》:“他粟別離，他粟秧。”張衡《西京賦》:“神木曹玲，朱軾隔。”“別離”用來形容果實累累，枝葉繁茂的景象。所以“茫茫草過平原，隨四季來來去去”這句話的重點是“輝煌”，而不是“雕零”。這預示著以下兩句話:“野火從來沒有完全消耗他們，他們在春風中再次高大”。這兩句話是這首詩中歷久彌新的詩句，既表現了植被頑強的生命力，又揭示了大自然生生不息的客觀規律，同時又暗含了逆境中頑強拼搏、勇敢拼搏的精神。
“甜蜜的他們壓在老高路上，到達搖搖欲墜的城門”這兩句話，誇大了春草的茂盛，原野的遼闊，春天的溫暖。“古道”和“沙漠之城”與題目中的“古平原”密切相關。通過對比世界的興衰與大自然的蓬勃生機，用“侵”和“連”這兩個詞來描繪春草的蔓延和青天，是壹個生動的寫照。最後壹句是曹關送給王孫的。王孫指詩人的朋友。用春草蔥蘢來比喻離別之情，這是古詩詞中的傳統。《楚辭·招隱士》中有壹句“王孫遊子不歸，春草長花”。江淹的別賦裏也有“春草青，春水綠，送妳去南浦好難過！”白居易極力描寫春草的茂盛，以“啊，朋友的王子，妳又走了，我聽見他們在妳身後嘆息”結束句子，把朋友之間無形的離別之情，化為具體可感的形象。如語當前，靈魂灰暗苦澀。
這首詩通過對古草的描寫，表現了詩人對生活的樂觀和對朋友的深情。情緒高昂，讓人感到開朗、積極、樂觀，而不像壹般的告別作品那樣憂郁，讓人感到悲傷。
這是壹首五言八句的詩。前六句都是春天的草，贊美它生生不息的生長和活力，後兩句指出了告別；寫春草的筆墨多了，寫告別的筆墨少了。乍壹看，似乎是壹首贊美春草的詩，但只要仔細體會，就不難知道，詩人只是用春草來支撐和贊美春草生生不息的生長和生命力，是聯系人的毅力和堅韌，從而更好地突出告別的情懷。雖然寫告別只有兩句話，但是畫龍點睛，妙不可言。
全詩語言精煉，遣詞造句很有技巧，尤其是“野火”和“春風”兩句，富有哲理，成了通俗名詞。