2010-05-01 04:44:00 來源: 成都商報(成都) 跟貼 0 條 手機看新聞
要說中國館鎮館之寶,自然是“會動的《清明上河圖》”,縱觀千年歷史,為何獨獨選擇了這件珍寶?
該項目制作方、水晶石數字科技有限公司上海分公司展覽展示事業部總監於正解釋,中國館要展現的是過去、現在、未來三個方面,作為古代元素部分,國寶級藝術作品《清明上河圖》很有分量,尤為重要的是,它反映了當初宋代繁華的城市面貌,這與本屆世博會主題———“城市,讓生活更美好”相輔相成———它是世博會歷史上第壹個城市主題,基於中國對城市化發展的自我反思,更是中國對人類作出的新貢獻……
本報記者羅道海上海為您報道
感覺如此震撼!怎麽也想不到,中國館的《清明上河圖》竟然能動起來,還如此栩栩如生。
對於世博局城市最佳實踐區部長孫聯生來說,整個世博園早已研究無數遍,本報記者問他最難忘的展品是什麽時,他幾乎毫不猶豫地說道:“中國館那幅動起來的《清明上河圖》!”而這幅“百米長卷”,正是中國館的鎮館之寶。
目前,國內眾多媒體紛紛報道這幅“百米長卷”,但未有壹家媒體能詳解其中的奧秘。本報記者多方聯系上其制作方———水晶石數字科技有限公司上海分公司,其展覽展示事業部總監於正解答了記者的疑問。
A.百米長卷·視覺
這幅“百米長卷”,已被賦予生命:
白天,城裏是徒步行走的人流,騎著駱駝的商隊,小橋下潺潺的流水,吆著號子聲的水手;
夜晚,夜市上是忙碌的小商小販,屋裏準備歇息的夫妻,小酒館裏傳出的猜拳聲……
《清明上河圖》被“激活”了
很難用文字表述這幅動起來的“清明上河圖”。在這幅“百米長卷”上,它已被賦予了生命:白天,城裏是徒步行走的人流,騎著駱駝的商隊,小橋下潺潺的流水,吆著號子聲的水手;夜晚,夜市上是忙碌的小商小販,屋裏準備歇息的夫妻,小酒館裏傳出的猜拳聲……
而最難得的是,每個局部的細節都在講述壹個市井小民的普通故事。很多遊客及官員不止壹次地說,行走在這條“百米長卷”下,猶如回到古代壹般。
於正告訴本報記者,這幅“百米長卷”以宋代張擇端版本的《清明上河圖》為創作依據。數百棵樹和建築嚴格按照原創制作,長卷有128米長、6.5米高;整個活動畫面以4分鐘為壹個周期,2分鐘表現白天的開封城,2分鐘表現夜晚,其中白天出現人物691名,夜晚有377人……
於正說,張擇端版原畫長528.7厘米、寬24.8厘米,“百米長卷”按長度來算放大了近30倍,按面積來算放大了約700倍,整幅屏幕有832平方米。
選擇張擇端版勝在歷史最悠久
“當時拿到設計要求時,我們都懵了!太過抽象。”於正回憶兩年之前,啟動這壹項目時說。
他記得,當初官方並沒有明確要拿《清明上河圖》作動畫來展示。當時,在面向全球征集中國館展示概念方面,有40個來自海內外的團隊去參加,後來出現17個方案,碰巧的是在這17個方案裏面,超過了壹半的方案選擇把《清明上河圖》作為素材之壹,納入到中國館展演的方面去,“當然我們也是其中之壹”。
那麽,為何會不約而同地選中《清明上河圖》?於正解釋,中國館要展現過去、現在、未來三個方面,而在古代部分,大家壹直在尋找元素,國寶級的藝術作品《清明上河圖》是很有分量的,同時它反映了當初宋代繁華的城市面貌,與本次世博會的主題———“城市,讓生活更美好”相符。
問題是,《清明上河圖》有多個版本———宋代張擇端版的、明代仇英版的、乾隆元年5位畫師版的。
“最終選擇張擇端版,是因為它歷史最悠久。”於正說,它雖尺度不是最長,也不是最大,顏色也不是最鮮艷的,但它是最精彩的。“它把人物及整個街市組織得非常好,它在藝術界領域也是享有非常高的地位。”
同時,在中國館展示動態《清明上河圖》時,想把收藏於北京故宮博物院的張擇端版真跡也拿來展示,但國寶級的文物難於拿出來,現中國館展示的是明代仇英版的《清明上河圖》真跡。
B.百米長卷·功夫
制作動起來的《清明上河圖》,必須分為三步走:
