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波拉尼奧

羅貝托·波拉尼奧,出生於智利,作品《荒野偵探》收攬埃拉爾德獎和羅慕洛·加列戈斯獎。

我想叫他懶人作家,因為他說“寫文章常常需要更多工作,而我們反對工作。除此之外,我們不知疲倦地懶散。” 而且,他不想讓後代成為作家,認為再來三百年的偷閑沒什麽不好。

如果不當作家,他最想成為壹名兇殺案偵探。《荒野偵探》就是壹本關於兇殺案偵探的書。壹位外行且獨立的騎士:這個說辭可用來描述在《2666》書頁間漫遊的那幾位偉大的偵探和偉大的作家。他們都是獻身於閱讀和泅遊於深淵的獨行者。 在這個世界做壹名作家,就和做壹名偵探壹樣危險,須得行過墳場,對視鬼魂。 (書本《最後的訪談·波拉尼奧》第27頁)

我不太理解加粗的這句話。對視鬼魂是與死亡對話、思考人生意義嗎?

關於閱讀,波拉尼奧說書是最好的枕頭。“以這樣或那樣的方式,我們停泊在某本書中,壹座圖書館就是人類的隱喻。” 在讀敘事性作品時,他後悔只用詩人的視角去讀,“如果我那時是從敘事者的視角來讀,那我就能學到更多。”

閱讀,寫作,看電影,這是波拉尼奧的生活方式。他認為閱讀比寫作重要,讀者本身就令他很感動,更不要說讀了他的什麽書了。而且他自己對別人的書更感興趣,他喜歡卡夫卡、聶魯達、博爾赫斯、比奧伊、布斯托斯·多梅克等等,認為伏爾泰的《哲學詞典》是他所知道的最愉悅和最現代的作品之壹。他甚至能背誦三部分的《索爾·胡安娜》。

波拉尼奧有兩個“無論”。

“無論什麽情況,重要的是壹直讀詩。”

“無論如何,我的主要興趣是活得像個是詩人。”聶魯達被他看作詩人國王,是他二十多歲裝出來的樣子:不寫作,但像詩人壹樣生活。

生活就是他如詩壹樣的作品。

關於寫作,什麽取悅讀者啊,什麽用具體的場景吸引讀者啊,他不相信寫作的套路。“但我知道其他壹些更好玩的事情,就跟文學讓我覺得好玩好玩的方式壹樣。比如搶銀行,或執導電影,或做個吃軟飯的小白臉,或再做壹回孩子並在壹個世界末日般的足球隊裏踢球。不幸的是,孩子會長大,銀行劫匪會被殺,導演花光了錢,小白臉病了,這樣就別無選擇,只好寫作。”

作家壹定有他自己的寫作原則。文字精確整潔,“努力接近語言”。寫壹篇長篇小說之前,腦子裏有精心設計的結構。

波拉尼奧壹定是位好父親,因為他想活到壹百歲,壹直照顧自己的女兒,想到女兒可能會遭遇他的不幸,他就忍不住流淚。而且他最享受的事情,第壹件就是看女兒的表演。