江晚正愁余,山深聞鷓鴣 壹句愁在何處?

菩薩蠻 書江西造口壁 郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。 [2] [編輯本段]註釋 ⑴造口：即皂口，鎮名。在今江西省萬安縣西南60裏處。 ⑵郁孤臺：古臺名，在今江西贛州市西南的賀蘭山上，因“隆阜郁然，孤起平地數丈”而得名 ⑶清江：贛江與袁江合流處舊稱清江。 ⑷長安：今陜西省西安市。為漢唐故都。此處代指京師。 ⑸可憐：可惜。 ⑹愁余：使我感到憂愁。 ⑺鷓鴣（zhè gū）：鳥名，傳說它的叫聲像“行不得也哥哥”，啼聲淒苦。 [3] [編輯本段]譯詩 郁孤臺下這贛江的流水， 水中有多少行人的眼淚。 我舉頭眺望西北的長安， 可惜只見到無數的青山。 但青山怎能把江水擋住， 浩浩江水終於向東流去。 江邊日晚我正滿懷愁緒， 聽到深山傳來聲聲鷓鴣(zhè gū)。 [3] [編輯本段]詞牌 菩薩蠻 唐教坊曲名，後用為詞牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《花間意》、《重疊金》等。此調原出外來舞曲，唐蘇鶚《杜陽雜編》：“大中初，女蠻國入項，危髻金冠，瓔珞被體，號菩薩蠻隊。”當時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。於是《菩薩蠻》就成了詞牌名。小令，雙調四十四字，前後闋各兩仄韻、兩平韻，平仄遞轉，情調由緊促轉低沈。 [4] [編輯本段]格律 （○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻） 郁孤臺下清江水， ⊙○⊙●○○▲ （仄韻） 中間多少行人淚。 ○○●●○○▲ （協仄韻） 西北望長安， ●●●○△ （換平韻） 可憐無數山。 ●○○●△ （協平韻） 青山遮不住， ⊙○○●▲ （三換仄） 畢竟東流去。 ⊙●○○▲ （協三仄） 江晚正愁余， ⊙●●○△ （四換平） 山深聞鷓鴣。 ⊙○○●△ （協四平） [5] [編輯本段]作者 作者辛棄疾辛棄疾 [6] （1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。二十壹歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。壹生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被采納，並遭到打擊，曾長期落職閑居於江西上饒、鉛山壹帶。韓侂胄當政時壹度起用，不久病卒。 其詞抒寫力圖恢復國家統壹的愛國熱情，傾訴壯誌難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沈雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，後人遂以“蘇辛”並稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。 [7] [編輯本段]背景 這首詞為公元1176年（宋孝宗淳熙三年）作者任江西提點刑獄，駐節贛州、途經造口時所作。關於此詞之發端，羅大經在《鶴林玉露》中有幾句話非常重要，他說：“蓋南渡之初，虜人追隆祐太後禦舟至造口，不及而還。幼安自此起興。”當時辛棄疾南歸十余年，在江西任刑法獄頌方面的官吏，經常巡回往復於湖南、江西等地。