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最經典的五十首宋詞範仲淹

○蘇幕遮

碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。

黯鄉魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。

這首詞上片先寫遠近山川壹望無際的秋色,進而把目光移向天邊,點出家鄉遙遠,極目難尋,“碧雲天,黃葉地”,是概括力很強的詠秋名句,元代王實甫《西廂記》雜劇“長亭送別”壹折的“碧雲天,黃花地”,就是從這兩句化用的。詞的下片因景生情,專抒離恨,前後融貫,渾然壹體。○漁家傲

塞下秋來風景異,衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂裏,長煙落日孤城閉。

濁酒壹杯家萬裏,燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地,人不寐,將軍白發征夫淚。

這首詞是作者鎮守西北邊疆時所作。格調悲壯蒼涼,感情深沈郁抑。它壹方面表達了作者要早日平息西夏統治階級的叛亂,鞏固邊疆的強烈願望,另壹方面又流露出對久駐邊地、懷念家鄉的將士的深切同情。宋代魏泰《東軒筆錄》說:“範文正公守邊日,作《漁家傲》樂歌數闕,皆以塞下秋來為首句,頗述邊鎮之勞苦。歐陽公(歐陽修)嘗呼為窮塞主之詞,”可惜這組以邊塞生活為題材的詞久已散失,只剩下現在這壹首了。

張先○天仙子

時為嘉禾小倅,以病眠不赴府會。

水調數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省。

沙上並禽池上暝,雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,明日落紅應滿徑。

這首詞為作者五十多歲時在秀州通判任上所作。詞中通過對心理活動的逐步揭示,並用暮春迷離夜色的烘托,抒寫了傷春惜別的感情。“雲破月來花弄影”從動態中刻劃了月夜景色,是傳誦的名句,特別是句中的“弄”字寫態傳神,歷來受到贊賞。

晏殊

○浣溪沙

壹曲新詞酒壹杯,去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?無可奈何花落去,似曾相識燕歸來,小園香徑獨徘徊。

這首詞表現了作者對時光流逝的帳惆和對春意衰殘的惋惜。“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”兩句,寓工巧於自然渾成,寄閑情於景物描繪,是傳誦的名句。有故事說,晏殊先得“無可奈何花落去”壹句,多日未能對出下句,適逢春暮,偶向江都尉王琪提及,王對以“似曾相識燕歸來”,受到了晏殊的賞識。

○蝶戀花

檻菊愁炯蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風雕碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處?

這首詞寫閨思,內容並不新穎,不外是臨秋懷遠之類。但寫秋意而不淒苦,賦景物而不秾艷,有壹種耐人咀嚼的情味。“昨夜西風雕碧樹,獨上高樓,望盡天涯路”三句寫出了閨中人望眼欲穿的神態,所以王國維曾借用比喻“古今之成大事業,大學問者”必須經過的三種境界的第壹種。

宋祁

○玉樓春

東城漸覺風光好,縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少,肯愛千金輕壹笑。為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照。

“紅杏枝頭春意鬧”,是久被傳誦的名句。作者因為寫了這首詞,被當時人稱為“紅杏枝頭春意鬧尚書”。過去有人認為,“鬧字極粗極俗,且聽不入耳,非但不可加於此句,並不當見之詩詞‘(見清李漁《窺詞管見》)。但也有人認為,“著壹‘鬧’字,而境界全出”(王國維《人間詞話》)。反對詩詞中使用民間的口語是不對的,把它貶為“極粗極俗”,是封建文人的階級偏見。人民使用的通俗語言,往往具有極生動的表現力,“紅杏枝頭”句,正得力於這個“鬧”字。有了這個字,就容易使讀者聯想到紅杏花盛開的枝頭,蜂圍蝶舞,生意盎然的春天景象。

歐陽修

○踏莎行

候館梅殘,溪橋柳細,草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。

這首詞寫離情。上片從遠行人著筆,寫他在途中面對壹派惱人的春色,愈走愈抑制不住強烈的愁思;下片寫閨中人登高遠望,遙念離人,哀怨滿懷。詞中以春水比愁,用春山況遠。都帖切人物的具體心境,有較好的藝術效果。

