五律 · 平沙落雁圖
秋水長天***，波光映綺霞。
沙鷗翔渚際，雲雁落汀沙。
漁唱歸舟晚，樵歌落日斜。
杖藜扶我去，煙浦是吾家。
我們先看看“平沙落雁”是什麽意思？
《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是壹首中國古琴名曲，有多種流派傳譜，其意在借大雁之遠誌，寫逸士之心胸。
《平沙落雁》的曲調悠揚流暢，通過時隱時現的雁鳴，描寫雁群在空際盤旋顧盼的情景。
《天聞閣琴譜》中寫道:"蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬裏，天際飛鳴。借鴻鵠之遠誌。寫逸士之心胸者也。
也有從鴻雁“回翔瞻顧之情，上下頡頏之態，翔而後集之象，驚而復起之神"，"既落則沙平水遠，意適心閑，朋侶無猜，雌雄有敘"，發出世事險惡，不如雁性的感慨。
《平沙落雁》雖然出現較晚，卻是近三百年來流傳最廣的作品之壹，有近百種琴譜刊載此曲。它之所以流傳甚廣，除了曲調流暢、動聽之外，還因為它的表現手法新穎、別致，容易為聽眾理解。
曲中描繪了壹幅恬靜優美的水墨小品畫──黃昏將至，煙波浩渺的洞庭湖邊，岸邊壹帶白沙，安詳恬靜，蒙蒙如霜。壹群大雁從遠天飛來，在空中徘徊飛鳴，先有幾只降落在其上，仰首與空中的飛翔者相互鳴叫呼應，繼而雁群壹壹斂翅飛落。遠望去，雁群丶沙岸丶水波，都在愈來愈濃的暮色中漸漸睡去。
《蕭立禮平沙落雁的分段解題》:
壹、秋雁壹群橫江而來，孤雁在前者先落，中間壹二雁以次而落，又三五雁壹齊爭落。
二、或落而不鳴，而落，而又鳴。
三、四段若仰天而呼，招之速下，以為此間樂也。
四、下半章上下齊鳴，空中數十雁，翻飛擊翅。
五、羽聲撲拍叢雜，壹齊竟落。
六、既落之雁，托跡未穩，旋又參差飛鳴，或飛或落，或落或鳴，於是壹齊飛落。羽聲鳴聲，哄然滿耳，為靜境中之鬧境，鬧境中之靜境。
七、已落之雁，聲已寂然，尚有孤雁引吭哀鳴。
尾、次第落於群雁之側。
以上就是琴曲《平沙落雁》的解讀。
那麽，我們以《平沙落雁》命題寫五律，要抓住什麽？
愚以為，應該從琴曲的旋律中，感悟雁的情懷。
這裏說雁的情懷，不是家書、悲秋。
而是大雁經過長期的遷徙後，終於到達了壹個安逸的環境，而以壹種愉悅來回懷或面對艱辛的人生之旅。
當然，這是個見。
下面我們來看看希望的作業。
“平沙落雁圖”，題目說明，作者寫的是壹幅圖。
如果有圖，請作者發上來看看。
好的，我們根據這幅圖來看看希望寫的怎麽樣。
希望同學的首聯，有沒有扣題？
首聯不點題，可以不？
這是鋪墊起。完全可以的。
我們看看，希望同學的首聯，是喜還是悲？
“秋水長天***，波光映綺霞。”
起聯用樂景，是為作者的情感定調。說明作者並不悲秋。
而起聯景起，鋪墊起，是不是興？這就是以樂景興樂情。
起聯的構思是不錯的。
有沒有瑕疵？
第壹句是化用唐朝 王勃《滕王閣序》的句意。“落霞與孤鶩齊飛， 秋水***長天壹色。”
但王勃的句子，還是略帶悲秋味。表現在“孤鷺”。
而希望則用來對圖作描寫，平沙落雁不是孤獨的。所以少了“孤鷺”的寂寞。