來到造口，俯瞰不舍晝夜流逝而去的江水，詞人的思緒也似這江水般波瀾起伏，綿延不絕，於是寫下了這首詞。 [編輯本段]賞析 辛棄疾此首《菩薩蠻》，用極高明之比興藝術，寫極深沈之愛國情思，無愧為詞中瑰寶。 詞題“書江西造口壁”，起寫郁孤臺與清江。造口壹名皂口 ，在江西萬安縣西南六十裏（《萬安縣誌 》）。詞中的郁孤臺在贛州城西北角（《嘉靖贛州府誌圖 》），因“隆阜郁然，孤起平地數丈”得名。“唐李勉為虔州（即贛州）剌史時，登臨北望，慨然曰：‘余雖不及子牟 ，而心在魏闕壹也。’改郁孤為望闕。”（《方輿勝覽》）清江即贛江。章、貢二水抱贛州城而流 ，至郁孤臺下匯為贛江北流，經造口、萬安、太和、吉州（治廬陵，今吉安）、隆興府（即洪州，今南昌市 ），入鄱陽湖註入長江。公元1175-1176年（淳熙二、三年）間，詞人提點江西刑獄，駐節贛州，書此詞於造口壁，當在此時。 南宋羅大經《鶴林玉露·辛幼安詞》條雲：“其題江西造口壁詞雲雲。蓋南渡之初，虜人追隆祐太後（哲宗孟後，高宗伯母）禦舟至造口，不及而還，幼安因此起興 。”此壹記載對體會此詞意蘊，實有重要意義。《宋史》高宗紀及後妃傳載：建炎三年（1129）八月 ，“會防秋迫，命劉寧止制置江浙，衛太後往洪州 ，騰康、劉玨權知三省樞密院事從行。閏八月，高宗亦離建康（今南京市）赴浙西。時金兵分兩路大舉南侵，十月，西路金兵自黃州（今湖北黃岡）渡江，直奔洪州追隆祐太後。“康、玨奉太後行次吉州，金人追急，太後乘舟夜行。”《三朝北盟會編》（建炎三年十壹月二十三日）載：“質明，至太和縣（去吉州八十裏。《太和縣誌》），又進至萬安縣（去太和壹百裏。《萬安縣誌》），兵衛不滿百人，滕康、劉玨皆竄山谷中。金人追至太和縣，太後乃自萬安縣至皂口，舍舟而陸，遂幸虔州（去萬安凡二百四十裏。《贛州府誌》）。”《宋史·後妃傳》：“太後及潘妃以農夫肩輿而行。”《宋史·胡銓傳 》：“銓募鄉兵助官軍捍禦金兵 ，太後得脫幸虔。”史書所記金兵追至太和，與羅氏所記追至造口稍有不合。但羅氏為南宋廬陵人，又曾任江西撫州軍事推官，其所記信實與否，尚不妨存疑。況且金兵既至太和，其前鋒追至南壹百六十裏之造口，也未始無此可能。無論金兵是否追至造口，隆祐太後被追至造口時情勢危急，以致舍舟以農夫肩輿而行，此是鐵案，史無異辭。尤要者，應知隆祐其人並建炎年間形勢。當公元1127年（北宋靖康二年）金兵入汴擄徽欽二宗北去，北宋滅亡之際，隆祐以廢後幸免，垂簾聽政，迎立康王，是為高宗。有人請立皇太子，隆祐拒之。《宋史·後妃傳》記其言曰：“今強敵在外，我以婦人抱三歲小兒聽政，將何以令天下？”其告天下手詔曰：“雖舉族有北轅之恤，而敷天同左袒之心。”又曰：“漢家之厄十世，宜光武之中興；獻公之子九人，唯重耳之獨在。”《鶴林玉露·建炎登極》條雲：“事詞的切，讀之感動，蓋中興之壹助也 。”陳寅恪《論再生緣》亦謂：“維系人心，抵禦外侮”，“所以為當時及後世所傳誦。”故史稱隆祐：“國有事變，必此人當之 。”建炎三年，西路金兵窮追隆祐，東路金兵則渡江陷建康、臨安，高宗被迫浮舟海上。此誠南宋政權出存亡危急之秋。故當作者身臨造口，懷想隆祐被追至此，“因此感興 ”，題詞於壁，實情理之所必然。羅氏所記大體可信，詞題六字即為本證。 “郁孤臺下清江水。”起筆橫絕。由於漢字形、聲、義具體可感之特質，尤其郁（郁）有郁勃、沈郁之意，孤有巍巍獨立之感，郁孤臺三字劈面便凸起壹座郁然孤峙之高臺。詞人調動此三字打頭陣，顯然有滿腔磅礴之激憤 ，勢不能不用此突兀之筆也。進而寫出臺下之清江水。《萬安縣誌》雲：“贛水入萬安境，初落平廣，奔激響溜 。”