作為《龔欣紀》的續作，《沈工紀》與前作最大的不同在於它不是壹部“龔都劇”。這個故事是根據唐高宗去世和李旦繼承皇位的歷史改編的。壹方面是太平公主和李隆基王子之間的權力鬥爭，另壹方面是壹個平民女子進入皇宮尋找她姐姐在宮中的經歷。久未露面的妹子是連接兩句臺詞的關鍵元素。
作家們總是談論李隆基與楊玉環、太平公主與薛紹之間的愛情悲劇。《深宮》的高明之處在於聚焦中年太平公主與少年李隆基之間的政治。
古代傳奇故事是觀眾最喜歡的題材，但近年來古裝劇良莠不齊，出現了宮鬥泛濫的現象。比起壹些以“黑化”主角為宣傳噱頭的古裝劇，《深宮計劃》要正確的多。在皇室，婆媳和睦，宮女深情。大反派太平公主也有柔軟的壹面，不像宮廷設計中的大反派那樣無臉。其實《深宮計劃》在三觀和格局上優於某些宮鬥劇，不是因為它能創新，而是因為它保守。
2.香港古裝劇曾經是這個流派的領頭羊。
香港的經典古裝劇大致可以分為三類。壹類是根據金庸、古龍、梁羽生和黃易等原著小說改編的武俠劇。
二是有民間故事色彩濃厚的類型劇，如《破案錄》、《神話中的龍族傳說》、《美食中的從此幸福美滿》等，也有直接改編自今天流傳的民間故事的；
三是《洛神演義》和《楚漢豪情》，都是建立在歷史框架上的。
“深宮計劃”屬於第三類。與前幾部劇相比，除了故事情節不同外，在思想內核和服裝設計上沒有明顯的創新。價值觀的傳播還是要靠濃濃的港式雞湯。服裝如同九年前的宮廷計劃壹樣絢麗多彩，服裝道具的壹成不變與演員日益精湛的演技完全不成比例。說的難聽點，《深宮計劃》的好表現很大程度上是因為目前同行拍的爛片，但相比以往的經典作品，進步不大。
黃金時代的香港古裝劇拓寬了古裝劇的類型，豐富了古裝劇的題材，壹直是古裝片的領頭羊。但由於地域限制，壹直存在場景小、戲服、臺詞太現代等問題。隨著香港與內地合作的加強和電腦特效的進步，場景問題已基本解決，但服裝和道具的設計仍與史實不符，甚至沒有最起碼的美感。臺詞也是，即使成語、歇後語、俗語、順口溜密集轟炸，依然不見壹絲古意。