《望湘人·厭鶯聲到枕》由賀鑄創作，被選入《宋詞三百首》。這首詞為傷春懷人之作。上片觸景生情，引起對昔日心上人的懷念。下片由情入景，抒發相思的苦情。這首詞寫尋常離索之思，於精麗中見渾成，於頓挫中見深厚。
原文
望湘人·厭鶯聲到枕
作者：賀鑄
厭鶯聲到枕，花氣動簾，醉魂愁夢相半。被惜余薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江風月佳時，屢約非煙遊伴。
須信鸞弦易斷。奈雲和再鼓，曲終人遠。認羅襪無蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔，盡目臨臯飛觀。不解寄、壹字相思，幸有歸來雙燕。
註釋
①帶驚：因消瘦而吃驚。《梁書·沈約傳》載沈約與徐勉書：“.....百日數旬，革帶常應移孔；以手握臂，率計月小半分，以此推算，豈能支久？”
②剩眼：指人變瘦後，腰帶上空出越來越多的孔眼。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖記小江。
③淚竹：二女娥皇，女英為舜妃。傳說舜死於蒼梧，舜死後，二女灑淚於竹，淚染楚竹而成斑痕，故斑竹又稱淚竹。唐郎士元《送李敖湖南書記》：“入楚豈忘看淚竹，泊舟應自愛江楓。”
④佩蘭：佩飾的蘭花。非煙：步非煙，唐開功業妾。屈原《離騷》：“紉秋蘭以為佩。
⑤非煙：唐武公業的妾名。姓步，事見皇甫枚《非煙傳》。此處借指情人。
⑥鸞弦：《漢武外傳》：“西海獻鸞膠，武帝弦斷，以膠續之，弦二頭遂相著，終日射，不斷，帝大悅。”後世稱結娶為“續膠”或“續弦”，此處以鸞弦指愛情。
⑦奈雲和二句：錢起《省試湘靈鼓瑟》詩：“曲終人不見，江上數峰青。”此處化用其意。雲和，古時琴瑟等樂器的代稱，語出《周禮·春官·大司樂》“雲和之琴瑟。”庚信《周記圜丘歌·昭夏》：“孤竹之管雲和弦，神光未下風肅然。”曲終，原本作“曲中”，據別本改。
⑧羅襪：見周邦彥《瑞鶴仙》註。此處代指情人。 《釋名．釋衣服》：“襪，末也，在腳末也。”更早的時候，“襪”字從韋部、從革部而不從衣部，應該是以皮革做成的。在漢代“襪”字出現了，既然從衣，就不再以皮為之。漢張衡的《南都賦》：“修袖繚繞而滿庭，羅襪躡蹀而容與”，當中提到羅襪壹詞，說明早在漢代，人們所穿的襪子，已經由布帛做成。
⑨青翰：船名。因船上有鳥形刻飾，塗以青色，故名。《說苑·善說》：“鄂君子皙之泛舟於新波之中也，乘青翰之舟。”南朝宋顏延之《三月三日曲水詩序》：“龍文飾轡，青翰侍禦。”艤，船靠岸。
⑩臨臯：臨水之地。屈原《離騷》：“步余馬於蘭臯兮。”註：“澤曲曰臯。”飛觀，原指高聳的宮闕，此處泛指高樓。觀，樓臺之類。
譯文
鶯啼聲傳來，鮮花的香氣飄進屋裏。這動人的聲音，這沁人肺腑的香氣，卻只能令我心煩。因為我在醉中苦悶，在夢中無法擺脫縈纏。它們消耗了我大半光陰。鴛被上還有她熏的余香，令我珍惜。我因思念她為她瘦得太快，雙眼憔悴。多少次傷春悲秋，今年的春天似乎更晚。斑竹的淚痕似乎未幹，曾佩過的幽蘭消減，湘地的天氣陰柔。記得在清風明月的良辰，多次相約美人，與我結伴遊賞玩樂。我相信鸞弦脆弱，任憑我再三弄弦曲終人散，佳人依然不曾出現。她的蹤跡無處可尋，昔日同遊的地方，只有微風吹拂江面，江波處無跡可求。我登上岸邊高高的樓觀，終日裏凝神眺看，無壹音信，只有雙燕歸來以解相思。
賞析
此為傷離懷人之作。詞中以典雅華麗、蘊藉凝煉的語言和動蕩開合、嚴密渾然的結構，先由景到情，復由情到景，壹波三折，回旋往復，渾成深厚，有飛揚頓挫、壹詠三嘆之妙。李攀龍評比詞曰：“詞雖婉麗，意實展轉不盡，誦之隱隱如奏清廟朱弦，壹唱三嘆。”上片起首三句，由室外而室內，由寫景而入抒情，迷離惝恍，哀感頑艷。“厭”字下接以四字對句，寫室外充滿生機之盎然春意，極細膩，極柔媚。鶯聲恰恰而到枕，花香溫而動簾，春光明媚，欣欣生意，本應使人賞心悅目，心曠神怡。現冠不合常理之“厭”字，立刻化歡樂之景而為悲哀之情，變柔媚之辭而為沈痛之語。哀愁無端，壹字傳神，為全篇定調。故明代沈際飛《草堂詩余正集》評曰：“‘厭’字嶙峋。”第三句具體描寫“厭”字之神理。“魂”而曰“醉”，則借酒澆愁，已非壹時：“夢”而曰“愁”，則夢魂縈繞，無非離緒。醉、愁交織，充斥胸臆，作者此時，欲不厭春景，又將何如！
接下來三句寫室內景物，透露“醉魂愁夢”之由。“余薰”謂昔日歡會之余香，“剩眼”指腰中革帶空出的孔眼。詞人以壹“惜”字寫出睹物思人、物是人非之悲哀，以壹“驚”字寫出朝思暮愁、形削骨立之憔悴。“幾許”句為上片詞意之樞細。“傷春”總上，“春晚”啟下，刻意傷春而春色已晚，其中既有韶華易逝、春意闌珊之悲哀，亦暗含與戀人往日***度春光而今不可復得之痛苦，情感頗為復雜，語氣極其沈重。