第壹步:把掃描圖細化,分成若幹類似的經緯線,把人物或建築物等分別編上代號,按照時間和空間的出現順序,編織成電腦程序……
第二步:反復修改。“修改多少次,早已不記得了”。
第三步:制作音效和現場調試,差不多也要花壹個多月。
“六成以上保留了原著”
事實上,動態的《清明上河圖》與原版真跡有不少的差異。最直觀的是,張擇端的原版表現的是白天的開封城,而動態的《清明上河圖》白天、夜晚兩者皆有。
此外,“百米長卷”的人物會動,比如說第壹秒鐘的時候,壹個人物在城裏,但是過了兩分鐘後,他必須要走出畫面。“我們的元素比張擇端靜態的元素要多壹些,所以制作之初,就找到很多文史類專家研究,研究什麽人該出現,什麽不該出現。”於正說,張擇端的原版上究竟有多少人壹直存有爭議,但基本上在600出頭,“而我們日景的人物就出現了691個,絕對要比原著的人物多。”“六成以上保留了原著。”於正說,所有的人物衣著、行為舉止都與宋代歷史背景相符。
“修改多少次,早已不記得”
“我們得到了北京故宮博物院的大力支持,他們給了我們壹張分辨率還是不錯的原件掃描圖。”於正說,但是這張畫因為有近千年的歷史,而且畫於類似絹的材質上,所以本身有很多紋理及破損,掃描圖只能作為框架圖使用,其中需要很多修理工作。有了框架圖,“還要把原圖上所有會動的人、車、船等都抹去,全部用三維的技術重新制作。”而制作動起來的《清明上河圖》,必須分為三步走。
第壹步大概要花費兩個月。把掃描圖細化,分成若幹類似的經緯線,把人物或建築物等分別編上代號,按照時間和空間的出現順序,編織成電腦程序,相當於壹本厚厚的詞典,有70多人的團隊分別制作。
第二步是反復修改,也忙了足足兩個月。“第壹稿出來時,有太多的漏洞,比如人都跑到屋頂上去了,有的人應該騎馬,結果下面沒有馬,很搞笑。”於正說,他們後來就反復修改程序或重新制作,“修改多少次,早已不記得了”。最後是制作音效和現場調試,差不多也要花壹個多月。
C.百米長卷·幕後
於正坦言,制作如此繁瑣的動態《清明上河圖》,其團隊協作最為重要:
“我們沒有純粹的藝術家,也沒有純粹的程序員,也沒有壹點制作都不懂的銷售人員,始終都是在這三者之間尋找平衡。”
把動畫投影到銀幕
事實上,動態《清明上河圖》的技術,很難形容,既不是投影,也不僅僅是三維成像,也不是電影,而是三者之間的融合。上海科委在討論世博應用技術時,把它命名為“基於大幅卷軸的數字化應用”技術。
於正說,此種展示,既是投影技術,也是三維制作技術。遊客在中國館看到的,是他們用12臺投影儀把制作好的《清明上河圖》動畫投放在銀幕上。
值得壹提的是,電腦裏的這段動畫是扁長形的,在電腦上看不出效果。“所以用12臺世界頂級的投影儀橫向排列出來,再把它拼接組合起來,要看起來不會有褶,還要很連貫。有點像180度的長照片壹樣。”於正說。
“事實上,我們做壹個大而平整的屏幕也可以,但是觀眾會被直線視覺沖擊,覺得很呆板,所以我們把它弄成褶的。”他說,但是他們又希望觀眾看的時候,完全忘記屏幕究竟是褶的、還是曲的,希望觀眾把註意力放在畫面的內容本身上。於正解釋,白色銀幕不同之處在銀幕起伏,最大的凹凸落差幅度有2.5米。
團隊協作最重要
於正說:“為了達到國畫的感覺,我們采用三維技術,反做成二維的效果。而不選擇直接做二維,這是因為二維不利於修改。”讓記者驚奇的是,這個用視覺震撼了大家的,都是壹幫平均年齡不超過35歲的年輕人。
今年31歲的於正就是其中壹員。他說,世博園中很多視覺展項都出自水晶石。“這種技術看似簡單,但很繁瑣,不壹定要去研究很尖端的科技。”他坦言,制作如此繁瑣的動態《清明上河圖》,其團隊協作最為重要。“我們沒有純粹的藝術家,也沒有純粹的程序員,也沒有壹點制作都不懂的銷售人員,始終都是在這三者之間尋找平衡。”
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