2010-05-01 04:44:00 來源: 成都商報(成都) 跟貼 0 條 手機看新聞
要說中國館鎮館之寶，自然是“會動的《清明上河圖》”，縱觀千年歷史，為何獨獨選擇了這件珍寶？
該項目制作方、水晶石數字科技有限公司上海分公司展覽展示事業部總監於正解釋，中國館要展現的是過去、現在、未來三個方面，作為古代元素部分，國寶級藝術作品《清明上河圖》很有分量，尤為重要的是，它反映了當初宋代繁華的城市面貌，這與本屆世博會主題———“城市，讓生活更美好”相輔相成———它是世博會歷史上第壹個城市主題，基於中國對城市化發展的自我反思，更是中國對人類作出的新貢獻……
本報記者羅道海上海為您報道
感覺如此震撼！怎麽也想不到，中國館的《清明上河圖》竟然能動起來，還如此栩栩如生。
對於世博局城市最佳實踐區部長孫聯生來說，整個世博園早已研究無數遍，本報記者問他最難忘的展品是什麽時，他幾乎毫不猶豫地說道：“中國館那幅動起來的《清明上河圖》！”而這幅“百米長卷”，正是中國館的鎮館之寶。
目前，國內眾多媒體紛紛報道這幅“百米長卷”，但未有壹家媒體能詳解其中的奧秘。本報記者多方聯系上其制作方———水晶石數字科技有限公司上海分公司，其展覽展示事業部總監於正解答了記者的疑問。
A.百米長卷·視覺
這幅“百米長卷”，已被賦予生命：
白天，城裏是徒步行走的人流，騎著駱駝的商隊，小橋下潺潺的流水，吆著號子聲的水手；
夜晚，夜市上是忙碌的小商小販，屋裏準備歇息的夫妻，小酒館裏傳出的猜拳聲……
《清明上河圖》被“激活”了
很難用文字表述這幅動起來的“清明上河圖”。在這幅“百米長卷”上，它已被賦予了生命：白天，城裏是徒步行走的人流，騎著駱駝的商隊，小橋下潺潺的流水，吆著號子聲的水手；夜晚，夜市上是忙碌的小商小販，屋裏準備歇息的夫妻，小酒館裏傳出的猜拳聲……
而最難得的是，每個局部的細節都在講述壹個市井小民的普通故事。很多遊客及官員不止壹次地說，行走在這條“百米長卷”下，猶如回到古代壹般。
於正告訴本報記者，這幅“百米長卷”以宋代張擇端版本的《清明上河圖》為創作依據。數百棵樹和建築嚴格按照原創制作，長卷有128米長、6.5米高；整個活動畫面以4分鐘為壹個周期，2分鐘表現白天的開封城，2分鐘表現夜晚，其中白天出現人物691名，夜晚有377人……
於正說，張擇端版原畫長528.7厘米、寬24.8厘米，“百米長卷”按長度來算放大了近30倍，按面積來算放大了約700倍，整幅屏幕有832平方米。
選擇張擇端版勝在歷史最悠久
“當時拿到設計要求時，我們都懵了！太過抽象。”於正回憶兩年之前，啟動這壹項目時說。
他記得，當初官方並沒有明確要拿《清明上河圖》作動畫來展示。當時，在面向全球征集中國館展示概念方面，有40個來自海內外的團隊去參加，後來出現17個方案，碰巧的是在這17個方案裏面，超過了壹半的方案選擇把《清明上河圖》作為素材之壹，納入到中國館展演的方面去，“當然我們也是其中之壹”。
那麽，為何會不約而同地選中《清明上河圖》？於正解釋，中國館要展現過去、現在、未來三個方面，而在古代部分，大家壹直在尋找元素，國寶級的藝術作品《清明上河圖》是很有分量的，同時它反映了當初宋代繁華的城市面貌，與本次世博會的主題———“城市，讓生活更美好”相符。
問題是，《清明上河圖》有多個版本———宋代張擇端版的、明代仇英版的、乾隆元年5位畫師版的。
“最終選擇張擇端版，是因為它歷史最悠久。”於正說，它雖尺度不是最長，也不是最大，顏色也不是最鮮艷的，但它是最精彩的。“它把人物及整個街市組織得非常好，它在藝術界領域也是享有非常高的地位。”
同時，在中國館展示動態《清明上河圖》時，想把收藏於北京故宮博物院的張擇端版真跡也拿來展示，但國寶級的文物難於拿出來，現中國館展示的是明代仇英版的《清明上河圖》真跡。
B.百米長卷·功夫
制作動起來的《清明上河圖》，必須分為三步走：
