要解決娛樂節目中存在的上面問題，就要我們把握下面幾點：
首先，我們要正確認識娛樂節目。人們往往狹義地理解“娛樂”二字，總是把它簡單地與歌星、影星聯系起來。而《現代漢語詞典》裏對娛樂壹詞的解釋是：使人快樂；快樂有趣的活動。遊戲娛樂是人的天性。人們需要壹種輕松和娛樂，以形成對工作勞動的調劑和補償，早有藝術產生於遊戲（娛樂活動）壹說。而電視的出現，為娛樂的發展提供了壹個最好的載體；它以人自身作為傳播符號，實現了對感官的全方位調動；它在交流互動中還原了人最初始的人性化娛樂狀態，並以這種人際親密的放松狀態舒展了人的天性，與人的生命狀態相和諧。[6]可見，電視原本就是壹項以人為本的愉悅身心的方式。
因此，我們可以這樣理解娛樂節目：就是用令人愉悅的方式使人受到啟迪的節目，能讓人在娛樂中學到東西，才能成為壹臺真正為大眾所喜愛的優秀娛樂節目。就算是比較嚴肅的節目，它能讓妳懂得人生哲理，為妳點亮心中明燈，使妳豁然開朗，難道妳能不高興嗎？中國的電視人，是不是也應該用壹種新的眼光重新定義壹下娛樂節目，使我們的娛樂節目更有可品味性，更有嚼頭，更能體現以人為本的娛樂精神？
在這方面，我認為央視的《藝術人生》節目做得比較好。這臺節目十分藝術化，雖然請來的都是些影視界的名人大腕，但節目旨在挖掘這些影視歌名人成功背後的感人故事。使喜愛他們表演的觀眾在賞心悅目的同時，也能從他們身上學到壹些做人做事的方式和態度，使自己受到啟迪。[7]
目前我國資訊類娛樂節目，如《中國娛樂報道》、《娛樂無極限》《娛樂樂翻天》等節目采用娛樂化新聞、全球化視角，創新的風格及市場化運作這幾大元素來經營，已漸現成熟；真實類娛樂節目也在積極學習國外的先進模式，成功推出類似美國《生存者遊戲》和《學徒》這樣的節目；但我們看到國內的壹種益智類娛樂節目的場面往往是壹個表情嚴肅的主持人加上壹排神色緊張的選手對決，有時候看得叫人喘不過氣來。這樣的節目，顯得有些知識性有余，而娛樂性不足，加之節目模式單壹，沒有太多創造的成分，定位於娛樂節目而又不能讓大多數觀眾得到身心的釋放和相應的輕松、愉悅、滿足感，已漸漸導致受眾市場的流失。可見，娛樂節目既要體現以人為本的娛樂精神又要盡量避免庸俗化，只有充分認識到這壹點，才能做出好看的節目。
其次，要巧借主持人代言娛樂節目。筆者對新浪網上的壹個名為《妳最愛看哪個臺的娛樂節目，為什麽?》的調查性問題的網民跟貼做了壹個粗略的統計，有26人回答問題“為什麽”壹項。其中提及因喜歡主持人風格而觀看此娛樂節目的人數占14個，約占總人數的54%；而另9個人則大多回答因為節目的主題與興趣相投。
可以看出，壹位娛樂節目的主持人與節目本身的生死是戚戚相關的。人們往往因為願意看特定的主持人而看壹個特定的節目，有壹個優秀的主持人而牢牢記住這臺節目。因此，在知名的傳媒集團的運營策略中，形象經營和明星效應占有非常重要的地位：《鳳凰衛視》基本上是明星欄目制，每個欄目都培養了自己的明星主持人，《中央電視臺》打出了李詠牌，《湖南衛視》最近幾年也以培養了李湘、何炅、汪涵、謝娜這樣壹批自己的明星主持人，而我國的其他電視娛樂節目在這方面還有很大欠缺。
