○蘇幕遮
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
這首詞上片先寫遠近山川壹望無際的秋色，進而把目光移向天邊，點出家鄉遙遠，極目難尋，“碧雲天，黃葉地”，是概括力很強的詠秋名句，元代王實甫《西廂記》雜劇“長亭送別”壹折的“碧雲天，黃花地”，就是從這兩句化用的。詞的下片因景生情，專抒離恨，前後融貫，渾然壹體。○漁家傲
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。
濁酒壹杯家萬裏，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。
這首詞是作者鎮守西北邊疆時所作。格調悲壯蒼涼，感情深沈郁抑。它壹方面表達了作者要早日平息西夏統治階級的叛亂，鞏固邊疆的強烈願望，另壹方面又流露出對久駐邊地、懷念家鄉的將士的深切同情。宋代魏泰《東軒筆錄》說：“範文正公守邊日，作《漁家傲》樂歌數闕，皆以塞下秋來為首句，頗述邊鎮之勞苦。歐陽公（歐陽修）嘗呼為窮塞主之詞，”可惜這組以邊塞生活為題材的詞久已散失，只剩下現在這壹首了。
張先○天仙子
時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會。
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞為作者五十多歲時在秀州通判任上所作。詞中通過對心理活動的逐步揭示，並用暮春迷離夜色的烘托，抒寫了傷春惜別的感情。“雲破月來花弄影”從動態中刻劃了月夜景色，是傳誦的名句，特別是句中的“弄”字寫態傳神，歷來受到贊賞。
晏殊
○浣溪沙
壹曲新詞酒壹杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
這首詞表現了作者對時光流逝的帳惆和對春意衰殘的惋惜。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句，寓工巧於自然渾成，寄閑情於景物描繪，是傳誦的名句。有故事說，晏殊先得“無可奈何花落去”壹句，多日未能對出下句，適逢春暮，偶向江都尉王琪提及，王對以“似曾相識燕歸來”，受到了晏殊的賞識。
○蝶戀花
檻菊愁炯蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風雕碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
這首詞寫閨思，內容並不新穎，不外是臨秋懷遠之類。但寫秋意而不淒苦，賦景物而不秾艷，有壹種耐人咀嚼的情味。“昨夜西風雕碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”三句寫出了閨中人望眼欲穿的神態，所以王國維曾借用比喻“古今之成大事業，大學問者”必須經過的三種境界的第壹種。
宋祁
○玉樓春
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕壹笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
“紅杏枝頭春意鬧”，是久被傳誦的名句。作者因為寫了這首詞，被當時人稱為“紅杏枝頭春意鬧尚書”。過去有人認為，“鬧字極粗極俗，且聽不入耳，非但不可加於此句，並不當見之詩詞‘（見清李漁《窺詞管見》）。但也有人認為，“著壹‘鬧’字，而境界全出”（王國維《人間詞話》）。反對詩詞中使用民間的口語是不對的，把它貶為“極粗極俗”，是封建文人的階級偏見。人民使用的通俗語言，往往具有極生動的表現力，“紅杏枝頭”句，正得力於這個“鬧”字。有了這個字，就容易使讀者聯想到紅杏花盛開的枝頭，蜂圍蝶舞，生意盎然的春天景象。
歐陽修
○踏莎行
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
這首詞寫離情。上片從遠行人著筆，寫他在途中面對壹派惱人的春色，愈走愈抑制不住強烈的愁思；下片寫閨中人登高遠望，遙念離人，哀怨滿懷。詞中以春水比愁，用春山況遠。都帖切人物的具體心境，有較好的藝術效果。
○采桑子
群芳過後西湖好：狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌幹盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
作者晚年退居潁州時（１０７１～１０７２），寫了十首《采桑子》歌詠潁州的西湖，這是其中的第四首。作者壹反時人的情調，沒有寫傷春，而是贊揚了殘春的景色之美。柳永○雨霖鈴
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
這首詞上片寫冷落清秋時節，壹對戀人在郊外離別時難分難舍的情景。下片寫離去的人對旅途和別後孤寂生活的種種設想。作者通過對離人內心活動的描寫，把他“凝噎”在喉頭的話巧妙地表達了出來。“楊柳岸曉風殘月”句，寫水邊清晨景色，以淒清寂靜的氣氛，點染主人公的孤零之感，是廣為傳誦的名句。詞的情調婉約哀怨，很能代表柳詞風格，宋人說它最適合給十七八歲女子，拍著紅牙板演唱（見宋俞文豹《吹劍續錄》）。
