壹）錘煉語言淡語化。李清照大部分詞的語言是經過錘煉的文學語言，生動、鮮明、自然流暢卻不見雕琢痕跡。乍壹看，好像是不經意似的，而表情達意卻細致深入，耐人尋味。典型例子首推《聲聲慢》在疊字方面的運用，詞壹開頭就連用七組疊詞寫詞人反復尋覓，而誌趣相和的丈夫卻絲毫不見蹤影，眼前仍然是“冷冷清清”的景象，不由得內心不“淒淒慘慘戚戚”，詞人由外到內，由淺入深，層層遞進，將自己那無可寄托，若有所失的精神狀態，淋漓盡致地勾畫出來。言、聲、情三者和諧統壹，寫得如此自然貼切卻絲毫沒有生造之感。女詞人還善於用壹些精確的動詞或形容詞構成“詞眼”，抒情寫景，創造出感人的形象來。如《醉花陰》中“人比黃花瘦”壹句，以菊花來比擬消瘦，以消瘦來說明詞人長時間的痛苦思念，壹個“瘦”字用語平淡，卻成為全詞的畫龍點睛之筆，不說破情而情愈濃，顯示出她不同凡俗的錘煉功夫。
（二）典雅語言家常化。與當時社會流行濃詞艷句顯然不同的是，李清照大膽地選用民間口語入詞，從而達到推陳出新、化俗為雅的目的。《聲聲慢》中李清照用家常之語，攝入淡酒、寒風、哀雁、黃花、梧桐等形象，構成壹幅陰沈淒慘的畫面，描摹出詞人壹天生活的實感和心境。又大膽地把“將息”“得黑”“次第”“了得”等在當時看來又粗又俗的字眼寫進詞裏，以淺俗之言，發清新之意。《醉花陰》“薄霧濃雲愁永晝”與“簾卷西風，人比黃花瘦”同樣把新鮮的口語和華美的辭藻統壹在主人公內心情感和外化意境裏，渾然壹體，融合在優美的音樂之中，令人陶醉。李清照用典也已做到了天然渾厚，即使不作為典故看，也能構成極有感染力的藝術境界，涵蓋無盡的深厚意蘊。《醉花陰》中“東籬把酒黃昏後”用陶淵明《飲酒》中“采菊東籬下”之典，“有暗香盈袖”用《古詩十九首》中“馨香盈懷袖，路遠莫致之”之典，不僅寫了黃昏賞菊之實景，還委婉表達了思念遠人的深情。把典雅語言家常化，不僅有雅致的文人趣味，更有較濃的生活氣息。
（三）優美語言韻律化。李清照精通音律，所以讀其詞，才會使人感受到壹種強烈的韻律美，或疏緩、或緊促，皆聲情並茂。《聲聲慢》中那壹系列疊字，輕重相間，抑揚起伏，由平和低緩到益發促迫、深沈，如泣如訴，讀來只覺意婉、情切！而詞中“戚、息、急、識、積、摘、黑、滴、得”等字，詞人皆有意選用入聲韻，構成壹種激越淒厲的情調，再加上基本為兩字壹頓的二節拍這麽急促的節拍，更加切合表達淒苦激切的感情，讀來真似“大珠小珠落玉盤”！而《醉花陰》開頭用“薄霧濃雲愁永晝”的頓挫之筆總起全詞，到“莫道不消魂”筆鋒壹跌，然後又陡起奇筆“簾卷西風，人比黃花瘦”，內容上的抑揚頓挫，再加上“晝、獸、透、後、袖、瘦”的韻腳，讀來只覺節奏明快，流轉如珠,余韻悠然,具有極高的審美價值。
李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個性，她遣詞造句，獨出機杼，既通俗而又雅致，既精心雕琢又出語平淡，確是常見而常鮮，令人再三吟詠而余味無窮！