創作風格
二
林以寫散文開始了她的創作生涯。她的散文充滿了懷舊、哲理和深情，滲透到人們的內心。北京的風景，臺灣省的人情，異國的風景，家庭的幸福，老鄉的親人，師生的情誼，讀書的經歷，偶爾的百感交集，都在勾起人們的情懷。而且最感人的是，大部分的文字都是
它揭示了作者對祖國的熱愛和對第二故鄉北京的懷念。“我寫北平是因為我太想念她了。我寫下我對那個地方的感受。如果我在格子上發泄我的感情，我會感覺更好。”(《陳家子爛芝麻》)她傾吐了對昔日親友的思念，這種思念體現在對北京獨特的名勝古跡、風土人情、市場變遷的描寫中。至於北京四季的美景，在作者的筆下，展現的是壹幅色彩斑斕的畫卷:春光明媚，夏天其樂融融，秋天紅葉滿山，冬天鵝毛大雪。“古城曾經傾吐了我所有的感受。春天來了，秋天去了。我對那裏的節日是多麽熟悉啊！”“不過，這壹切，到哪裏去找呢？就像今夜滴落的細雨，會增加我愛的人北平！”(《絕望的北平》)。作者無盡的感慨，真的是“無盡的抱怨和迷茫”！此外，對天安門廣場、故宮、景山公園、金文街、虎坊橋、天橋、地壇等地的深情描寫，流下了作者思念的淚水。因為“我在那裏生活得太久了，就像壹棵樹生根發芽。”人在壹棵樹上，離不開根。這也是她雖然長期生活在臺灣省，但作品“北平味兒很濃”，“甚至比北平人還北平”的原因。
她自然熱愛她的家鄉臺灣省。洋槐和香花隨處可見，臺北的溫泉和獅子。
山的美景，媽祖生日的溫馨氣氛，高山族姑娘的愛情生活……都在她的篇章中重現，傾註著她的溫暖。對於家鄉的英雄們，我是無限敬仰的，比如《祭五卅社魂》，洋洋灑灑幾千字，從五卅社村民的祖先到今天五卅社的肅穆之美，從村民自由幸福的生活到日寇入侵後的悲慘命運，從村民的崛起到殖民者的殘酷鎮壓，從英雄們的頑強抗爭到烈士精神的不朽。過了這麽長時間，我描繪出了這麽宏偉的壹幅畫。全文感情深厚，主題深刻，筆觸縱橫，線索清晰。我將圍繞烈士精神和山河，從這個凝聚點取材。論辯與抒情融於壹爐，從而使這首悼詞成為緬懷英烈的頌歌。
林的其他雜文側重於對哲學的探索。例如，由於“窗口”的特殊功能，“窗口是”
多情”(窗)，而“門”是“無情之物”(門)；作者通過對與“門”有關的成語的各種解釋，闡述自己獨特的觀點，以獨特的方式寫作。也指出狗與人的潛能(狗)作鬥爭。至於錢，它不是萬能的，因為它買不到青春和生命的真實(錢)。只有春天充滿希望。”孩子，春天和希望是壹個完整的生命”(春天)。這些散文內涵豐富，哲理深刻，是林深入觀察生活的結晶。
林關於夫妻之愛、母子之愛、師生情的散文充滿了真誠。親切的味道
美女。如果妻子盡了女人的責任，好心地收拾丈夫桌上的雜物，就會引起丈夫的怪脾氣。
妻子據理力爭，丈夫只好認輸:“妳贏了，不是嗎？”結局多搞笑多貼心啊！
《今天是星期天》中的丈夫，為了讓忙碌了壹周的妻子休息，不讓她進廚房，他采取了。
領著孩子做飯炒菜，把他對老婆的體貼和他不會做家務的各種玩笑，
呈現滿紙。作者經常選擇壹些生活細節來突出這種興趣，比如《醜小鴨》
在檢測出“父母因為熬夜寫字而偷吃”的物證後，四張小臉向“我”要求“賠償”
壹場鬧劇(鴨子的喜劇)；為了幫助學生默默地改正錯誤，以免傷害他們的自尊心，她還
