3年的內戰,使西班牙的文化活動中斷了幾乎10年之久。戰前已經嶄露頭角的戲劇家,多數流亡國外,如以幻想抒情劇《擱淺的水中女妖》(1934)著名的A.卡索納(1900~1965)及受了歐洲先鋒派影響的M.奧夫(1903~1972)。他們的最好作品都是後來在國外寫成的。留在國內的有:E.J.龐塞拉(1901~1952),他認為戲劇本身就是似是而非,主張用荒誕和幻想替代真實的和日常的事物,使觀眾陶醉於忘情的大笑之中。
文化活動恢復期間,出現了壹種“通俗戲劇”,從40年代流行到60年代。它具有批判社會問題的傾向,然而其風格主要是諷刺、嘲笑、逗趣,題材往往局限於男女愛情、家庭問題、社會弊病,以誤會、密謀、騙局、作弄等等造成戲劇高潮。這壹流派的代表人物有:J.M.佩曼(1898~ ),“通俗戲劇”占了他60余部作品中的壹半以上;J.I.L.de特納(1897~),他的兩部劇本《沒有翅膀的鷹》(1951)、《堂何塞,佩貝和佩比托》(1952)獲得了國家戲劇獎;C.de la托雷(1897~),運用電影的技巧來使其警探偵破的情節結構更加巧妙;J.卡爾沃-索特洛(1905~ ),寫過50多部劇本;J.P.盧比奧(1903~ ),劇本大部分以愛情糾紛為題材,往往現實與幻想相結合,喜歡運用戲中戲的技巧;V.R.伊裏亞爾特(1912~ )以各種混雜的風格寫了30多部劇本,在鬧劇和喜劇中摻以幻景、魔幻和歌舞,然而其主題卻傾向於嚴肅;M.米烏拉·桑托斯(1905~1977),作品顯示出戲劇藝術的逐步提高、主題的逐步深入,開始擺脫“通俗戲劇”造成的迎合觀眾趣味的傾向,第壹部劇本《三頂高統帽》(1952)以悲劇性的幽默、深刻的現實主義以及逗人發笑而深思的情節,超越了“通俗戲劇”,但是他後來的作品卻缺乏真正的獨創性;A.布埃羅·巴列霍(1916~ ),第壹部劇本《壹座樓梯的故事》(1949)的演出,使當代戲劇達到了新的水平,該劇不僅主題切近現實生活,而且風格趨於多樣化,富於獨創性,既能為各種觀眾所接受,也為評論家所稱道,從1949~1974年,他壹***演出了18部劇本,包括現實的和歷史的題材;A.薩斯特雷(1926~ ),更加具有戰鬥性,銳意對西班牙當代戲劇進行改革,戲劇實踐、戲劇評論和理論都強調戲劇的社會功能,主張在戲劇中揭露暴力、壓迫和不公正的待遇,經常采用歷史和外國的題材進行創作。
1973年以前,盡管存在著嚴格的審查制度,西班牙的當代戲劇仍在迅速地發展。壹個方向是繼續“通俗戲劇”的道路,另壹個方向是進行獨立的實驗性的戲劇革新。前者有A.帕索(1926~)、J.薩洛姆(1928~)、J.J.A.米連(1936~ )等劇作家;後者則由於60年代起有許多經濟獨立的劇團出現,如巴塞洛那的演員劇團、大學生組成的戈利亞多斯劇團、反對戲劇商業化的人士組成的塔巴諾劇團等,使新壹輩的劇作家有了用武之地,實現向多方面風格發展的理想。1973年以後政治形勢的變化,使這種可能性具備了更加廣闊的前景。
活躍於當代西班牙戲劇界的人士,比較突出的有:崇尚現實主義的C.穆尼斯(1927~)、L.奧爾莫(1923~ )、安托尼奧·加拉(1936~);帶有抽象、寓言、諷刺風格的J.魯伊瓦爾(1925~)、A.G平塔多(1940~);寫實驗性鬧劇的L.馬蒂利亞(1939~ )、L.莫索(1942~ );具有強烈社會批判傾向的A.M.巴萊斯特羅斯(1929~ );專註於探索新技巧、新方法的M.R.埃斯特奧(1930~ )等。
活躍於當代西班牙戲劇界的人士,比較突出的有:
崇尚現實主義的C.穆尼斯(1927~)、L.奧爾莫(1923~)、安托尼奧·加拉(1936~);
帶有抽象、寓言、諷刺風格的J.魯伊瓦爾(1925~)、A.G.平塔多(1940~);
寫實驗性鬧劇的L.馬蒂利亞(1939~)、L.莫索(1942~);
具有強烈社會批判傾向的A.M.巴萊斯特羅斯(1929~);
專註於探索新技巧、新方法的M.R.埃斯特奧(1930~)等。