這樣把古句出新，是可取的。
瑕疵在於，把動詞後置了。
原句是“秋水***長天”。因為平仄的原因而把動詞倒裝。
建議大家盡量不要為了平仄而倒裝。
剛才玉人歌同學提出，“長天”、“綺霞”有點近。確實是有點近。
但也有差別：第壹句是廣角鏡頭，第二句是近景鏡頭。
所以說，首聯不能說合掌。
剛才荷塘老師問：動詞後置是不是不可以？
不是不可以。如果是為了強調賓語，而把賓語前置，是比較高明的倒裝。
如果僅僅是為了湊平仄而倒裝，就不是高明的手法。
“秋水長天***”，大家開口讀讀，倒裝以後是不是有點拗口？
尤其是這麽膾灸人口的句子，更要註意盡量不倒裝。
其實可以換換兩句話的順序，也就是把“秋水***長天”作為第二句。當然，韻部也要重新選了。
我們繼續：頷聯還是景語。
（希望：“沙鷗、汀沙”重字了，沒註意到。）
作為承，起聯從比較大的空間起，頷聯用特寫鏡頭來補充起聯，是完全可以的。
問題有兩個：“沙鷗”跟題目有沒有關系？很明顯沒有關系。
我們在以往討論漁洋法五練習的時候，我說過壹個觀點，詩的篇幅短，選象要單純。
也就是鄭板橋說的，刪繁就簡三秋樹。盡量把枝枝節節去掉。這是問題壹。
問題二:頷聯合掌的程度高嗎？
比較高。都是飛鳥，都是飛行的某種狀態。我們試試，如果頷聯壹句寫雁的飛翔，壹句寫雁的呼鳴，是不是更豐富了詩意？
“參差翔渚際，呼喚落汀沙。”
這樣改的好處：1、不犯題字；2、從不同感官去描寫雁落平沙的狀態。
因為題目已經很明確，是《平沙落雁》，所以，“雁”字完全可以略去。
當然，“呼喚”是我臨屏想出來的，不見得好。請作者再斟酌。應該還有更好的詞。
再看頸聯。“漁唱歸舟晚，樵歌落日斜。”
對照圖面看看。我們在聯班介紹過題圖可以有切圖法、出圖法和半切半出法。
前二聯基本上可以說是切圖。
希望同學的頸聯，明顯是出圖吧？
因為“漁唱”和“樵歌”都是圖上沒有的。而是作者想象出來的。
頸聯跟頷聯壹樣，對得很工。
那麽，這裏的“漁唱”與畫面和“平沙落雁”的意還是比較接近的。
而“樵歌”呢？出圖會不會太厲害了？
對引出尾聯，作用大不大？
我們看看尾聯是怎麽說的？“杖藜扶我往，煙浦是吾家。”
煙浦是什麽？《漢語大詞典》中，煙浦：雲霧迷漫的水濱。
很明顯，這首詩的前二聯和尾聯，都與《平沙落雁》與圖面都是相關的。頸聯的第壹句也相關。就是“樵歌”，沒有什麽關系。
所以“樵歌”這個意象也可以說是節外生枝。
不過我很欣賞尾聯。杖藜扶我往，煙浦是吾家。
這正是古曲《平沙落雁》的精髓，也是這幅圖所暗含的立意。
整體而言，這首詩前三聯都是景語，第三聯是情語。
符合作業要求的前景後情。
思路和布局尚可。從原作看，中二聯都是景語，頷聯是視覺，頸聯是聲覺，本來也是可以的。
但因為這首詩不是雙承，而是起承轉合布局，頷聯是客觀描寫景色，可以說是無人之境。
而頸聯已經是描寫人的感官，是有人之境。
從兩聯的不同“境”來說，頷聯和頸聯分別就顯得單調，不夠豐富。
所以我剛才建議頷聯的無人之境就用視覺和聽覺來豐富意境。
另外壹個問題就是，詩要盡可能減少枝節。
與主題無關或關聯不大的東西，盡可能不用。請作者再酌。