二十年以後，壹位名叫索拉裏的手風琴家從意大利回來並開了壹家手風琴商店，在奧弗萊斯，瓊·約瑟夫·瓦薩特和約瑟夫·利馬格開始大量生產手風琴。1880年，卡勒瓦特兄弟(費利克斯·奧古斯特和查爾斯)也開創了壹家手風琴商店。不久，比利時出現了有史以來最多的手風琴制造商。他們中的大多數還是意大利品牌手風琴的進口商，如斯坎達利、達拉普、索普拉尼、瓦卡利、帕美利。
1894年在那慕爾，壹位名叫約翰·亞歷山大的手風琴制造者發現了壹組能被用於樂器和聲譜的附件。這胩新配件用腳踩可以產生低音的調子，這個新發明在比利時和法國大受歡迎。在二十世紀的上半葉，許多演奏全音階式手風琴的藝術家都轉而演奏半音階式的手風琴。總的來說，比利時歡迎這個新發明，列日省則因為有許多可供表演的咖啡館、啤酒店而大受手風琴手們的歡迎。
這些咖啡館、啤酒館中常有壹些比利時的最好的藝術家光顧。如朱爾斯·皮特(綽號陽傘朱爾斯)，他自稱自己是最好的手風琴手，還養了兩個保鏢專門教訓所有持導議者。雖然很少有類似的以保持音樂優勢為目的的暴力行為發生，但人們很自然的有足夠的音樂熱情舉辦許多比賽來壹比高低，這類比賽在音樂廳中舉行壹般持續幾小時，人們必須買票才能入場，無論是誰，今天成了大眾的寵兒，幾個月後他就有可能成為失敗者。
在十九世紀未，手風琴在法國和比利時邊境上迅速發展起來，許多音樂家成為生產商和進口商。那時沒有統壹的風格和組織形式，在音樂學院裏，手風琴設有壹席之地，所以它在自然中發展，許多手風琴家大多數都是自學成才。自到本世紀初才出現了手風琴教師。最近皇家音樂學院請了比利時最好的教師吉奧薩特·塞裏亞克任手風琴教師。
七十年代初，手風琴似乎在比利時不如以前那麽受歡迎了。但隨著許多新的手風琴家的出現，人們對於手風琴這種樂器的興趣似乎又有所回升。