漂亮的草書書法作品如下：
《平復帖》，蒼茫含蓄，意到筆不到。《平復帖》有壹個問題，就是字太少且裏面有很多字我們看不清，在內容識讀上學術界也有不同看法。但它的優點就是蒼茫含蓄，那個意到筆不到的感覺非常好。
如何將《平復帖》 融匯於自己的創作當中，壹方面我們可以把章草的範圍去擴大，去把所有章草的東西都摸透，找壹些和《平復帖》 相近的書法符號來運用，這樣就增加了以《平復帖》為依托的創作資源。另壹方面，書寫時要把握住裏面壹些蒼茫的、含蓄的、意到筆不到的感覺。真正去創作時候，妳的作品中最好有壹點自己的東西，這是時代的審美元素。
王獻之草書，字不連帶，而草書性情飛揚。晉人寫大草主要是王獻之，到唐代又出現了張旭、懷素這樣的狂草。王羲之小草中的某些折的線條象楷書壹樣完整，而王獻之變其父內懨的筆法為外拓，將線條寫的旋轉、飛動起來。
他的草書有的地方處理靠牽絲連帶，還有壹些地方連帶的很少或幾乎沒有連帶，但是草勢特別強烈，張力非常突出，靠的是字與字空間的理解與分割，線條既厚重又開張。這種不連帶而草性飛揚的特點，對於我們學習草書是壹個很好的啟示，寫草書要能不連而草，凝重而又飛動，這些特色要表現出來。