我們應該認識到註重形象經營，有計劃有步驟地長期實施形象戰略，可以使電視娛樂節目得到廣泛的受眾支持，並有助於吸引大量的廣告業主，從而獲得源源不斷的大量的資金來源。 “明星，作為品牌的代言人，是商業領域的推銷手法，通過對偶像的認知，達到對節目品牌的認知,這體現了流行文化的構成要素：知名度，非理性，接觸頻率，崇拜心理，趨從心態，時尚需求等等”。[8]因而我們的電視娛樂節目應該試著為明星主持人提供弘揚個性的舞臺，對於那些有潛質而又不太出名的主持人，我們也要采取明星包裝路線進行培養，為他們建立形象，塑造形象和提升形象。
既然主持人這麽重要，那麽節目該如何選擇和培養合適自己的主持人呢？筆者認為作為優秀的電視節目主持人應該思想素質好、敬業精神強，術業有專攻。 但是許多主持人離這樣的標準尚有壹段距離。這和我們主持人培養機制、觀念、敬業精神等都有關系。“在西方許多國家，沒有專門培養主持人的大學和專業，新聞主持人壹般都是由經驗豐富的資深記者擔當，娛樂節目主持人則從演藝明星裏面篩選，分工明確、各自專攻自己擅長的領域。”[9]而並非像中國許多主持人壹樣幾乎什麽節目都能主持，無論是新聞類、娛樂類、生活類、經濟類，只要能出境的節目都可以說上兩句，這樣壹方面導致主持人無暇顧及自己的主攻方向、不容易在觀眾心目中形成某壹領域權威或定勢；另壹方面也是對觀眾的極為不尊重。所幸這個問題已引起了中國電視界的重視。央視有壹條“不允許主持人從事娛樂演藝事業”的規定是十分有道理的。
最後，運作理念上註重泛娛樂化。泛娛樂化是全世界流行的娛樂潮流。無論在哪種娛樂業態，都不可能以某個人的娛樂作為中心點來使娛樂最大化。泛娛樂化就是在最短的時間內、最小的空間內無限制參於娛樂的主體都是中心點，都是娛樂的輻射點。從傳統的綜藝節目可以看出，我們的綜藝節目娛樂氣息不濃是由於長期以來我們堅持綜藝節目主持人中心化這個落後的理念。主持人中心化和主持人串聯節目的功能，這兩種節目理念在我們這個娛樂時代是非常落伍的。泛娛樂化就是要打破主持人中心化和串聯節目的功能屬性，改變主持人是中心的觀念，在最短的時間內由主持人、嘉賓和現場觀眾“打鬧在壹起”，從時間和空間上制造並延長娛樂的全新感覺。[10]
這壹點在日本電視益智娛樂節目《超級變變變》得以體現，在《超》中，參賽節目註重原創性，創意最為重要，參賽者激情參與遊戲；而主持嘉賓則多以娛樂造型出場，主持人、評委、與參賽者壹齊緊張，壹齊歡笑。[11]這樣的節目在娛樂中巧妙地讓主持人、表演者和現場觀眾在節目中將競技、遊戲兩者很融洽地合為壹體。叫場外的觀眾如何不被吸引、打動呢？
優秀的娛樂節目，全部都是在嘗試主持人、嘉賓和現場觀眾的泛娛樂化：我們可以看到不是主持人壹個人呆呆地說，在身旁還有不少嘉賓和現場觀眾都在說，並且主持人絕對不是娛樂的總發動機，在場的任何壹個人都可以是娛樂的發動機。《東方夜譚》可不是劉儀偉壹個人在說，在讓妳笑，最關鍵的最妙的是小蔡也在說，並說的我們哈哈大笑。央視的娛樂節目《星光大道》、《非常6+1》都沒有嘗試泛娛樂化的節目理念。觀眾期待的是參賽選手、嘉賓、現場觀眾同時出現在舞臺上，通過整體“脫口秀”，通過每壹個人的娛樂發動機，為我們制造更多娛樂氣息。[12]但願我們的電視娛樂節目能真正讓觀眾高興壹下，娛樂大眾而非愚弄大眾。