○采桑子

群芳過後西湖好:狼籍殘紅,飛絮濛濛,垂柳闌幹盡日風。

笙歌散盡遊人去,始覺春空。垂下簾櫳,雙燕歸來細雨中。

作者晚年退居潁州時(1071~1072),寫了十首《采桑子》歌詠潁州的西湖,這是其中的第四首。作者壹反時人的情調,沒有寫傷春,而是贊揚了殘春的景色之美。柳永○雨霖鈴

寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處,蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去千裏煙波,暮靄沈沈楚天闊。

多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說。

這首詞上片寫冷落清秋時節,壹對戀人在郊外離別時難分難舍的情景。下片寫離去的人對旅途和別後孤寂生活的種種設想。作者通過對離人內心活動的描寫,把他“凝噎”在喉頭的話巧妙地表達了出來。“楊柳岸曉風殘月”句,寫水邊清晨景色,以淒清寂靜的氣氛,點染主人公的孤零之感,是廣為傳誦的名句。詞的情調婉約哀怨,很能代表柳詞風格,宋人說它最適合給十七八歲女子,拍著紅牙板演唱(見宋俞文豹《吹劍續錄》)。

○鳳棲梧

佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際,草色煙光殘照裏,無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖壹醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。

這首詞寫倚樓懷念遠人,飲酒唱歌都解不了愁,以致壹天天消瘦下去。內容雖平常,但在描寫技巧上卻有新穎之處。“草色煙光殘照裏,無言誰會憑闌意”,這種意境很耐人尋味。結尾兩句寫對愛情的專壹誠摯,情見乎詞。王國維《人間詞話》曾借用這兩句,說凡成就大事業大學問的人,必須有這種執著堅毅的精神。這說明作者具有較高的概括能力,能把某種精神狀態形象地表達出來。

○望海潮

東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華。煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。雲樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。

重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十裏荷花。羌管弄睛,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙,乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景,歸去鳳池誇。

宋代羅大經《鶴林玉露》卷壹記載,“孫何帥錢塘,柳耆卿作《望海潮》詞贈之。”可知此詞原是為孫何出任錢塘而作。詞中概括地描繪了杭州壹帶的秀麗景色,也反映了繁華富庶景象。勞動人民所創造的物質財富,都成為封建統治階級“競豪奢”的享樂之資。對上層統治集團的這種生活,作者是用羨慕的態度來描寫的。

○八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天,壹番洗清秋。漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。是處紅衰翠減,苒苒物華休,惟有長江水,無語東流。

不忍登高臨遠,望故鄉渺邈,歸思難收。嘆年來蹤跡,何事苦淹留?想佳人妝樓長望,誤幾回天際識歸舟。爭知我倚闌幹處,正恁凝愁。

這首詞寫壹個離人的煩惱。在秋日黃昏的蕭條景色中,他倚著欄桿,思念著家中的妻子,但又欲歸不得。“漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓”這幾句,氣象開闊,筆力蒼勁,是寫登臨的名句。蘇軾說;“此語於詩句不減唐人高處”(見宋趙令畤《侯鯖錄》卷七)。

王安石

○桂枝香.金陵懷古

登臨送目,正故國晚秋,天氣初肅。千裏澄江似練,翠峰如簇。征帆去棹殘陽裏,背西風酒旗斜矗。彩舟雲淡,星河鷺起,畫圖難足。

念往昔豪華競逐,嘆門外樓頭,悲恨相續。千古憑高對此,謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水,但寒煙衰草凝綠。至今商女,時時猶唱,後庭遺曲。

詞中描繪了金陵的壯麗景色,表現了作者熱愛祖國河山的感情;同時,通過批判六朝封建統治階級的奢侈生活,抒發了作者對現實政治的感慨。

這首詞是王安石的代表作。在以懷古為題材的作品中,它也是非常突出的。用字的精煉,用典的妥貼,懷古和諷今的結合,寫景和抒情的襯托、對照,這些都反映了王安石在詞的創作上的成就和特點。晏幾道

○臨江仙

夢後樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時,落花人獨立,微雨燕雙飛。

記得小蘋初見,兩重心字羅衣,琵琶弦上說相思。當時明月在,曾照彩雲歸。

這首詞寫懷念歌女小蘋的悵惘之情。在藝術上值得註意的是通篇用形象說話,較為蘊藉含蓄。詞中“夢後”兩句為壹層,“去年”三句為壹層,“記得”三句為壹層,“當時”兩句又為壹層,分別組成四幅畫面,逐次表達了作者的思緒起伏,雖然沒有“言情”,而情也就在其中了。結尾更是詞盡而意不盡,耐人尋味。

