當前位置:成語大全網 - 成語詞典 - 莘莘學子的草書怎麽寫

莘莘學子的草書怎麽寫

莘莘學子的草書如圖:

草書,特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代,是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分,而今草又分大草(也稱狂草)和小草,在狂亂中盡顯藝術之美。

章法原則:

草書之章法雖難以定形,但也有其必須遵循的原則。

(壹)氣勢貫通

氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝,神情呆板,拘謹不暢,則必無勢可言,貫氣更談不上了,所以書法藝術得勢才能得力,得力才能得氣,得氣才能得神,草書之作全在神馳情縱,得心應手之間寫出精神和氣質來。

筆勢是多變的,“飄若浮雲,矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發”,這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態中以物喻情的。正是因為草書章法無固定不變之狀,所以見之可以自由想象、思遊雲天。

(二)錯綜變化

草書章法之錯綜變化難以名狀,錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜,欹正錯綜等,懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事,其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披,令人眼花繚亂,然片片落葉又極規則,規則中有不規則,視覺上是動的。

細審之,每壹字又靜靜躺在紙上,並不曾動,這就是因其錯綜變化所致的藝術效果。形成草書章法的整體效果是:滿紙盤旋,飛舞,內氣充盈,十分的傳情,十分的浪漫,激情不可抑止。

(三)虛實相生

草書章法理應“虛實相生”。“實”指紙上的點畫,也即有墨的黑處;“虛”指紙上點畫以外的空白,也即無墨的白處。

老子曰:“知白守黑”,是指哲理上的虛實,是對世間萬物矛盾的壹種理解和調和的方法。用在書法上,就是要調配好黑白之間的關系,太黑則墨氣壹團,氣悶而有窒息感;太白則雕疏空曠,氣懈而有松散感。

草書章法中還應有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虛”處來體現書法藝術的韻致和高雅之情。

鄧石如說:“字畫疏處可以走馬,密處不使通風,常計白當黑,奇趣乃出。”在草書章法的處理上,要“虛者實之”,“實者虛之”,虛中有實,實中有虛,互補互生,使字與字,行與行之間能融為壹體,縝密無間。

草書的十個技巧:

1、露起露收:草書的起筆和收筆壹般是露鋒,但是要切記虛出浮滑。露起露收能使筆勢相連,筆畫間要有呼應且要緊密。

2、直中有曲:草書要講究曲線變化,隨意跌宕起伏,騰挪使直中有曲,但切忌壹味的纏繞油滑,筆畫要有力度。

3、輕重變化:草書筆畫要有壹點的變化,但是壹味地重會產生板滯少神,壹味的輕會產生虛漂浮輕,但是輕重必須有度,否則徒增惡給。

4、方圓並重:方以顯示方正,圓以增靈動達,方增過極會產生刻板,過圓則以顯得油滑。

5、宜轉宜折:草書的轉應多於折,但要轉中愚折,折中有轉。

6、筆畫替代:草書是壹種符號書法(即繪畫中的大寫意),可以壹個符號代替壹字或偏旁(甚至於好幾個字旁),以達到簡便之效,收到壹種抽象的藝術效果。

7、以少代多:草書宜盡量簡練,可以以少代多。

8、墨分五色:草書在書寫過程中要講究墨色的濃度枯潤幹濕的變化,初學者需要多看名家的真跡,以體會用墨的奧妙。墨色的過程中有----調墨----濃----淡----枯-----幹全過程。

9、牽絲映帶:前壹筆畫雨後壹筆畫之間輕提適度,但又不斷開,前後相連,就會形成前後相連,形成牽絲,字內、字間都可相連,筆畫就會形成壹定的虛實對比,以增強作品的藝術活力。

10、中側並用:起筆壹般起筆用側鋒,收筆偶爾用側鋒。行筆時常常用中鋒,保證字的結構,以增強作品取妍效果。