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大字行書書法_大字書法欣賞

 傳統的中國書法有篆體、隸書、楷書、 草書 ,行書,下面我帶給大家的是大字 行書書法 ,希望妳們喜歡。

大字行書書法欣賞

 大字行書書法1

 大字行書書法2

 大字行書書法3

大字行書書法4

大字行書書法5

行書的技法?行氣

 行書是?五體書?中最具實用性的壹種書體,它最能活潑地表現出書法藝術的本質特征。書法藝術的發展,使行書更具有雅俗***賞的藝術價值,為廣大書家所青睞。然而,寫好行書卻不是壹件容易的事,壹畫、壹字、壹行、壹篇都離不開正確的書法理念和技法手段。在行書的臨摹和創作活動中,筆者感到有很多問題需要研習,尤其對行氣的要領作了反復的理性思考,以為?行氣?的優劣直接影響乃至決定著作品的成功與否。因此,在處理?行氣?時有必要把握好以下壹些問題:

 壹是筆畫連貫流暢

 行書中單字的間架結構是靠筆畫組成的,行筆的流暢直接影響著?行氣?和字的神韻。怎樣才能流暢呢?在實際練習中,尤感提按起伏和翻絞使轉之難度,如果能暢快地在使轉中起伏,在起伏中變化,那麽行筆流暢的問題就解決了。再者,筆畫之間要相互映帶,處理好上筆與下筆的照應,做到筆筆有交待,處處有呼應;或幾筆縈連成壹筆,或筆斷意連;或符號代入,使筆鋒、副毫和水墨融為壹體,充滿筋骨血肉之感,把單字寫活,為?行氣?的形成作好鋪墊,奠定基礎。

 二是字外相互呼應

 所謂字外相互呼應,就是鄰字之間要有顧盼關系,不能把每壹個字都孤立起來,誰也不管誰。筆勢要有從上至下連貫行走的態勢,前後左右合理避讓,有時是字與字之間的呼應,同樣的字要有幾種寫法;有時是字意的呼應,即不同的字表達相近的意思;有時是筆畫的呼應,就是上壹字的收筆映帶下壹字的起筆,可以實連,也可以虛連;實連時可以兩三個字成為壹體,虛連時則筆畫斷開,而意向呼應。壹般主筆要用實筆,要實連;而映帶要用遊絲、飛白、細筆,這是虛連。這種上下左右的字外呼應,能使?行氣?連貫,從而血脈流暢,渾然壹體,生動活潑。

 三是字形收放得法

 字形的收與放是行書的重要特征,它反映著?行氣?的動勢。作為單字而言,收要收得住,放要放得開。有的是內收外放,有的則是內放外收;有的是上放下收,有的則是上收下放;有的是左收右放,有的則是左放右收。只有收放得法,才能使?行氣?形成逆能緊、拓能開、擒能定、縱能安的藝術效果。

 四是字徑大小相濟

 在壹篇作品中,第壹個字的大小決定 其它 字的大小,此乃首字領篇之要義。但在研究?行氣?時,不能簡單套用,切忌把首字領篇誤用為首字領行,否則,就會導致謀篇布局上重下輕、天大地小的弊病。在壹行字中,每個字都要有大小之別,有的是呈 ?大小大小?之形,有的是呈?大大小小?之形,有的可以壹大幾小,有的也可以壹小幾大。這種大與小的安排沒有固定的模式,同樣的壹行字,可以有多種處理。但壹般來說,筆畫多的要大,筆畫少的要小,要特別強調的可大,可弱化處理的則小,這樣?行氣?就有壹種輕松明快起伏跳躍之感,充分展示律動的生命活力。

 五是字距疏密有度

 從章法上講,行書要求豎有行而橫無列。這就說明行書每行的字距是不相等的,各行字與字之間的距離錯位形成壁折之勢。這就是?行氣?疏密的基本要求。行書的字距就不能像正書那樣整齊的縱行橫列,又不能像草書那樣過分誇張。壹般來說,字距小於行距,在同壹行裏,各字之間的距離基本相等,有時也可以適度拉開,但以不斷氣為宜。當然字距的疏密程度不能孤立地處理,更不能隨心所欲,要與字形的狀態和字徑的大小乃至書法環境變化結合起來把握,以形成壹種?行氣?流的沖擊感。

 六是字勢欹正得當

 大凡?五體書?都有壹個欹正的問題,而行書的?行氣?對字勢的欹正關系更有著特殊的要求。?行氣?是由單字與單字之間構成的,所以?行氣?的欹正之勢取決於字勢之態。有的字左欹右正,有的左正右欹;有的上正下欹,有的上欹下正。有的字把欹正要求用方圓的形式加以處理,如內圓外方,內方外圓;上圓下方,上方下圓;左圓右方,左方右圓等取勢都是適用行書的?行氣?要求的。關鍵是要取勢得當,該欹則欹,該正則正,該圓則圓,該方則方,有時可能是某壹筆畫的欹正,有時可能是某壹部分的欹正,有時也可能是某個字的欹正,這就需要書家的匠心獨具,別出心裁。

 七是字軸貫通到底

 由於欹正和錯落的要求,弄不好,往往會使字軸偏離字行的中心線,這樣就會破壞行氣,使行列不分,章法混亂。不管字如何欹正錯落,大小變化,其字的軸心都要始終保持在壹條中心線上,力求上下貫通,體現壹氣呵成之感,這樣的?行氣?才會生動有力。

 八是墨色層次分明