○鷓鴣天

彩袖殷勤捧玉鐘,當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中。

這首詞寫作者同他思念已久的歌女的重逢。詞中將追憶、思念和重逢依次寫來,層次分明而有轉折。下片描寫幾次夢中相逢,待到真正相逢時卻又疑為夢境,對比巧妙,寫情真切。蘇軾

○江城子乙卯正月二十日夜記夢

十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千裏孤墳,無處話淒涼。縱使相逢應不識,塵滿面,鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。小軒窗,正梳妝;相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。

這首詞作於熙寧八年(1075)正月,作者時任密州知州。以悼亡為題材,這是最早的壹首詞。全篇采用白描的手法,樸素自然,字字句句流露出深沈的感情。

○定風波(三月三日沙湖道中遇雨,雨具先去,同行皆狼狽,余不覺。已而遂晴,故作此。)

莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕!壹蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處。歸去,也無風雨也無晴。

此詞是蘇軾被貶黃州時期所作。這首詞寫作者途中遇大雨乃吟嘯徐行的經歷和感受。“穿林打葉”形容風雨急驟,“吟嘯”、“徐行”表態度從容,“竹杖芒鞋”指條件簡陋,“莫聽”、“何妨”、“誰怕”體現倔強豁達的風度,宛然在目。下片轉入雨後,經風雨洗禮,人醒、雨霽、天晴、日出。回首往事,壹切陰晴、雨霽,無不消逝壹空。自然有急雨撲面,人生旅途中也有風雷蓋頂,只要沈著履險,從容應變,豈有闖不過的風浪?“壹蓑煙雨任平生”,何等樂觀自信、飄逸曠達的人生態度!深邃的人生哲理,寓於平常生活小景描寫之中,弦外之音,令人回味無盡。

○水調歌頭

(丙辰中秋,歡飲達旦,大醉,作此篇,兼懷子由。)

明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕,今夕是何年。我欲乘風歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間!

轉朱閣,低綺戶,照無眠。不應有恨,何事偏向別時圓?人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但願人長久,千裏***嬋娟。

這首詞作於熙寧九年(1076)中秋夜,作者在密州。詞的上片由問天開始,寫幻想乘風上天,但又覺得天上寒冷,不如人間溫暖,反映了作者因政治上失意而對現實不滿,想逃避現實,但又不能決絕的矛盾心理。但作者以“何似在人間”作結,說明他對於現實人生還是熱愛的。下片抒寫了作者和胞弟的離別之情。作者由月的圓缺想到人的離別和團聚,發出了感慨。結尾兩句,“但願人長久,千裏***嬋娟”,是自慰,也是***勉。

這是壹篇歷來傳誦的名作。胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷三十九對它作了這樣的評價:“中秋詞,自東坡《水調歌頭》壹出,餘詞盡廢。

○念奴嬌赤壁懷古

大江東去,浪淘盡千古風流人物。故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。江山如畫,壹時多少豪傑。

遙想公瑾當年,小喬初嫁了,雄姿英發。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國神遊,多情應笑我,早生華發。人間如夢,壹尊還酹江月。

這首詞作於元豐五年(1082)七月,作者在黃州。詞中描繪了赤壁的雄偉壯麗的景色,歌頌了古代英雄人物周瑜的戰功,並抒發了作者自己的感慨。毛主席曾指出,赤壁之戰是“中國戰史中弱軍戰勝強軍有名的戰例”之壹。作者以精煉而形象的語言,對這壹戰役表示了贊美。特別是“羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅”三句,描寫周瑜面對強大的敵人,沈著應戰,表現了藐視敵人的氣概。從全詞來看,氣氛是開朗的、豪邁的,情調是健康的。結尾流露了壹種低沈的、消極的情緒。但主要的動人的部分卻是前者,而不是後者。

這首詞是作者的代表作,比較集中地反映了作者的藝術特色和成就。象那磅礴的氣勢,英雄人物形象的描寫,結構的變化起伏,寫景、抒情、議論的結合的和諧,都是很突出的。據宋俞文豹《吹劍續錄》記載,蘇軾有壹次問壹個善歌的人:“我詞何如柳七(柳永)?”那人回答說:“柳郎中詞,只合十七八女郎,執紅牙板,歌‘楊柳岸,曉風殘月’。學士詞,須關西大漢,銅琵琶,鐵綽板,唱‘大江東去’。”這充分說明了作者在作品中所體現出來的雄奇豪放的風格和境界。

