傳統的中國書法有篆體、隸書、楷書、 草書 ，行書，下面我帶給大家的是大字 行書書法 ，希望妳們喜歡。
大字行書書法欣賞
大字行書書法1
大字行書書法2
大字行書書法3
大字行書書法4
大字行書書法5
行書的技法?行氣
行書是?五體書?中最具實用性的壹種書體，它最能活潑地表現出書法藝術的本質特征。書法藝術的發展，使行書更具有雅俗***賞的藝術價值，為廣大書家所青睞。然而，寫好行書卻不是壹件容易的事，壹畫、壹字、壹行、壹篇都離不開正確的書法理念和技法手段。在行書的臨摹和創作活動中，筆者感到有很多問題需要研習，尤其對行氣的要領作了反復的理性思考，以為?行氣?的優劣直接影響乃至決定著作品的成功與否。因此，在處理?行氣?時有必要把握好以下壹些問題：
壹是筆畫連貫流暢
行書中單字的間架結構是靠筆畫組成的，行筆的流暢直接影響著?行氣?和字的神韻。怎樣才能流暢呢?在實際練習中，尤感提按起伏和翻絞使轉之難度，如果能暢快地在使轉中起伏，在起伏中變化，那麽行筆流暢的問題就解決了。再者，筆畫之間要相互映帶，處理好上筆與下筆的照應，做到筆筆有交待，處處有呼應;或幾筆縈連成壹筆，或筆斷意連;或符號代入，使筆鋒、副毫和水墨融為壹體，充滿筋骨血肉之感，把單字寫活，為?行氣?的形成作好鋪墊，奠定基礎。
二是字外相互呼應
所謂字外相互呼應，就是鄰字之間要有顧盼關系，不能把每壹個字都孤立起來，誰也不管誰。筆勢要有從上至下連貫行走的態勢，前後左右合理避讓，有時是字與字之間的呼應，同樣的字要有幾種寫法;有時是字意的呼應，即不同的字表達相近的意思;有時是筆畫的呼應，就是上壹字的收筆映帶下壹字的起筆，可以實連，也可以虛連;實連時可以兩三個字成為壹體，虛連時則筆畫斷開，而意向呼應。壹般主筆要用實筆，要實連;而映帶要用遊絲、飛白、細筆，這是虛連。這種上下左右的字外呼應，能使?行氣?連貫，從而血脈流暢，渾然壹體，生動活潑。
三是字形收放得法
字形的收與放是行書的重要特征，它反映著?行氣?的動勢。作為單字而言，收要收得住，放要放得開。有的是內收外放，有的則是內放外收;有的是上放下收，有的則是上收下放;有的是左收右放，有的則是左放右收。只有收放得法，才能使?行氣?形成逆能緊、拓能開、擒能定、縱能安的藝術效果。
四是字徑大小相濟
在壹篇作品中，第壹個字的大小決定 其它 字的大小，此乃首字領篇之要義。但在研究?行氣?時，不能簡單套用，切忌把首字領篇誤用為首字領行，否則，就會導致謀篇布局上重下輕、天大地小的弊病。在壹行字中，每個字都要有大小之別，有的是呈 ?大小大小?之形，有的是呈?大大小小?之形，有的可以壹大幾小，有的也可以壹小幾大。這種大與小的安排沒有固定的模式，同樣的壹行字，可以有多種處理。但壹般來說，筆畫多的要大，筆畫少的要小，要特別強調的可大，可弱化處理的則小，這樣?行氣?就有壹種輕松明快起伏跳躍之感，充分展示律動的生命活力。
五是字距疏密有度
從章法上講，行書要求豎有行而橫無列。這就說明行書每行的字距是不相等的，各行字與字之間的距離錯位形成壁折之勢。這就是?行氣?疏密的基本要求。行書的字距就不能像正書那樣整齊的縱行橫列，又不能像草書那樣過分誇張。壹般來說，字距小於行距，在同壹行裏，各字之間的距離基本相等，有時也可以適度拉開，但以不斷氣為宜。當然字距的疏密程度不能孤立地處理，更不能隨心所欲，要與字形的狀態和字徑的大小乃至書法環境變化結合起來把握，以形成壹種?行氣?流的沖擊感。
六是字勢欹正得當
大凡?五體書?都有壹個欹正的問題，而行書的?行氣?對字勢的欹正關系更有著特殊的要求。?行氣?是由單字與單字之間構成的，所以?行氣?的欹正之勢取決於字勢之態。有的字左欹右正，有的左正右欹;有的上正下欹，有的上欹下正。有的字把欹正要求用方圓的形式加以處理，如內圓外方，內方外圓;上圓下方，上方下圓;左圓右方，左方右圓等取勢都是適用行書的?行氣?要求的。關鍵是要取勢得當，該欹則欹，該正則正，該圓則圓，該方則方，有時可能是某壹筆畫的欹正，有時可能是某壹部分的欹正，有時也可能是某個字的欹正，這就需要書家的匠心獨具，別出心裁。
七是字軸貫通到底
由於欹正和錯落的要求，弄不好，往往會使字軸偏離字行的中心線，這樣就會破壞行氣，使行列不分，章法混亂。不管字如何欹正錯落，大小變化，其字的軸心都要始終保持在壹條中心線上，力求上下貫通，體現壹氣呵成之感，這樣的?行氣?才會生動有力。
八是墨色層次分明