壹是讓學生壹個壹個去操場，讓小偷自己把球還回去，但小偷不敢還；然後用學生。
而老師壹個個走出教室，壹個個進來。小偷神不知鬼不覺地把球藏了起來。
回到原來的地方，老師雖然知道是誰，但是沒有發現。這套細節新穎獨特，更有體現。
老師充滿愛心，工作方法巧妙。.....這個描述，充滿了趣味，詩意，折射。
表現了作者對生活的熱愛。
優美的散文往往是巧妙構思的結果。林散文構思的特點是形散神散。
為了使散文凝練，她很註重“文眼”的設置，不露痕跡。如《貝多芬的力量》，對於
作家不僅寫了貝多芬父親的酗酒和母親的早逝，還寫了他在承擔家庭生活和培養兩個弟弟方面的困難。
難，還有他失戀的痛苦，耳聾的震撼，還有他立下遺囑後25年的奇跡般的生活，
直到《第九交響曲》完成，他才死於貧困。全文緊緊圍繞這位傑出人士的職業生涯。
執著的追求，在《原力》這個焦點中匯集了許多相關的片段，從而使這篇短文簡潔而豐富。
激烈，並以其思想的光輝激勵讀者。苦澀的餐館眼淚。日落百老匯，
“詩婚，詩年”也體現了這壹思想的特點。有些章節用對比突出主題，如
五十兩黃金和壹塊破布，還有二仙。但她的大部分散文，用詞清新質樸。
風格，將壹篇短篇小說，壹件普通的事，徐庶自由地寫出來，讓讀者發財。
的感覺。
林的小說為我們展現了壹幅更廣闊的人生畫卷，反映了我國特殊的歷史時代。
的真面目並得到人們的稱贊。
林特別關心中國婦女的生活和命運。她的大部分小說，無論是以北京為背景。
以臺灣省為背景，女性問題始終處於中心。她的許多作品反映了舊中國的婦女。
命運的作品既是討論中國女性問題的記錄，也是表達思鄉之情的壹種形式。茹茲
傳統小說《婚姻的故事》描寫了婆婆、阿姨、“我”和小姑、朋友的不同婚姻。
我有無限的回憶。“深深的鄉愁還表現在人物的塑造上，比如《城南舊事》
通過對、蘭姨娘、秀珍和父母命運的描寫，表現了作者對北京的向往。
描述中國大陸和臺灣婦女的生活經歷是她對中國婦女問題探索的延續。她
孩子們要麽忙於自己的事業，失去家庭的溫暖(春風)，要麽為了養家而感到丟臉。
演員(《雪夜歸來》)；我不必唱歌來賺錢送我妹妹去上學(《朱蒙的旅程》)。
正是在失學無業的痛苦和孤獨中，她被變態的愛情吞噬(“小雲”)。還有秀惠的自殺。
死亡，從另壹個側面反映了臺灣省下層婦女的悲慘命運(羅斯)...簡而言之，林。
她筆下的女性，無論財富、年齡、學歷、籍貫，“都是壹群被虐待的女性。”
誰”。她再現了20世紀20年代中國婦女和50、60年代臺灣省婦女的悲慘生活，並寫了她。
孩子的反抗，比如歌手rose跳樓自殺，抗議養母和社會對她的傷害。但是大多數女人的
“抱怨和抗議是溫和而無力的”(用葉世濤的話說)，林為受侮辱和受傷害的人抱怨。
但是我找不到出路。這再次證明，婦女問題歸根結底是壹個社會問題。
林的小說除了描寫女性的生活和命運，也反映了大陸人赴臺的孤獨。
中國大陸的思念親人(晚晴)和謀生的艱難(蟹殼黃)，以及臺灣省的城市貧民。
不幸的命運(“鳥瓜”)，臺灣省菜農的貧困生活和他們取得成功的願望(“想要壹些水？》)。《蘿蔔幹的味道》《爸爸不在家》等短篇小說是兒童生活的現實主義。
林也寫了許多童話，兩本《林童話》由純文學出版社出版，壹本。