“淚竹”三句亦景亦情，情景交融，意謂壹派濃暖的暮春天氣裏，湘妃斑竹，舊痕猶鮮，屈子佩蘭，其香已老，所出徒為愁人提供觸景傷情的材料而已。歇拍以“記”字領起，再由景到情，拍合舊事，振起上片。此二句緊承前之的層層鋪墊和渲染，收束上片蕩氣回腸之愁情，於平實的敘述中寄寓沈重的哀傷。
過片抒情，前兩句承上啟下，直抒胸臆。鸞弦易斷，好事難終；雲和再鼓，曲終人遠。上句借弦斷喻自己與情人的分離，然而心中未始不殘存著鸞膠再續的壹線希望；下句化用錢起“曲終人不見，江山數峰青”（《省試湘靈鼓瑟》）句意，言這壹線希望頓時破滅。“須信”和“奈”兩個虛詞壹承壹轉，把郁積心頭的落寞和絕望淋漓盡致地表現出來。“認”字以下，直至“盡目臨臯飛觀”，都是望中所見。以眼前之景達“曲終人遠”之情，情中置景，細膩熨貼。詞人登“臨臯飛觀”而望遠，則洲畔白蘋萋萋，江邊畫舫停泊，即目皆為舊日景物，然而昔時雙雙攜手水邊弄波之舊處，卻再也見不到心上人輕盈的體態。
結拍構思奇特，非同凡響。“不解”句，上應“鸞弦易斷”、“曲終人遠”，以加倍筆法，深化此時淒婉欲絕的心情。伊人壹去，不僅相見無期，而且杳無間信，使人愁腸百結，肝膽俱裂。“幸有”壹句，強顏自慰，愈見辛酸，些許溫情與欣喜之中，帶有無限的淒涼和感傷，使人從燕歸人遠，燕雙人孤的意象中蕕得深沈的感慨與回味。
《蓼園詞選》評此詞“意致濃腴，得《騷》、《辨》之遺。張文潛稱其樂府妙絕壹世，幽索如屈宋，悲壯如蘇、李，斷推此種。”此乃深透之語。
講解
這是壹首懷人之作。上片由景生情，下片由情入景。
“厭鶯聲到枕”三句，總說心境。“鶯聲到枕，花氣動簾”寫室外充滿生機的盎然春意十分細膩。本來，鶯聲到枕，花氣動簾，應是賞心悅目、心曠神怡的良辰美景，而詞人卻恰恰在其前冠以“厭”字，立即化歡樂之景而為悲哀之情，變柔媚之辭而為沈痛之語。哀愁無端，壹字傳神，為全詞定調。“醉魂愁夢相半”具體描寫“厭”字之神理。“魂”而曰“醉”，則借酒澆愁，已非壹時；“夢”而曰“愁”，則夢魂縈繞，無非離緒。醉愁相加，充斥於胸，詞人此時，欲不厭春景，又將何如！此三句由外而內，由景入情，迷離惝恍，哀感頑艷。
“被惜余薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚”寫室內景物，申說“醉魂愁夢”之由。這裏，“余薰”謂昔日歡會之余香。“等驚剩眼”壹句，據《南史·沈約傳》載：沈約言己老病，有“百日數旬，革帶常應移孔”之語。這裏的“剩眼”指腰中革帶空出的孔眼，代指日漸消瘦。詞人以“惜”寫出睹物思人、物是人非之悲哀；以“驚”寫出朝思暮愁、形銷骨立之憔悴。詞至此才揭示出，前三句之所“厭”、“醉”、“愁”全由與戀人分離之情事而發。然而詞人卻欲言又止；接下歸結為“幾許傷春春晚”。“幾許”二字，可見傷春已久；“傷春”二字總上；“春晚”二字啟下。刻意傷春而春色已晚，其中既有韶華易逝、春意闌珊之悲哀，又暗含與戀人往日***度春光而今不可復得之痛苦。
“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃曖。”申說可傷之景。詞作由內而外，寫即日所望。在壹派濃暖的暮春天氣裏，湘妃斑竹，舊痕猶鮮，屈子佩蘭，其香已老。這裏，詞人舊典活用，突出了“鮮”、“老”二字，這“鮮”“老”之物，皆令人觸目生哀傷懷。這幾句亦景亦情，情景交融。
“記小江風月佳時，屢約非煙遊伴”拍合舊事，振起前片。眼前的景物是那樣熟悉，詞人的腦海裏，很自然浮現出昔日歡會的場面。還是同樣的小江之畔，還是風月佳時，自己曾不止壹次地與戀人聚首。此二句平平敘來，若不經意，然而由於有了前面的層層渲染和鋪塾，因而讀後字字都能給人以痛心疾首之感。上片回環反復之愁情，至此句句都落到實處，詞作騰挪跌宕，搖曳多姿，曲盡體物寫情之妙。
“須信鸞弦易斷。奈雲和再鼓，曲終人遠”三句，承上啟下，直抒胸意。“鸞弦”，據《漢武外傳》：“西海獻鸞膠，武帝弦斷，以膠續之，弦兩頭遂相著。”後稱男子續娶為續弦。這裏以“鸞弦”指情事。“雲和”，琴瑟等樂器的代稱。前兩句是說，鸞弦易斷，好事難終；雲和再鼓，曲終人遠。詞人在上句借弦斷喻與情人的分離，然而心中未始不殘存著鸞膠再續的壹線希望。下句用錢起“曲終人不見，江山數峰青”句意，言人散無蹤，使這壹微茫的希望頓時破滅。 “認羅襪無蹤，舊處弄波清淺。”這兩句緊承“曲終人遠”壹句而來，言人雖無蹤，地猶可認，語尤沈痛。
“青翰棹艤”三句，登高遙望，騁想無極。詞人登“臨臯飛觀，”則洲畔白蘋萋萋，江邊畫舫停泊，即目皆為舊日景物。然而昔時雙雙攜手水邊弄波之舊處，卻再也見不到心上人輕盈的姿態。這幾句文勢騰挪天矯，文心委婉曲折，曲盡體物寫情之妙。“文如看山不喜平”，詞亦依然。
