婉約派四大旗幟之壹，四旗中號“閨語”：李清照
婉約派四大旗幟之壹，四旗中號“別恨”：晏殊
婉約派四大旗幟之壹，四旗中號“情長”：柳永
婉約派四大旗幟之壹，四旗中號“愁宗”：李煜
而妳所說的三個人又是集恩怨情仇的三角關系。
晏殊是當朝宰相，柳永仕途不得意，還被他當面嘲諷。
晏幾道是晏殊的第七個兒子，雖然風格完全不同。
晏幾道仰慕柳永的詞風，不少作品是模仿柳永的，可謂是其半個徒弟。
個人比較喜歡柳永的作品，因為他貼近平民百姓，當時有句話叫做“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”可見壹般，作為北宋第壹個專力作詞的詞人，柳永是北宋壹大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且制作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
柳永因為科舉失敗的原因長期留戀煙花之地，所以詞多數是描寫女性和壹些深閨怨婦的，代表作《雨霖鈴》《鶴沖天》《戚氏》，宋朝時期有壹句話“《離騷》寂寞千載後，《戚氏》淒涼壹曲終”，可見他的高深造詣，而他因為寫了《鶴沖天》得罪宋仁宗從而被皇帝黜落，實在令人惋惜。而最為現代人接受的是《雨霖鈴》，情景交融，情真意切，被人稱頌“曲處能直，密處能疏，奡（ao）處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。”
當時柳永因為《鶴沖天》得罪皇帝，從而到晏殊那裏問計，晏殊拿柳永《定風波》中的壹句“彩線慵拈伴伊坐”做文章，嘲笑他作品庸俗，柳永只好羞愧退卻。
話說晏殊，他是個壹生未曾受挫折的宰相，而且為人圓滑，倒與其作品相仿，他的作品渾厚略失大氣，都是閑情雅致的作品，走的是“高端路線”，和柳永的平民化大眾化不同。代表作《浣溪沙 壹曲新詞酒壹杯》就是閑情逸致的作品。
雖然政治業績不怎麽卓著，不過愛好文學，多進賢才，在當時倒也是壹位賢臣，壹些重臣和文壇健將如範仲淹、韓琦、宋祁、歐陽修、梅堯臣、張先等，或出其門下、或由其舉薦。可以說他看人的眼光還是不錯的，唯獨看錯了柳永。眾所周知，他擅長寫“別恨”。在這壹點上，不少人就有了爭議，作為當朝宰相，不好好當官，成天訪客會友，到處玩耍，既然見面了，當然就有了離別壹說，那麽寫離別的詞也就多了。用現在的話講，這是行政不作為和拿公款吃喝，當然，當時的社會還算穩定，而且朋友難得見面，當時也沒有郵局，無法寫信，只好呼朋喚友了。
不過雖然大家都體諒，可還有壹個人不怎麽體諒，那就是晏幾道。
他是宰相晏殊的第七子—— 壹個從小被忽視的幼童。當他的父親忙於國事和接見蘇軾、歐陽修、範仲淹、王安石這樣的子弟時，怎會有閑暇側眼給那個最小的兒子？於是童年中，他的眼底就多了份同齡人所看不懂的冷漠，也給他日後執筆時多了份晏殊所沒有的真摯。他是比柳永更放得下功名的人，蘇軾拜見他，卻被冷距：“今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見也”是癡也！卻也是童年和曾經的富貴榮華與如今的落魄中對比所遺留的點點自卑。（政治上站錯隊，請罷王安石新法的緣故被貶官）所以，他倒寧願依約丹青屏障，幸有意中人，堪尋訪！
晏幾道的詞，總體成就上來說是超越其父晏殊的，尤其是《蝶戀花 醉別西樓醒不記》，該詞開篇壹句寫出四個場景——喝酒、酒醉、醉醒、醒不記。這是濃縮，而曲折變化卻又壹壹勾畫，語言涵蓋力強，堪稱卓異！
剛才是三人的簡介、關系網和代表作的描述。至於妳問的，顯示婉約派特征，這麽說吧，特征很多，這三個各取其壹部分。婉約派的鼻祖是李煜，不過他的作品過於哀怨和惆悵，後人發展出了好幾種變化，柳永擅寫“情長”，情意綿綿，佳作極多，影響力極大，為當時稱道，雖為官場不喜，卻又瑕不掩瑜，“情”是婉約的壹大特性；晏殊擅寫“別恨”，道出了離別的不舍，又沒有做做之感，也是婉約的壹大特性“稠而不粘”，有的作品亦如行雲流水般順暢；晏幾道詞如其人——癡、雅（黃庭堅對他的評價），可惜不列入四大旗幟，不過作品可放可收，大氣清雅，堪稱當世詞人中的典範。
大體上就是這些，希望對妳有幫助。
這些都是我自己寫的，有的是以前回答別人的句子