為了故事，請到我的家鄉來，遲到了，三燈區，哈哈哈哈，爸爸。
甜椒，金橋，駱駝隊來了，參觀老房子，童年的樂趣；另壹本書
對於動物來說，有我們都長大了，幸福的家，六個腳趾，井底的青蛙，
企鵝，壹種不怕冷的鳥。無論是故事盒還是動物篇，都充滿了孩子的興趣。作者就簡單了。
把哲理和深刻的主題用年輕讀者樂於接受的形式表達出來，讓年輕讀者愛讀，讀下去。
永不厭倦，是娛樂的佳品。
文學作品總是通過塑造生動有血有肉的人物來反映生活。“比如
如果描寫的人物是某個時期最具體的個體，那就是典型。”(屠格涅夫
林致力於對人、對人的命運、對靈魂、對人格的書寫，成功地通過了“最具體的個人”的答辯。
《雜性人格》反映了社會的風貌，勾勒出整個時代的面貌，深受讀者喜愛。
主要原因。林寫了許多婚姻故事，但沒有壹個是相同的，因為無論哪壹個。
壹代人的婚姻，哪壹個具體的人，都有時代的特征，環境的印記，人物自身的性格。顯示
《燭夜大婦》，清末民初的女性悲劇，明確反對丈夫納妾，但表面上同意。心裏
我對秋姑娘恨之入骨，但她外表看起來優雅大方。她獨特的個性和復雜的感情顯而易見
有時代的印記，也有環境的烙印，因為中國社會長期受封建主義統治，“男尊女卑”，
“三從四德”等封建男權思想像枷鎖壹樣禁錮了女性的思想、言行。在人類的中心。
在男權社會，男人娶小妾是天經地義的，而大女人的美德就是對丈夫的順從。
小妾的包容與忍讓。但被拋棄的痛苦和對愛的強烈追求，讓她不甘心默默忍受。
尷尬的局面。於是她采取“裝病”的方式來懲罰丈夫的變心和小妾的寵愛。
而這種反抗絲毫沒有傷害到丈夫和嬪妃的愛和纏綿，她從假麻痹變成了真麻痹。她渴望長大。
丈夫的愛，得到的只是他虛假的關心。毫無疑問，她受到了封建禮教和婚姻制度的影響。
受害者。《遲來的愛》中的姚雅德是壹個去了臺灣，在孤獨和無聊中度過那段艱難時光的大陸人。
晚上想念留在大陸的老婆孩子，托人打聽才知道老婆已經病逝，女兒很難來臺灣。
我不得不把我的深情轉移到被海員丈夫拋棄的臺灣省婦女身上。姚雅德的思鄉和鄉愁，以及
孤獨中重建家庭的願望是由國家不統壹，家庭難以團聚的特定社會環境造成的。工作
作者通過“這壹個”姚雅德的處境，反映了大陸人去臺灣的“普遍”願望。玫瑰
秀惠，壹個學習成績優異的中學生，熱愛唱歌，熱愛生活，卻是命運的主宰。
別人手裏的養女。因為作者把她放在當代臺灣省，那裏笑貧不笑娼，旅遊業畸形發展
在這種社會環境下，我詳細地寫了她的掙紮和掙紮，但我還是逃不出當歌手的命運。
命運多舛，十七歲自殺。在描寫人物活動的典型環境時，作者逐漸
表現了秀惠(後來被歌廳老板改名為Rose的女孩)的純真，進取，倔強，充滿了反抗。
這種精神人格特征使讀者通過秀慧形象加深了對導致其悲劇命運的社會的理解。
對環境的理解。
林也經常用中國傳統的“線描”手法，通過人物的語言動作來描繪人物。
性格，塑造人物。短篇小說《初戀》通過女主人公的口頭行動來表達。
善良的天性，高尚的情操。她早年喪母，為了照顧年邁的父親和年幼的妹妹而思念。
豆蔻正處於全盛時期。於是父親特意從大學帶了壹個助教回家過暑假，希望他成為自己的大女兒。