○鳳棲梧
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際，草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這首詞寫倚樓懷念遠人，飲酒唱歌都解不了愁，以致壹天天消瘦下去。內容雖平常，但在描寫技巧上卻有新穎之處。“草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意”，這種意境很耐人尋味。結尾兩句寫對愛情的專壹誠摯，情見乎詞。王國維《人間詞話》曾借用這兩句，說凡成就大事業大學問的人，必須有這種執著堅毅的精神。這說明作者具有較高的概括能力，能把某種精神狀態形象地表達出來。
○望海潮
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄睛，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
宋代羅大經《鶴林玉露》卷壹記載，“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之。”可知此詞原是為孫何出任錢塘而作。詞中概括地描繪了杭州壹帶的秀麗景色，也反映了繁華富庶景象。勞動人民所創造的物質財富，都成為封建統治階級“競豪奢”的享樂之資。對上層統治集團的這種生活，作者是用羨慕的態度來描寫的。
○八聲甘州
對瀟瀟暮雨灑江天，壹番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓長望，誤幾回天際識歸舟。爭知我倚闌幹處，正恁凝愁。
這首詞寫壹個離人的煩惱。在秋日黃昏的蕭條景色中，他倚著欄桿，思念著家中的妻子，但又欲歸不得。“漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓”這幾句，氣象開闊，筆力蒼勁，是寫登臨的名句。蘇軾說；“此語於詩句不減唐人高處”（見宋趙令畤《侯鯖錄》卷七）。
王安石
○桂枝香.金陵懷古
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千裏澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽裏，背西風酒旗斜矗。彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。
念往昔豪華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。
詞中描繪了金陵的壯麗景色，表現了作者熱愛祖國河山的感情；同時，通過批判六朝封建統治階級的奢侈生活，抒發了作者對現實政治的感慨。
這首詞是王安石的代表作。在以懷古為題材的作品中，它也是非常突出的。用字的精煉，用典的妥貼，懷古和諷今的結合，寫景和抒情的襯托、對照，這些都反映了王安石在詞的創作上的成就和特點。晏幾道
○臨江仙
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
這首詞寫懷念歌女小蘋的悵惘之情。在藝術上值得註意的是通篇用形象說話，較為蘊藉含蓄。詞中“夢後”兩句為壹層，“去年”三句為壹層，“記得”三句為壹層，“當時”兩句又為壹層，分別組成四幅畫面，逐次表達了作者的思緒起伏，雖然沒有“言情”，而情也就在其中了。結尾更是詞盡而意不盡，耐人尋味。
○鷓鴣天
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
這首詞寫作者同他思念已久的歌女的重逢。詞中將追憶、思念和重逢依次寫來，層次分明而有轉折。下片描寫幾次夢中相逢，待到真正相逢時卻又疑為夢境，對比巧妙，寫情真切。蘇軾
○江城子乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝；相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
這首詞作於熙寧八年（１０７５）正月，作者時任密州知州。以悼亡為題材，這是最早的壹首詞。全篇采用白描的手法，樸素自然，字字句句流露出深沈的感情。
○定風波(三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂晴，故作此。)
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕！壹蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處。歸去，也無風雨也無晴。
此詞是蘇軾被貶黃州時期所作。這首詞寫作者途中遇大雨乃吟嘯徐行的經歷和感受。“穿林打葉”形容風雨急驟，“吟嘯”、“徐行”表態度從容，“竹杖芒鞋”指條件簡陋，“莫聽”、“何妨”、“誰怕”體現倔強豁達的風度，宛然在目。下片轉入雨後，經風雨洗禮，人醒、雨霽、天晴、日出。回首往事，壹切陰晴、雨霽，無不消逝壹空。自然有急雨撲面，人生旅途中也有風雷蓋頂，只要沈著履險，從容應變，豈有闖不過的風浪？“壹蓑煙雨任平生”，何等樂觀自信、飄逸曠達的人生態度！深邃的人生哲理，寓於平常生活小景描寫之中，弦外之音，令人回味無盡。