寫出此壹江激流，詞境遂從百余裏外之郁孤臺，順勢收至眼前之造口。造口，詞境之核心也。故又縱筆寫出：“中間多少行人淚。”行人淚三字，直點造口當年事。詞人身臨隆祐太後被追之地，痛感建炎國脈如縷之危，憤金兵之猖狂，羞國恥之未雪，乃將滿懷之悲憤，化為此悲涼之句。在詞人之心魂中，此壹江流水，竟為行人流不盡之傷心淚。行人淚意蘊深廣，不必專言隆祐。在建炎年間四海南奔之際，自中原至江淮而江南，不知有多少行人流下無數傷心淚呵。由此想來，便覺隆祐被追至造口，又正是那壹存亡危急之秋之象征。無疑此壹江行人淚中，也有詞人之悲淚呵。“西北望長安，可憐無數山。”長安指汴京，西北望猶言直北望。詞人因回想隆祐被追而念及神州陸沈，獨立造口仰望汴京亦猶杜老之獨立夔州仰望長安。擡望眼，遙望長安，境界頓時無限高遠。然而，可惜有無數青山重重遮攔，望不見也，境界遂壹變而為具有封閉式之意味，頓挫極有力。歇拍雖暗用李勉登郁孤臺望闕之故事，卻寫出自己之滿懷忠憤。卓人月《詞統》雲：“忠憤之氣，拂拂指端。”極是。 “青山遮不住，畢竟東流去。”贛江北流，此言東流，詞人寫胸懷，正不必拘泥。無數青山雖可遮住長安，但終究遮不住壹江之水向東流。換頭是寫眼前景，若言有寄托，則似難以指實。若言無寄托，則遮不住與畢竟二語，又明顯帶有感情色彩。周濟《宋四家詞選》雲：“借水怨山。”可謂具眼。此詞句句不離山水。試體味遮不住三字，將青山周匝圍堵之感壹筆推去，畢竟二字更見深沈有力。返觀上闋，清江水既為行人淚之象喻，則東流去之江水如有所喻，當喻祖國壹方。無數青山，詞人既嘆其遮住長安，更道出其遮不住東流，則其所喻當指敵人。在詞人潛伏意識中，當並指投降派。“東流去”三字尤可體味。《尚書·禹貢》雲：“江漢朝宗於海。”在中國文化傳統中，江河行地與日月經天同為“天行健”之體現，故“君子以自強不息”（《息·系辭》）。杜老《長江二首》雲：“朝宗人***挹，盜賊爾誰尊？”“浩浩終不息，乃知東極深。眾流歸海意，萬國奉君心。”故必言寄托，則換頭托意，當以江水東流喻正義所向也。然而時局並不樂觀，詞人心情並不輕松。“江晚正愁余，山深聞鷓鴣。”詞情詞境又作壹大頓挫。江晚山深，此壹暮色蒼茫又具封閉式意味之境界，無異為詞人沈郁苦悶之孤懷寫照，而暗應合上闋開頭之郁孤臺意象。正愁余，語本《楚辭·九歌·湘夫人 》：“目眇眇兮愁予。”楚騷哀怨要眇之色調，愈添意境沈郁淒迷之氛圍。更哪堪聞亂山深處鷓鴣聲聲：“行不得也哥哥”。《禽經》張華註：“鷓鴣飛必南向，其誌懷南，不徂北也。”白居易《山鷓鴣》：“啼到曉，唯能愁北人，南人慣聞如不聞。”鷓鴣聲聲，其呼喚詞人莫忘南歸之懷抱耶？抑鉤起其誌業未就之忠憤耶？或如山那畔中原父老同胞之哀告耶？實難作壹指實。但結筆寫出壹懷愁苦則可斷言。而此壹懷愁苦，實朝廷壹味妥協，中原久未光復有以致之，亦可斷言。壹結悲涼無已。 梁啟超雲：“《菩薩蠻 》如此大聲鏜鞳，未曾有也。”（《藝蘅館詞選》）此詞發抒對建炎年間國事艱危之沈痛追懷，對靖康以來失去國土之深情縈念，故此壹習用已久陶寫兒女柔情之小令，竟為南宋愛國精神深沈凝聚之絕唱。詞中運用比興手法，以眼前景道心上事，達到比興傳統意內言外之極高境界。其眼前景不過是清江水、無數山，心上事則包舉家國之悲今昔之感種種意念，而壹並托諸眼前景寫出。顯有寄托，又難以壹壹指實。但其主要寓托則可體認，其壹懷襟抱亦可領會。此種以全幅意境寓寫整個襟抱、運用比興寄托又未必壹壹指實之藝術造詣，實為中國美學理想之壹體現。全詞壹片神行又潛氣內轉，兼有神理高絕與沈郁頓挫之美，在詞史上完全可與李太白同調詞相媲美。 [8]