老公。她也對這個帥氣的小夥子壹見鐘情。但是他愛他的小妹妹而不是她。作者使用了壹個
該組的細節突出了她是如何從幸福的天堂跌落到痛苦的深淵的:當他約她出去說話時，她很興奮。
“我的心都快跳出來了”，但完全出乎意料的結局讓她支撐不住自己，只好“靠肩膀”
大叔叔還是答應了他的要求，勸父親允許他向小妹妹求婚。她認為她的讓步是為了她心愛的人。
人帶來快樂，雖然痛苦，但是值得。這是多麽美好純潔的靈魂啊！林的
通過他，塑造了《城南舊事》中的幾個人物形象，如馬松、小英、父親等。
孩子的言行。尤其是瘋女孩秀珍對愛人的癡情，對女兒的愛，都是穿越
她的壹言壹行，時而癡呆，時而清醒，引人註目。小說《小雲》中女主人的性格刻畫，
這也是通過她的口頭行動表達出來的。在臺灣省，普通女生想盡辦法找個老公出國留學。
老公，這樣才能喝外國水。而小雲卻忽略了曾留學海外、外貌出眾、智力超群的余的艱辛。
追求，這意味著她不是崇洋媚外的人，但她知道梁思敏是個已婚男人，但她也沒辦法。
控制自己的感情，導致懷孕不結婚的悲劇。這是有社會原因的。
還有家庭因素。生活在壹個不重視傳統道德的社會，我的童年是在尷尬中度過的。
期，這造成了她敏感、內向、孤僻、抑郁的性格，也難怪她和沾沾自喜的喜好。
余話多，談不到壹塊，卻愛著婚姻深感不幸卻同樣敏感、內向、抑郁的梁。
作者通過她的言語行為，描述了她的掙紮，揭示了她想停下來，以便閱讀的願望。
作者覺得她不是壹個輕浮的女孩。是臺灣省社會又壹個不幸少女的典型。
林經常用對比來刻畫人物，以顯示自己的獨特性。同樣是通過母親
愛情展現了女主角的個性，我們的爸爸借著媽媽離婚再婚展現了她的智慧和堅定。
對孩子強烈的愛，《媽媽的秘密》通過拒絕愛，犧牲自己的幸福，凸顯了母親的溫暖。
性格柔和內向，對孩子有愛心。這個主題在寫作中是相似的，但在其他每篇文章中是不同的，人物也是不同的。
太棒了。至於在同壹篇文章或作品中用對比來描述形象，那就更具體了。雪夜
《歸人》比較了女主人公李成為女演員前後的境遇和思想性格。
從而讓讀者觸摸到人物思想感情的脈絡，看到前後的變化以及這種變化的原因。
突出李學生時代幼稚的性格和對明星的盲目崇拜，以及來臺後的生活。
她被迫成為明星的苦惱和悲傷:面對劇院老板和權貴的侮辱，她反抗和逃避，
失業的丈夫不理解，這反映了她生活的貧窮和社會的黑暗。林小說中的權利
比手法上，運用更為老練，既有情節線索之間，人物之間的全面比較，又
人物之間的局部對比。比如小說《春風》，有兩條情節線索，壹是圍繞。
圍繞文婧的性格命運，壹個圍繞雲岫的性格命運，這兩條線索自始至終都是強有力的
比較中挖掘。文婧家裏窮，雲岫有錢；文婧通過半工半讀完成了學業。
雲依靠父親的支持順利完成大學學業。文婧畢業後參加工作，用自己的薪水建立了公司。
家，供丈夫曹玉萍讀書，但畢業後隨丈夫馮出國，不去深造或工作。
而是作為“附屬品”；文婧成了模範校長，受到人們的尊敬，而雲岫被稱為模範妻子。
被丈夫寵壞了；文婧有很強的事業心，希望夫妻“攜手共進”，結果導致丈夫翻臉不認她。
做了別人的丈夫，夫妻關系名存實亡，而雲岫把自己溶解在丈夫的事業中，讓家庭活下去。