○水調歌頭
（丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。）
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事偏向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千裏***嬋娟。
這首詞作於熙寧九年（１０７６）中秋夜，作者在密州。詞的上片由問天開始，寫幻想乘風上天，但又覺得天上寒冷，不如人間溫暖，反映了作者因政治上失意而對現實不滿，想逃避現實，但又不能決絕的矛盾心理。但作者以“何似在人間”作結，說明他對於現實人生還是熱愛的。下片抒寫了作者和胞弟的離別之情。作者由月的圓缺想到人的離別和團聚，發出了感慨。結尾兩句，“但願人長久，千裏***嬋娟”，是自慰，也是***勉。
這是壹篇歷來傳誦的名作。胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷三十九對它作了這樣的評價：“中秋詞，自東坡《水調歌頭》壹出，餘詞盡廢。
○念奴嬌赤壁懷古
大江東去，浪淘盡千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，壹時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人間如夢，壹尊還酹江月。
這首詞作於元豐五年（１０８２）七月，作者在黃州。詞中描繪了赤壁的雄偉壯麗的景色，歌頌了古代英雄人物周瑜的戰功，並抒發了作者自己的感慨。毛主席曾指出，赤壁之戰是“中國戰史中弱軍戰勝強軍有名的戰例”之壹。作者以精煉而形象的語言，對這壹戰役表示了贊美。特別是“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”三句，描寫周瑜面對強大的敵人，沈著應戰，表現了藐視敵人的氣概。從全詞來看，氣氛是開朗的、豪邁的，情調是健康的。結尾流露了壹種低沈的、消極的情緒。但主要的動人的部分卻是前者，而不是後者。
這首詞是作者的代表作，比較集中地反映了作者的藝術特色和成就。象那磅礴的氣勢，英雄人物形象的描寫，結構的變化起伏，寫景、抒情、議論的結合的和諧，都是很突出的。據宋俞文豹《吹劍續錄》記載，蘇軾有壹次問壹個善歌的人：“我詞何如柳七（柳永）？”那人回答說：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月’。學士詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。”這充分說明了作者在作品中所體現出來的雄奇豪放的風格和境界。
○蔔算子黃州定惠院寓居作
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。惟見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
這首詞作於元豐五年（１０８２）。詞內生動地描繪了孤鴻的形象，它的傲岸和自甘寂寞，正是作者自己的性格和心情的反映。○水龍吟次韻章質夫楊花詞
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？壹池萍碎。春色三分：二分塵土，壹分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
這首詞作於元祐二年（１０８７），作者和章咨楶當時同在汴京做官。和韻填詞，從命意到用韻，都要受到種種的限制。這首詞在這種條件下卻能寫得完美渾成，頗為動人，不受拘束，不見牽強，和韻而似原唱，充分反映了作者傑出的藝術才能。
在壹般人所寫的詠物詞中，堆砌典故，玩弄辭藻，內容空洞，復沓，是常見的缺點。這首詞卻避免了這些弊病。它通過富有匠心的構思和豐富的想象，運用擬人化的手法，把詠物和寫人巧妙地結合在壹起。它表面上在描繪楊花的飄墜，實際上是刻劃了壹個女子的傷感和幽怨。聲韻諧婉，清麗可喜，具有強烈的藝術效果。
壹個大作家的藝術風格，盡管有其主導的壹面，但往往是多方面的，不拘壹格的。蘇軾就是這樣的大作家，而本篇也就是壹個具體的例證。
李之儀
○蔔算子
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，***飲長江水。此水幾時休，此恨何時已？只願君心似我心，定不負相思意。
這首詞構思巧妙，寫得明白如話，感情真摯、樸素，富有民歌的藝術特色。陳毅同誌《贈緬甸友人》壹詩曾采用這首詞的藝術表現形式，以歌頌中緬兩國人民比鄰相處的深情厚誼。
秦觀
○鵲橋仙
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露壹相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
這首詞借牛郎織女悲歡離合的神話故事，歌頌堅貞誠摯的愛情。作者認為，由於牛郎織女壹年只相逢壹次，彼此更能珍惜在壹起的時光，感情也更加強烈。愛情貴在持久，而不必要朝夕相伴。這種觀點，在古代描寫愛情的作品中是罕見的，也是較為健康的。