第壹步：把掃描圖細化，分成若幹類似的經緯線，把人物或建築物等分別編上代號，按照時間和空間的出現順序，編織成電腦程序……
第二步：反復修改。“修改多少次，早已不記得了”。
第三步：制作音效和現場調試，差不多也要花壹個多月。
“六成以上保留了原著”
事實上，動態的《清明上河圖》與原版真跡有不少的差異。最直觀的是，張擇端的原版表現的是白天的開封城，而動態的《清明上河圖》白天、夜晚兩者皆有。
此外，“百米長卷”的人物會動，比如說第壹秒鐘的時候，壹個人物在城裏，但是過了兩分鐘後，他必須要走出畫面。“我們的元素比張擇端靜態的元素要多壹些，所以制作之初，就找到很多文史類專家研究，研究什麽人該出現，什麽不該出現。”於正說，張擇端的原版上究竟有多少人壹直存有爭議，但基本上在600出頭，“而我們日景的人物就出現了691個，絕對要比原著的人物多。”“六成以上保留了原著。”於正說，所有的人物衣著、行為舉止都與宋代歷史背景相符。
“修改多少次，早已不記得”
“我們得到了北京故宮博物院的大力支持，他們給了我們壹張分辨率還是不錯的原件掃描圖。”於正說，但是這張畫因為有近千年的歷史，而且畫於類似絹的材質上，所以本身有很多紋理及破損，掃描圖只能作為框架圖使用，其中需要很多修理工作。有了框架圖，“還要把原圖上所有會動的人、車、船等都抹去，全部用三維的技術重新制作。”而制作動起來的《清明上河圖》，必須分為三步走。
第壹步大概要花費兩個月。把掃描圖細化，分成若幹類似的經緯線，把人物或建築物等分別編上代號，按照時間和空間的出現順序，編織成電腦程序，相當於壹本厚厚的詞典，有70多人的團隊分別制作。
第二步是反復修改，也忙了足足兩個月。“第壹稿出來時，有太多的漏洞，比如人都跑到屋頂上去了，有的人應該騎馬，結果下面沒有馬，很搞笑。”於正說，他們後來就反復修改程序或重新制作，“修改多少次，早已不記得了”。最後是制作音效和現場調試，差不多也要花壹個多月。
C.百米長卷·幕後
於正坦言，制作如此繁瑣的動態《清明上河圖》，其團隊協作最為重要：
“我們沒有純粹的藝術家，也沒有純粹的程序員，也沒有壹點制作都不懂的銷售人員，始終都是在這三者之間尋找平衡。”
把動畫投影到銀幕
事實上，動態《清明上河圖》的技術，很難形容，既不是投影，也不僅僅是三維成像，也不是電影，而是三者之間的融合。上海科委在討論世博應用技術時，把它命名為“基於大幅卷軸的數字化應用”技術。
於正說，此種展示，既是投影技術，也是三維制作技術。遊客在中國館看到的，是他們用12臺投影儀把制作好的《清明上河圖》動畫投放在銀幕上。
值得壹提的是，電腦裏的這段動畫是扁長形的，在電腦上看不出效果。“所以用12臺世界頂級的投影儀橫向排列出來，再把它拼接組合起來，要看起來不會有褶，還要很連貫。有點像180度的長照片壹樣。”於正說。
“事實上，我們做壹個大而平整的屏幕也可以，但是觀眾會被直線視覺沖擊，覺得很呆板，所以我們把它弄成褶的。”他說，但是他們又希望觀眾看的時候，完全忘記屏幕究竟是褶的、還是曲的，希望觀眾把註意力放在畫面的內容本身上。於正解釋，白色銀幕不同之處在銀幕起伏，最大的凹凸落差幅度有2.5米。
團隊協作最重要
於正說：“為了達到國畫的感覺，我們采用三維技術，反做成二維的效果。而不選擇直接做二維，這是因為二維不利於修改。”讓記者驚奇的是，這個用視覺震撼了大家的，都是壹幫平均年齡不超過35歲的年輕人。
今年31歲的於正就是其中壹員。他說，世博園中很多視覺展項都出自水晶石。“這種技術看似簡單，但很繁瑣，不壹定要去研究很尖端的科技。”他坦言，制作如此繁瑣的動態《清明上河圖》，其團隊協作最為重要。“我們沒有純粹的藝術家，也沒有純粹的程序員，也沒有壹點制作都不懂的銷售人員，始終都是在這三者之間尋找平衡。”
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