過著幸福的生活。這是兩條情節線索的比較，也是文婧與雲岫的綜合比較。關於
人物之間某些特征的局部對比無處不在。比如文婧的嚴肅、認真、勤奮和表演。
雲活潑，隨和，慵懶；文婧堅強進取，曹玉萍懦弱安於現狀；文靜的開幕
郎，積極美好，抑郁。即使在肖像描寫中，也經常用對比來突出人物的差異。
外貌特征，比如文婧的小瘦，雲岫的高挑漂亮，還有李梅(曹玉萍的同居妻子)
嬌嫩柔美等。通過對文靜與不同人物在不同方面的比較，她的立體形象躍然於讀者眼前。
在我面前，又充滿了血肉，令人難忘
深入的心理分析和靈魂探索，運用多種心理描寫來刻畫人物，也是林的特色。
海印塑造人物的藝術手法。林的許多小說往往都是通過“思考”、“回憶”，
意識流講故事，表達人物命運和性格。如《燭芯》，作者講究古為今用。
錯誤的手法，敘述女主人公方圓的壹生，取材於抗戰前他在家鄉天津的生活，壹
直奔臺灣省的新家，她的時空跳躍和主動意識流是她短篇小說中的第壹。
彎曲手指。方圓想起了25年前她丈夫接君和前夫熊誌的區別。她是怎麽看待她的？
為了熊誌，被日本人拳打腳踢，導致流產，沒把孩子救進醫院，但是
熊誌在四川娶了另壹位抗日妻子；想起舞臺後夫妻二人尷尬痛苦的生活，
以及她與熊誌的離婚和與接君的再婚...通過方圓意識流和她的冥想和記憶，
把中國大陸的生活和現在的生活聯系起來，在臺風之夜用搖曳的燭光裝點現場。
壹壹展現出來，看起來很真實，很細膩，很深情。
在某些章節中，作者沒有使用內心獨白或全面心理解剖的方法，而是使用暗示。
把行動、語言和心理活動結合起來，因為思與行、言與行總是密切相關的。諸如
在作者早期的小說《遲來的杜鵑花》中，四十多歲未婚的方雅成了介紹男友的表妹。
當她被邀請去吃飯時，她不知道肉的味道。表姐問她為什麽吃這麽少。作者緊隨其後
寫道:
方雅用手捂著心口，皺起了眉頭。“這兩天肚子不舒服。”實際上，她的胃不舒服，
但是，她心裏不舒服。“她恨不得馬上回到宿舍，躺在冰冷的單人床上痛哭壹場”；因為
因為我面前的這個男人就是她年輕時在中國大陸被她拒絕過無數次的男人！在這裏，表面上看，是上帝。
情感動作語言的精妙雕琢，其實是壹種生動細膩的心理描寫。通過這些描述，讀者不
我們可以看到她對在祖國北方學習、工作、生活的懷念，以及來到臺灣後的無奈。
以及此刻急於找到歸宿的心態。
有時候，每個動作都在說話，每句話都是動作，每句話每個動作都是心理工作。
動態證明。比如朱蒙和許武天戀愛後的壹舉壹動，每壹句對話，每壹個想法都在暗示。
兩人的心理歷程(朱蒙的旅程)。即使在沒有語言和很少行動的情況下，心
情緒的波動也引起讀者強烈的* * *聲:
他握著我的手，看著我的臉。在沈默中，妳知道愛。
多少？
——《愛如扇子》
還有什麽描寫能生動地突出壹對情侶訂婚時的甜蜜心情？
三
五六十年代是林創作的收獲期，到六十年代中期，林已蜚聲海內外。
壹位受讀者敬仰的著名作家。正是在這個時期，西方現代主義文學在臺灣省文壇流行，當時臺灣省就是現在
壹代派有些作家崇拜西方，聲稱只要“橫向移植”，不要“縱向繼承”，林
海印堅定地走自己的國有化道路，這實在難能可貴。
魯迅先生說:“我主張混合靜物、景物、風土人情、街景...目前的文本。”