“不解寄”三句，轉入景收，借燕以自寬。這裏，“不解寄”上應“鸞弦易斷”、“曲終人遠”，以加倍筆法，深化此時淒婉欲絕之心情。“幸有”壹句，篇末逆轉，韻味無窮。伊人壹去，不僅相見無期，就連壹點消息也無，這豈能不使人黯然神傷！正在愁苦之際，似曾相識的舊時雙燕卻翩翩歸來，給人帶來壹絲慰藉。人有情，卻不解寄相思；燕無知，卻似曾解人寂寞，故以“幸有”二字以自寬。當然，所謂“幸有”之背後，卻蘊含著多少淒涼、寂寞與感傷。這與起句“厭”鶯聲到枕遙相呼應。起句“厭”，結句卻“幸”、喜，章法亦奇，針線亦密，尤見功力。
作者介紹
賀鑄（1052-1125年3月18日） 字方回，又名賀三愁，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長於衛州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇後族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘煉語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[壹]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《淩歊·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這壹句更是飽含深情，哀婉淒絕。《芳心苦》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失於理，且托物言誌，可謂手法高妙。
賀鑄年少讀書，博學強記。任俠喜武，喜談當世事，“可否不少假借，雖貴要權傾壹時，小不中意，極口詆之無遺辭”（《宋史·賀鑄傳》）。17歲時離家（輝縣）赴汴京，曾任右班殿直。監軍器庫門，出監臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官滏陽都作院。五年赴徐州領寶豐監錢官。由於所任皆冷職閑差，抑郁不得誌，自稱“四年冷笑老東徐”。元祐三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其願。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職,任承事郎,為常侍。旋請任閑職，改監北嶽廟。紹聖二年(1095)授江夏寶泉監，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。元符元年(1098)因母喪去職，不久東歸，遊歷或居住於蘇、杭壹帶。徽宗建中靖國元年（1101），服喪期滿，召為太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。大觀三年(1109)以承議郎致仕，蔔居蘇州。重和元年(1118)以太祖賀後族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得誌。晚年更對仕途灰心，在任壹年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。這壹時期，他繼續編成《應湖遺老集》。宣和七年(1125)二月甲寅（十二）日（3月18日）卒於常州之僧舍。存詞280余首。
詞牌簡介
《望湘人》，詞牌名之壹，雙調壹百零七字，上片十壹句五仄韻，下片十句六仄韻，獨體。
格律
厭鶯聲到枕，花氣動簾，醉魂愁夢相半。
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被惜余熏，帶驚剩眼。幾許傷春春晚。
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淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。
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記小江、風月佳時，屢約非煙遊伴。
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須信鸞弦易斷。奈雲和再鼓，曲終人遠。
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認羅襪無蹤，舊處弄波清淺。
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青翰棹，檥白蘋洲畔。盡目臨臯飛觀。
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不解寄、壹字相思，幸有歸來雙燕。
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示意符號：⊙可平可仄；○平聲；●仄聲；△平韻；▲仄韻；A葉平韻；B葉仄韻。