○踏莎行郴州旅舍
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
這首詞約寫於紹聖四年（１０９７）作者貶居郴州時。他以淒婉的筆調，描述貶居地的荒涼和羈旅孤寂的心情，流露出作者對被貶的怨恨。傳說蘇軾極欣賞詞中最末兩句，並寫在自己的扇子上，見惠洪《冷齋夜話》。蘇軾當時的境遇大約和秦觀相似，所以深有同感。
賀鑄
○青玉案
淩波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
這首詞寫路遇壹位女子，因而引起了作者對生活的感慨。作者的“閑愁”如此之多，反映了他生活的空虛，其中也包括功業未立和處境坎坷的苦悶。最後三句十分含蓄地烘托“閑愁”，又寫出了江南梅雨季節的景色，給人以迷惘之感。當時人很贊賞，稱他為“賀梅子”。黃庭堅曾手抄這首《青玉案》，放在案頭，常自吟味，並寫了壹首小詩寄給賀鑄，其中說：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。”
周邦彥
○蘇幕遮
燎沈香，消溽暑。鳥雀呼睛，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，壹壹風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
雨後初晴的仲夏景色，久客異鄉的思鄉情緒，是這首詞表現的內容。上片末三句寫荷葉亭亭出水，迎風擺動的姿態如畫。王國維《人間詞話》說它“真能得荷之神理”。結尾三句寫他夢魂回到故鄉，用輕靈的筆觸寫出思憶中的江南風光。
○蝶戀花.早行
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。
執手霜風吹鬢影，去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌幹橫鬥柄，露寒人遠雞相應。
詞的標題是“早行”，就是寫清早離家遠行。它描敘了壹個過程，分為四個段落：大早醒來；起床；臨別的壹霎那，自己獨上征程。每個段落兩句或三句，都捕捉住了具有典型意味的特征，表達出依依不舍的離別心情。明王世貞評“喚起”兩句，說“其形容睡起之妙，真能動人”（《藝苑卮言》）。
李清照
○如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
這首小詞，以白描開頭，結句卻著色秾艷。其中有人物的對話，寫得新穎活潑。
○壹剪梅
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，壹種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
相傳為元人伊世珍所寫的《嫏環記》說：趙明誠、李清照婚後不久，趙明誠就到遠處去上學，李清照“殊不忍別，覓錦帕，書《壹剪梅》詞以送之”。伊世珍所說和作品內容大體符合。上片開頭三句寫分別的時令和地點，下片起句“花自飄零水自流”回應這三句，這些都是寫分別時情景，其他各句是設想別後的思念心情。過去有人稱贊“紅藕香殘玉簟秋”句，認為它“精秀特絕”。然而這首詞整個說來，它的特色是用語淺近而感情深摯。
○醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
作者在這首詞中寫她在秋天的淒苦心情。據《嫏環記》記載，趙明誠對此詞很稱賞，想超過她，於是用三天三夜的工夫，廢寢忘餐，寫了十五首，然後把它們和李清照的這首詞混雜在壹起，去給他的朋友陸德夫看。陸德夫再三賞玩，說“只有莫道不消魂三句絕隹”。這在詞史上成為壹個佳話。
○永遇樂
落日熔金，暮雲合壁，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。
過去，在元宵節，人們看燈遊樂，總要熱鬧壹番。作者寫這首詞時，寓居南方，面對著佳節的熱鬧氣氛，心裏卻充滿了國破家亡的淒涼之感。上片寫節日景物，帶著壹種黯淡的色彩。下片寫她回憶汴京淪陷前和女伴看燈，對比今日的“憔悴”。南宋劉辰翁《永遇樂·序》說：“余自己亥上元，誦李易安《永遇樂》，為之涕下，今三年矣。每聞此詞，輒不自堪”，他也依聲寫了壹首寄托他的“悲苦”。李清照這首詞中多用“尋常語”，很自然，卻能動人。
○聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得！
這首詞是李清照晚年的作品。詞中寫壹個秋天黃昏的景物：秋雁、菊花、梧桐、細雨、晚風，這些無不觸動了她的愁緒。這裏所寫的愁，有著國破家亡的具體生活內容，不同於無病呻吟。但這種消極、絕望心情，卻是深深地打上了作者的階級烙印。詞的藝術特色是把情感活動和自然景物、生活細節結合來寫，刻劃入微，語言也有新穎獨到之處。過去人們稱贊它開頭壹連用了十四個疊字，用得非常自然。到快結尾時，又用了“點點滴滴”四個疊字。這不獨富有音樂性，而且表現了作者孤獨的心情和單調冷清的環境。此外它還用了“黑”、“得”等難押的“險韻”，都恰到好處，表現了作者在詞的寫作藝術上的造詣。
陳與義