學習也是如此。有地方色彩的東西容易成為世界，也就是被其他國家註意到。“林的散文，
正是借助了當地的風土人情和對當地風光的精心描繪，小說才得以深化。
作品的民族化增添了藝術魅力，引起了全世界的關註。如八大處和白雲寺的宏偉。
熱鬧，護國寺的廟會，香山的紅葉，臥佛寺的臥佛等等。，寫寫北京的風景。
表達熱愛祖國的民族感情(《騎小驢上西山》)；對於北京中秋節晚上的每個家庭來說
拜月和分享團圓月餅的習俗(婚姻的故事)，臺灣熱烈慶祝媽祖生日和端午節。
端午節的盛況和高山族的愛情生活(臺灣省民間雜記)也描寫得惟妙惟肖。
展現中華民族獨特的生活畫卷和情趣。
林不僅刻意描繪被派遣人的景物和風俗畫，還常常把時代的光輝註入人們的感情和民俗之中。
，展現了這些地方在特定歷史時代的真實面貌。比如群眾看《城南舊事》革命
對學生與小偷“紅差”場景的描寫，既突出了北伐失敗後反動派對革命青年的殘酷鎮
壓力，也顯示了社會的混亂。殉難讓女子學院“依然在時代的另壹邊，沒有跳過去”
包辦婚姻和“慶喜”的舊習俗，寫得慘不忍睹；至於壹個屋檐下的臺灣省III和IV的“支持”，
從另壹個角度揭示了壹個貴族家庭及其養女(羅絲)的悲劇命運。
臺灣省旅遊業畸形發展的真相。林的小說裏寫的每壹件事甚至都很詳細。
節日充滿了地方特色，但都打上了民族、時代、社會的印記。
在民族化的典型環境中，活躍著民族化的典型人物，林的小說就是如此。
非常好。如《城南舊事》中的馬松和秀珍，《婚姻故事》中的婆婆和姑姑，以及殉難。
朱《金鯉與白鶚裙》中的，大老婆與《燭火》中的金鯉，大老婆與小妾，
《逸仙》裏的姚雅德等等。至於對中國文學傳統方法的繼承和發展，這在每壹個方面都可以看到
作品。她的成名作《城南老故事》繼承了中國小說“有始有終，密密麻麻”的結構
“相互交替，似斷真實聯系”的優秀傳統，並運用中國讀者喜聞樂見的線描手法，通過人物本身
用自己的語言行動來塑造人物，反映深刻的主題。
林的小說創作雖然註重保持民族特色，但仍有借鑒西方現代文學的技巧，
也要去其雜質，取其精華。比如短篇小說《燭芯》和長篇小說《小雲》都有意識。
有些意識流小說的特征，但不完全是意識流作品。他們是基於現實主義和吸。
壹些現代主義表達創造的傑作。林註重傳統的敘述描寫和意識流
寫作方法融為壹體，構成了既有民族特色又有西方現代派色彩的風格，從而使主體作品
標題更加生動，人物更加立體，這是林在創作上精益求精的結果。
林創作的個人風格也是在他民族化的基礎上形成的，即樸素、自足。
自然優雅。
說到簡潔、自然、優雅，人們往往只會想到作品的語言。其實主要表現在。
在於內容的精髓，比如作品的主題、結構、情節的選擇，人物的塑造，真摯的感情。
自然的真誠，當然也包括語言和文字。林的作品裏沒有驚天動地的故事，沒有刀光劍影。
奮鬥，她寫身邊的事，孩子的感受，母子的愛，師生情。這些都是平淡無奇的，她
但卻能以壹種不平淡的方式應對這些平淡的日常生活，簡單中蘊含著深刻的意義。宋代詩人梅瑤
我說:“詩古今，難平。”散文和小說創作也是如此。想到冰會讓人
老寫的是作者在臺灣省輪滑場看雪冰球表演時的所思所想所盼，寫的卻是“我們是”
