（壹）、壹字句。壹字句很少見。平聲的，如“歸！獵獵西風卷繡旗”（張孝祥《歸字謠》）仄聲的，如：“錯！錯！錯！”（陸遊《釵頭鳳》）
（二）、二字句。二字句壹般是律句的二字頭。通常入韻。依平仄***有四類格式：平平、仄仄、平仄、仄平。
1、平平者，如：“瑯然，清圜，誰彈”。（蘇軾《醉翁操》）“長松。之風。如公”。（辛棄疾《醉翁操》） “催酒莫遲留，酒味今秋似去秋。花向老人頭上笑，羞羞，白發簪花不解愁。”（黃庭堅《南鄉子》）
2、仄仄者，如：“日暮，望高城不見，只見亂山無數”（姜夔《長亭怨慢》）。“凝佇。望涓涓壹水，夢到隔花窗戶”（周密）。
3、平仄者，如“知否？應是綠肥紅瘦”。（李清照《如夢令》）“春水，千裏。”（辛棄疾《河傳》）“春暮，微雨。”（李珣《河傳》）“胡馬，胡馬，遠放燕支山下”。（韋應物《調笑令》）‘明月，明月，胡笳壹聲愁絕。“（戴叔倫《調笑令》）。
4、仄平者，如《江城梅花引》換頭句藏短韻格之下片便是以仄平格式句來開始的，其下片開始部分格式為“仄平，仄平。仄中平，仄中平，中平、仄平者，例句如“斷魂，斷魂。不堪聞，被半溫，香半熏”。（程垓）“漸看，漸遠。水彌漫，小舟輕，去又遠。”（丘崈）“待眠，未眠，事萬千，也問天，也恨天。”（趙汝茪）
此外，二字詞也是詩詞句中最為重要的組成部分，因此我們在平時中需要大量積累這方面的詞匯，並熟悉其變通形式。舉例而言：
平平者：茫茫、疏疏、閑愁、輕舟、歸帆、相逢、……
仄仄者：寂寞、濁酒、廿載、十載、別岸、雁柱、……
牐實際上為了句式的變化，我們接觸更多的可能是平仄或仄平型的詞語，如煙雨、零落、蕭索、愁緒、南浦、芳草、斷腸、畫橋、暗香、五弦、月華、晚風等等。
這裏先簡單地提兩點，更詳細的見後面講座的用詞方法。
其壹，註意意象的多種表述方法。在詩詞中，幾乎每個意象都有多種多樣的表述方法。這個多樣性為我們更好的安排其在詞中的位置提供了很大的便利。
比如杜鵑，指杜鵑花時，有別名映山紅、艷山紅、艷山花、清明花、山躑躅、紅躑躅、山石榴等，指杜鵑鳥時，又稱布谷、子規，這樣我們便可根據具體位置的平仄要求來選用相應的詞以表達我們的意思。舉例而言，如五字句格式為“仄平平仄仄”時可寫“子規啼雨亂”，而格式為“仄仄平平仄”時就可以用“布谷聲聲苦”。
再比如壹般描寫幽靜或悲情時，往往會用壹些聲音來襯托環境或反映內心，這就會涉及到笛或箏這兩種樂器。以箏為例，就可以用銀箏、秦箏、寶箏、素箏、鳳箏、雁箏等意象，用在格為平平或仄平的位置。除此之外，我們還可以用部分來代指全部，對於箏而言，重要者有二，壹曰弦，壹曰柱。弦者，可以用十三弦、五弦、鳳絲、冰弦等來代指箏。柱者，系指箏上整齊排列的弦柱，是將箏的振動傳到面板的媒介，因其斜列在箏面上，恰如壹行大雁欲飛，通常稱雁柱。雁箏之稱呼，大抵由此而來。故又可用雁柱、玉柱等來代指箏。更進壹步，我們還可以用金雁來代稱箏。於是無論平平、仄仄、平仄、仄平中的哪壹種，均有對應的詞可以使用。舉例而言，如：“盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁”（呂渭老《薄幸》），“愁幾許，寄鳳絲雁柱”（周邦彥《垂絲釣》），“冰弦玉柱風流在，更秋蘭、香染衣裾”（李彭老《高陽臺》），“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱”（晏幾道《蝶戀花》）等。
插個題外話，其實不單是意象，詞作家在引用典故的時候，也往往不是直接引用某個特定詞，而是三言兩語勾勒出人物或歷史事件，因此即便對同樣內容的典故，其文字形式也是不拘壹格。如漢代魯人虞公，善雅歌，發聲振動梁塵的典故，在詞中就有動梁塵、歌落梁塵、梁塵暗落、梁高塵簌簌、梁上暗塵飛等多種用典的詞句。這也是詞的壹大魅力之處，從中約略可以體會作詞用辭的技巧。（參見《全宋詞語言詞典》）
其二，與上類似，表達同壹個意思也有多種方法，要靈活處理不同平仄格式下的用詞方式，以求能最大程度的呈現詞作的意蘊內涵。
比如“斷腸”又可作“腸斷”，兩者意思略有不同，前者偏正後者主謂，但在表達感情上兩者是同樣的，而這個顛倒就方便我們應用到平仄或者仄平的格式上去。實際上，在詞中二字詞比較註意的是後壹個字的平仄，前壹個字的位置往往可平可仄，因此腸斷、斷腸就成為某種程度上的壹個萬能詞。
再比如寫憑舟遠去，我們可以直接用“催舟”來表達，若“催”字位置限定為仄，則可以用“駕”。若嫌“駕”太俗，則可以用“棹”"，化名為動，既滿足平仄要求，又使得詞顯得很有韻味。
註：因每篇日誌字數有限制，無缺只好把壹篇講解分為上、下兩個部分發表了。
特別註明，本文是無缺從新浪博客復制的，那時，因看到有用，就復制下來作為學習資料，不是無缺所寫，在這裏，感謝作者和翮青老師。