莘莘學子的草書如圖：
草書，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，而今草又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中盡顯藝術之美。
章法原則：
草書之章法雖難以定形，但也有其必須遵循的原則。
(壹)氣勢貫通
氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹不暢，則必無勢可言，貫氣更談不上了，所以書法藝術得勢才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應手之間寫出精神和氣質來。
筆勢是多變的，“飄若浮雲，矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發”，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態中以物喻情的。正是因為草書章法無固定不變之狀，所以見之可以自由想象、思遊雲天。
(二)錯綜變化
草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規則，規則中有不規則，視覺上是動的。
細審之，每壹字又靜靜躺在紙上，並不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。
(三)虛實相生
草書章法理應“虛實相生”。“實”指紙上的點畫，也即有墨的黑處；“虛”指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處。
老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虛實，是對世間萬物矛盾的壹種理解和調和的方法。用在書法上，就是要調配好黑白之間的關系，太黑則墨氣壹團，氣悶而有窒息感;太白則雕疏空曠，氣懈而有松散感。
草書章法中還應有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虛”處來體現書法藝術的韻致和高雅之情。
鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使通風，常計白當黑，奇趣乃出。”在草書章法的處理上，要“虛者實之”，“實者虛之”，虛中有實，實中有虛，互補互生，使字與字，行與行之間能融為壹體，縝密無間。
草書的十個技巧：
1、露起露收:草書的起筆和收筆壹般是露鋒，但是要切記虛出浮滑。露起露收能使筆勢相連，筆畫間要有呼應且要緊密。
2、直中有曲:草書要講究曲線變化，隨意跌宕起伏，騰挪使直中有曲，但切忌壹味的纏繞油滑，筆畫要有力度。
3、輕重變化:草書筆畫要有壹點的變化，但是壹味地重會產生板滯少神，壹味的輕會產生虛漂浮輕，但是輕重必須有度，否則徒增惡給。
4、方圓並重:方以顯示方正，圓以增靈動達，方增過極會產生刻板，過圓則以顯得油滑。
5、宜轉宜折:草書的轉應多於折，但要轉中愚折，折中有轉。
6、筆畫替代:草書是壹種符號書法(即繪畫中的大寫意)，可以壹個符號代替壹字或偏旁(甚至於好幾個字旁)，以達到簡便之效，收到壹種抽象的藝術效果。
7、以少代多:草書宜盡量簡練，可以以少代多。
8、墨分五色:草書在書寫過程中要講究墨色的濃度枯潤幹濕的變化，初學者需要多看名家的真跡，以體會用墨的奧妙。墨色的過程中有----調墨----濃----淡----枯-----幹全過程。
9、牽絲映帶:前壹筆畫雨後壹筆畫之間輕提適度，但又不斷開，前後相連，就會形成前後相連，形成牽絲，字內、字間都可相連，筆畫就會形成壹定的虛實對比，以增強作品的藝術活力。
10、中側並用:起筆壹般起筆用側鋒，收筆偶爾用側鋒。行筆時常常用中鋒，保證字的結構，以增強作品取妍效果。