○蔔算子黃州定惠院寓居作

缺月掛疏桐,漏斷人初靜。惟見幽人獨往來,縹緲孤鴻影。驚起卻回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

這首詞作於元豐五年(1082)。詞內生動地描繪了孤鴻的形象,它的傲岸和自甘寂寞,正是作者自己的性格和心情的反映。○水龍吟次韻章質夫楊花詞

似花還似非花,也無人惜從教墜。拋家傍路,思量卻是,無情有思。縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。夢隨風萬裏,尋郎去處,又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡,恨西園落紅難綴。曉來雨過,遺蹤何在?壹池萍碎。春色三分:二分塵土,壹分流水。細看來,不是楊花,點點是離人淚。

這首詞作於元祐二年(1087),作者和章咨楶當時同在汴京做官。和韻填詞,從命意到用韻,都要受到種種的限制。這首詞在這種條件下卻能寫得完美渾成,頗為動人,不受拘束,不見牽強,和韻而似原唱,充分反映了作者傑出的藝術才能。

在壹般人所寫的詠物詞中,堆砌典故,玩弄辭藻,內容空洞,復沓,是常見的缺點。這首詞卻避免了這些弊病。它通過富有匠心的構思和豐富的想象,運用擬人化的手法,把詠物和寫人巧妙地結合在壹起。它表面上在描繪楊花的飄墜,實際上是刻劃了壹個女子的傷感和幽怨。聲韻諧婉,清麗可喜,具有強烈的藝術效果。

壹個大作家的藝術風格,盡管有其主導的壹面,但往往是多方面的,不拘壹格的。蘇軾就是這樣的大作家,而本篇也就是壹個具體的例證。

李之儀

○蔔算子

我住長江頭,君住長江尾。日日思君不見君,***飲長江水。此水幾時休,此恨何時已?只願君心似我心,定不負相思意。

這首詞構思巧妙,寫得明白如話,感情真摯、樸素,富有民歌的藝術特色。陳毅同誌《贈緬甸友人》壹詩曾采用這首詞的藝術表現形式,以歌頌中緬兩國人民比鄰相處的深情厚誼。

秦觀

○鵲橋仙

纖雲弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風玉露壹相逢,便勝卻人間無數。

柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路!兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。

這首詞借牛郎織女悲歡離合的神話故事,歌頌堅貞誠摯的愛情。作者認為,由於牛郎織女壹年只相逢壹次,彼此更能珍惜在壹起的時光,感情也更加強烈。愛情貴在持久,而不必要朝夕相伴。這種觀點,在古代描寫愛情的作品中是罕見的,也是較為健康的。

○踏莎行郴州旅舍

霧失樓臺,月迷津渡,桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裏斜陽暮。

驛寄梅花,魚傳尺素,砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去?

這首詞約寫於紹聖四年(1097)作者貶居郴州時。他以淒婉的筆調,描述貶居地的荒涼和羈旅孤寂的心情,流露出作者對被貶的怨恨。傳說蘇軾極欣賞詞中最末兩句,並寫在自己的扇子上,見惠洪《冷齋夜話》。蘇軾當時的境遇大約和秦觀相似,所以深有同感。

賀鑄

○青玉案

淩波不過橫塘路,但目送,芳塵去。錦瑟華年誰與度?月臺花榭,瑣窗朱戶,只有春知處。

碧雲冉冉蘅臯暮,彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許?壹川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨。

這首詞寫路遇壹位女子,因而引起了作者對生活的感慨。作者的“閑愁”如此之多,反映了他生活的空虛,其中也包括功業未立和處境坎坷的苦悶。最後三句十分含蓄地烘托“閑愁”,又寫出了江南梅雨季節的景色,給人以迷惘之感。當時人很贊賞,稱他為“賀梅子”。黃庭堅曾手抄這首《青玉案》,放在案頭,常自吟味,並寫了壹首小詩寄給賀鑄,其中說:“解道江南斷腸句,只今惟有賀方回。”

