3年的內戰，使西班牙的文化活動中斷了幾乎10年之久。戰前已經嶄露頭角的戲劇家，多數流亡國外，如以幻想抒情劇《擱淺的水中女妖》（1934）著名的A.卡索納（1900～1965）及受了歐洲先鋒派影響的M.奧夫（1903～1972）。他們的最好作品都是後來在國外寫成的。留在國內的有：E.J.龐塞拉（1901～1952），他認為戲劇本身就是似是而非，主張用荒誕和幻想替代真實的和日常的事物，使觀眾陶醉於忘情的大笑之中。
文化活動恢復期間，出現了壹種“通俗戲劇”，從40年代流行到60年代。它具有批判社會問題的傾向，然而其風格主要是諷刺、嘲笑、逗趣，題材往往局限於男女愛情、家庭問題、社會弊病，以誤會、密謀、騙局、作弄等等造成戲劇高潮。這壹流派的代表人物有：J.M.佩曼（1898～ ），“通俗戲劇”占了他60余部作品中的壹半以上；J.I.L.de特納（1897～），他的兩部劇本《沒有翅膀的鷹》（1951）、《堂何塞，佩貝和佩比托》（1952）獲得了國家戲劇獎；C.de la托雷（1897～），運用電影的技巧來使其警探偵破的情節結構更加巧妙；J.卡爾沃－索特洛（1905～ ），寫過50多部劇本；J.P.盧比奧（1903～ ），劇本大部分以愛情糾紛為題材，往往現實與幻想相結合，喜歡運用戲中戲的技巧；V.R.伊裏亞爾特（1912～ ）以各種混雜的風格寫了30多部劇本，在鬧劇和喜劇中摻以幻景、魔幻和歌舞，然而其主題卻傾向於嚴肅；M.米烏拉·桑托斯（1905～1977），作品顯示出戲劇藝術的逐步提高、主題的逐步深入，開始擺脫“通俗戲劇”造成的迎合觀眾趣味的傾向，第壹部劇本《三頂高統帽》（1952）以悲劇性的幽默、深刻的現實主義以及逗人發笑而深思的情節，超越了“通俗戲劇”，但是他後來的作品卻缺乏真正的獨創性；A.布埃羅·巴列霍（1916～ ），第壹部劇本《壹座樓梯的故事》（1949）的演出，使當代戲劇達到了新的水平，該劇不僅主題切近現實生活，而且風格趨於多樣化，富於獨創性，既能為各種觀眾所接受，也為評論家所稱道，從1949～1974年，他壹***演出了18部劇本，包括現實的和歷史的題材；A.薩斯特雷（1926～ ），更加具有戰鬥性，銳意對西班牙當代戲劇進行改革，戲劇實踐、戲劇評論和理論都強調戲劇的社會功能，主張在戲劇中揭露暴力、壓迫和不公正的待遇，經常采用歷史和外國的題材進行創作。
1973年以前，盡管存在著嚴格的審查制度，西班牙的當代戲劇仍在迅速地發展。壹個方向是繼續“通俗戲劇”的道路，另壹個方向是進行獨立的實驗性的戲劇革新。前者有A.帕索（1926～）、J.薩洛姆（1928～）、J.J.A.米連（1936～ ）等劇作家；後者則由於60年代起有許多經濟獨立的劇團出現，如巴塞洛那的演員劇團、大學生組成的戈利亞多斯劇團、反對戲劇商業化的人士組成的塔巴諾劇團等，使新壹輩的劇作家有了用武之地，實現向多方面風格發展的理想。1973年以後政治形勢的變化，使這種可能性具備了更加廣闊的前景。
活躍於當代西班牙戲劇界的人士，比較突出的有：崇尚現實主義的C.穆尼斯（1927～）、L.奧爾莫（1923～ ）、安托尼奧·加拉（1936～）；帶有抽象、寓言、諷刺風格的J.魯伊瓦爾（1925～）、A.G平塔多（1940～）；寫實驗性鬧劇的L.馬蒂利亞（1939～ ）、L.莫索（1942～ ）；具有強烈社會批判傾向的A.M.巴萊斯特羅斯（1929～ ）；專註於探索新技巧、新方法的M.R.埃斯特奧（1930～ ）等。
活躍於當代西班牙戲劇界的人士，比較突出的有：
崇尚現實主義的C.穆尼斯（1927~）、L.奧爾莫（1923~）、安托尼奧·加拉（1936~）；
帶有抽象、寓言、諷刺風格的J.魯伊瓦爾（1925~）、A.G.平塔多（1940~）；
寫實驗性鬧劇的L.馬蒂利亞（1939~）、L.莫索（1942~）；
具有強烈社會批判傾向的A.M.巴萊斯特羅斯（1929~）；
專註於探索新技巧、新方法的M.R.埃斯特奧（1930~）等。