寫在前面：私以為有幾位作家是不得不提的，但是如何挑選壹部最佳之作是難上加難，以下是個人的壹點拙見。
當代文學自建國起至今日，經歷了壹段起伏、變異期後迎來了復歸與發展，在現代化的道路中，百年中國文學迎來了第二個春天，其中不乏佳作，個人淺薄，許多作品仍未曾拜讀，下面就個人了解簡單分享壹下我所理解的十部優秀文學作品。
壹、《日光流年》閻連科
他忽然笑得溫柔且甜嫩了，他在年幼時的壹個冬夜首先過去了，坐在對岸發出的笑永生永世，沒有人能體會到他的快樂與愜意。
s就像雨淋樣終年朝三姓村嘩嘩啦啦下，墳墓如雨後的蘑菇蓬蓬勃勃生長。墳裏新土的氣息，深紅艷艷，從春倒夏，又從秋至冬，壹年四季在山梁上丁冬流淌。
讀閻連科先生的作品，時常覺得殘酷，在絕望中展露人性，在絕望中展露希望。讀他的書，感覺人是壹天壹天在活著，也是壹天壹天走向絕望與死亡。有人說余華冷酷，血管裏流出的是冰碴子，現在看來，閻連科是壹座冰山，血液都已凝固。
二、《孽子》白先勇
白天，我們到處潛伏著，像冬眠的毒蛇，壹個個分別蜷縮在自己的洞穴裏。真到黑夜來臨，我們才蘇醒過來，在黑暗的保護下，如同壹群蝙蝠，開始在臺北的夜空中急亂地飛躍。在公園裏，我們好像壹隊受了禁制的魂魄，在蓮花池的臺階上，繞著圈圈，在跳著祭舞似的，瘋狂地互相追逐，追到深夜，追到淩晨。
白先勇先生的文筆出奇的細膩，作為白崇禧將軍的兒子，戰敗後移居臺北，時時懷念家鄉，作品中也有許多同樣懷著鄉愁的女子、浪人，文字流利圓熟，只是絕大多數讀來悲戚、感懷。
三、《白鹿原》陳忠實
四、《現實壹種》余華
皮皮趴在那裏，望著這攤在陽光下亮晶晶的x,使他想起某壹種鮮艷的果漿。他伸出舌頭試探地舔了壹下看，於是壹種嶄新的滋味油然而生。接下去他就放心去舔了，他感到水泥上的x很粗糙，不壹會舌頭發麻了，隨後舌尖上出現了幾絲流動的x，這x使他覺得更可口，但他不知道那是自己的x。
余華的《活著》、《兄弟》、《許三觀賣血記》、《在細雨中呼喊》都很成熟，是當代文學中的佳作。但談及余華的作品我更傾向於他前期這種陰冷、冷漠的作品
五、《棋王》阿城
我心中忽然有壹種很古的東西湧上來，喉嚨緊緊地往上走。讀過的書，有的近了，有的遠了，模糊了。平時十分佩服的項羽、劉邦都在目瞪口呆，倒是屍橫遍野的那些黑臉士兵，從地下爬起來，啞了喉嚨，慢慢移動。壹個樵夫，提了斧在野唱。忽然又仿佛看見了呆子的母親，用壹雙弱守護壹張壹張地折書頁。
《棋王》、《樹王》、《孩子王》在這幾部作品中阿城表現出壹種異於常人的精神信仰，阿城的文字準，看著是大白話，實則字字有靈魂，充滿了信仰的力量，生活的力量
六、《生死疲勞》莫言
壹切來自土地的都將回歸土地
莫言的作品中既有對馬爾克斯的理解也有蒲松齡的影子。《生死疲勞》是壹部以寓言的方式觀照歷史、借荒誕的想象書寫現實的魔幻現實主義作品，生何歡，死何苦，勞即因，疲即果。
七、《塵埃落定》阿來
馬消失的那個地方，陽光落在柏樹之間的枯草地上，空空蕩蕩。我心裏也壹樣地空空蕩蕩。
2001年評選茅盾文學獎時，評委會給予了《塵埃落定》這樣壹段評語：小說視角獨特，有豐厚的藏族文化意蘊。清淡的壹層魔幻色彩增強了藝術表現開合的力度，語言輕巧而富有魅力，充滿靈動的詩意。
故事初看顯俗，細看精彩倍出，長看回味無窮。
八、《秦腔》賈平凹
燒餅是粘著芝麻的那種燒餅，他咬了壹口，壹粒芝麻就掉到了桌縫裏，摳，摳不出來。再摳，還是摳不出來、壹部農民在改革中迷茫、碰撞、沖擊中的大秦腔
九、《務虛筆記》史鐵生
我站在今天設想過去又幻想未來，過去和未來在今天隨意交叉，因而過去和未來都刮著現在的風。壹切被意識到的生活都是被意識改造過的，它們只是作為意義的載體才是真實的，而意義乃是現在的賦予。
人們總愛以殘疾作家定義史鐵生，可實際上他是最?健康?的那個，這本小說彰顯出他思想的玄妙與精神。鄧曉芒點評到史鐵生所創造的文本與薩特的諸多作品（《惡心》、《臟手》等）相比毫不遜色，而且更加富有詩的氣質。
十、《馬橋詞典》韓少功
用壹個個生動的方言詞條拼接出血肉充盈的鄉村圖景，形式上是《哈紮爾辭典》的仿作，沒有運用連貫的情節和人物的逐壹描述，而是像拼圖壹樣穿插對比，十分新穎也不覺瑣碎，是當代文學必讀之書目。
洋洋灑灑寫了大篇，分享了十部十分優秀的當代文學作品，當然文學寶庫中仍有許多作家的作品十分突出，路遙、陳忠實、張瑋、殘雪、馬原、格非、畢飛宇、金宇澄、梁曉聲、王小波等等大家的作品都十分上乘，在此僅分享個人看法。