周邦彥

○蘇幕遮

燎沈香,消溽暑。鳥雀呼睛,侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨,水面清圓,壹壹風荷舉。

故鄉遙,何日去?家住吳門,久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢入芙蓉浦。

雨後初晴的仲夏景色,久客異鄉的思鄉情緒,是這首詞表現的內容。上片末三句寫荷葉亭亭出水,迎風擺動的姿態如畫。王國維《人間詞話》說它“真能得荷之神理”。結尾三句寫他夢魂回到故鄉,用輕靈的筆觸寫出思憶中的江南風光。

○蝶戀花.早行

月皎驚烏棲不定,更漏將闌,轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯,淚花落枕紅棉冷。

執手霜風吹鬢影,去意徊徨,別語愁難聽。樓上闌幹橫鬥柄,露寒人遠雞相應。

詞的標題是“早行”,就是寫清早離家遠行。它描敘了壹個過程,分為四個段落:大早醒來;起床;臨別的壹霎那,自己獨上征程。每個段落兩句或三句,都捕捉住了具有典型意味的特征,表達出依依不舍的離別心情。明王世貞評“喚起”兩句,說“其形容睡起之妙,真能動人”(《藝苑卮言》)。

李清照

○如夢令

昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。

這首小詞,以白描開頭,結句卻著色秾艷。其中有人物的對話,寫得新穎活潑。

○壹剪梅

紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。

花自飄零水自流,壹種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

相傳為元人伊世珍所寫的《嫏環記》說:趙明誠、李清照婚後不久,趙明誠就到遠處去上學,李清照“殊不忍別,覓錦帕,書《壹剪梅》詞以送之”。伊世珍所說和作品內容大體符合。上片開頭三句寫分別的時令和地點,下片起句“花自飄零水自流”回應這三句,這些都是寫分別時情景,其他各句是設想別後的思念心情。過去有人稱贊“紅藕香殘玉簟秋”句,認為它“精秀特絕”。然而這首詞整個說來,它的特色是用語淺近而感情深摯。

○醉花陰

薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸。佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦。

作者在這首詞中寫她在秋天的淒苦心情。據《嫏環記》記載,趙明誠對此詞很稱賞,想超過她,於是用三天三夜的工夫,廢寢忘餐,寫了十五首,然後把它們和李清照的這首詞混雜在壹起,去給他的朋友陸德夫看。陸德夫再三賞玩,說“只有莫道不消魂三句絕隹”。這在詞史上成為壹個佳話。

○永遇樂

落日熔金,暮雲合壁,人在何處?染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許。元宵佳節,融和天氣,次第豈無風雨。來相召,香車寶馬,謝他酒朋詩侶。

中州盛日,閨門多暇,記得偏重三五。鋪翠冠兒,撚金雪柳,簇帶爭濟楚。如今憔悴,風鬟霜鬢,怕見夜間出去。不如向簾兒底下,聽人笑語。

過去,在元宵節,人們看燈遊樂,總要熱鬧壹番。作者寫這首詞時,寓居南方,面對著佳節的熱鬧氣氛,心裏卻充滿了國破家亡的淒涼之感。上片寫節日景物,帶著壹種黯淡的色彩。下片寫她回憶汴京淪陷前和女伴看燈,對比今日的“憔悴”。南宋劉辰翁《永遇樂·序》說:“余自己亥上元,誦李易安《永遇樂》,為之涕下,今三年矣。每聞此詞,輒不自堪”,他也依聲寫了壹首寄托他的“悲苦”。李清照這首詞中多用“尋常語”,很自然,卻能動人。

○聲聲慢

尋尋覓覓,冷冷清清,淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他,晚來風急!雁過也,正傷心,卻是舊時相識。

滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒,獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴。這次第,怎壹個愁字了得!

這首詞是李清照晚年的作品。詞中寫壹個秋天黃昏的景物:秋雁、菊花、梧桐、細雨、晚風,這些無不觸動了她的愁緒。這裏所寫的愁,有著國破家亡的具體生活內容,不同於無病呻吟。但這種消極、絕望心情,卻是深深地打上了作者的階級烙印。詞的藝術特色是把情感活動和自然景物、生活細節結合來寫,刻劃入微,語言也有新穎獨到之處。過去人們稱贊它開頭壹連用了十四個疊字,用得非常自然。到快結尾時,又用了“點點滴滴”四個疊字。這不獨富有音樂性,而且表現了作者孤獨的心情和單調冷清的環境。此外它還用了“黑”、“得”等難押的“險韻”,都恰到好處,表現了作者在詞的寫作藝術上的造詣。

陳與義