從冰天雪地的地方來，還是要回到冰天雪地的地方。“這篇文章太簡單了，簡單，裏面
濃郁厚實！小說《城南舊事》只有賊、瘋姑娘秀珍、蘭姨娘三個人寫。
父親和其他人的命運。人是最普通的人；物是最平凡的事，人是平凡的。
林能“在別人習以為常的東西中發現美”(羅丹的藝術理論)。因此，
她因來到母親身邊而失去了壹對孩子，但她仍然善待自己的孩子，她看到了自己金子般的心；穿過瘋女孩的手表
看到她本質上可愛又可憐；透過小偷的“可惡”，我們可以看到他的無奈和尊重，因為
因為太窮，他要養活媽媽，讓弟弟讀書；透過《現在》看蘭姨娘悲慘的童年；也
通過父親幫助革命青年導致父親死亡的事實，我看到了父親的愛恨情仇。作者來自
這些人習慣了人和事，發現了人性和人情的美好。然而，這麽漂亮的人，
這麽難忘的事，這麽難忘的地方，都留下了“我”，作者感興趣的是他的祖國。
思念的感覺也躍然紙上。作品深刻的主題就是通過這些平凡的主題表達出來的。
而正是它豐富的內涵，它的含蓄，它的深刻，引起了讀者的共鳴。大陸人去臺灣的思考
思念自己的原生親人更是家常便飯。逸仙講了壹個老人孤獨思鄉的故事。
——也是對老人因回不了家而“投河自盡”自殺的描寫，把期盼祖國統壹的燃燒主題，
埋藏在鄉愁的樸實文字裏，引起讀者無盡的遐想和強烈的* * *聲。
這種素雅自然的風格在人物塑造上更加突出。她的角色，
要麽是淡淡的素描，要麽是壹絲不茍的雕刻。她從不在色彩濃重的油畫中嵌入人物。
林小說的情節結構也有壹種“文章自然，巧手偶得”的樸素美。
就像生活中原本的樣子，作者只是把生活中真實的東西寫在紙上。這個“貌似”
“最不尋常的崛起，易而難成”的結構藝術，當然是作家深思熟慮，巧妙構思的結果。
水果。生活豐富多彩，她的作品力求結構多變，給人各種新意。壹些
用書信體結構突出人物的精神美，如蘿蔔幹的味道；有的用講故事的方法。
在法律小說中，比如《婚姻的故事》，作者詳細準確地講述了幾代人不幸的婚姻。
切割觸摸；有的以曲折的方式表達主角命運的滄桑，如《燭芯》；壹些人打開門。
山訴說著赴宴的情懷，如春酒；有的寫(《後媽的心》)；壹些倒敘(“初戀”，
“藍圖”)；有的采用倒敘、插入式敘述(有的語氣)；有些使用幾個字符。
傳記的結構(《我們的爸爸》)；有的直接走到最後(壹件旗袍，壹次臺北之旅，
陽光)；有的簡潔明了，像小品，如短篇小說《再婚》、《荷莉》；遊子鋪
陳委婉，如小說《曉雲》)。即使都是小說，也因為題材不同而不同。
結構方法，如《城南舊事》，通過五個系列故事表現壹個主題:過去的愛情，離別的遺憾。
《春風》通過以兩個朋友的不同命運為主要線索的結構方法展現了從大陸到臺灣的旅程。
知識分子事業與愛情的矛盾。朱蒙的旅程是用更接近散文的方式寫的。
所以更自然簡單，加上女作家特有的溫柔細膩的筆法，會是歌手的。
悲傷、姐妹情誼和男女之愛都在徐庶感人的敘述中得到了完美的體現。讀壹下。
它充滿了思想和感情。
林作品的質樸自然也體現在她深厚感情的自然流露上。她不像某些作家。
我假裝多愁善感，卻把火熱的心和所有的感情都融進了作品，把愛與恨都傾註到了作品中。
人物的命運。這種感情首先表現在她對祖國的深深眷戀？/cn & gt；