導語：作為那個時代的名人，徐誌摩做到了壹個普通知識分子能做的壹切，他在追求自身幸福生活的同時，也對民族命運有過深刻的思考
徐誌摩是壹位屈數可指的大詩人之壹，他本身是學政治學的，卻醉心於詩歌創作，雖然壹生短暫，卻對中國文學特別是中國現代漢詩作了重要貢獻。徐誌摩的性格灑脫不羈，追求浪漫，他風流倜儻，玉樹臨風。徐誌摩熱烈追求?愛?與?自由?，同他瀟灑空靈的個性，不受羈絆的才華完美統壹，形成了徐誌摩詩歌特有的靈動飄逸的藝術風格。徐詩風格意境優美，神思飄逸，清新明麗，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，具有鮮明的藝術個性。
壹、意境優美，意象新穎意境，又稱為境界，中國古代詩歌特別註重意境的營造。徐誌摩的很多詩歌都具有?只可意會，不可言傳?的意境之美，他的詩歌講究詩情畫意，既有發出內心的真情實感，又有如景似畫的生動美妙的自然環境。這種主觀情思和客觀事物互相交融的情景，在藝術上稱之為?意境?。而意象和意境似相通，但又不完全壹樣。意象是指客觀事物經過創作主體獨特的情感活動創造出來的藝術形像，簡言之，意象就是寓?意?之?象?，即用來寄托主觀情思的客觀物象，就是融入詩人思想感情的?物象?，是賦於某種特殊含義和文學意味的具體形象。在現代漢詩史上對意象的創造，徐誌摩首屈壹指，他詩歌中的意象蘊涵著新穎而鮮明的美學特征。徐誌摩詩歌意象豐富，?飛?、?水?、?雲?、?花?、?月?、?星?等意象經常出現，有豐富的思想內函。這些意象新穎別致，內蘊豐富。徐誌摩詩歌中，有很多?飛?的意象，比如《雁兒們》?雁兒們在雲空裏飛?,《雪花的快樂》裏?雪花?的?飛揚，飛揚，飛揚?，《黃鸝》裏的?黃鸝?,壹掠顏色飛上了樹?但它壹展翅，/沖破密雲，化壹朵彩雲。徐誌摩用?飛?來象征他追求的?自由?，?飛?的意象是他浪漫氣質的體現，是他靈動個性的寫照，以無拘無束、輕盈飄逸展示了生命自由的本質。詩歌意象總是同詩人獨特的感受相關，在徐誌摩的《再別康橋》、《偶然》、《鄉村裏的音籟》、《這是壹個懦怯的世界》、《渦堤孩新婚歌》等詩中出現形式多樣的?水?的意象，如波心、漪絨、銀波、清露、輕波、清泉、大海等。在《鄉村裏的音籟》中：/我獨自憑著船窗閑憩，/靜看著壹河的波幻，/靜聽著遠近的音籟--/。在這首詩中，?波幻?作為壹種水的意象，表達了詩人希望回歸美麗純樸的童心。而在另壹首詩《渦堤孩新婚歌》中：小溪兒壹跳壹跳的向前飛行，/流到了河，暖溶溶的流波，/閃亮的銀波，陽光裏微酡，在《我不知道風是在哪壹個方向吹》裏?我不知道風/是在哪壹個方向吹?/我是在夢中，/在夢的輕波裏依洄。?流波?及?輕波?營造了壹種輕盈柔美的意境，展示了壹幅輕快明麗、綺麗多彩的畫面
在徐誌摩的詩歌當中，?雲?的意象也反復出現，如?我是天空裏的壹片雲?(《偶然》)，?在夏蔭深處，仰望著流雲?(《杜鵑》)，?我輕輕的招手，作別西天的雲彩?(《再別康橋》)。雲的外形輕盈飄動，蘊含著?自由、瀟灑?的.內在神韻，同作者瀟灑自如的個性，自由浪漫的理想契合的天衣無縫。徐誌摩的詩歌真正以白話形式傳達中國古代詩歌的審美情趣，他把握住了中國傳統詩歌的精髓。以《再別康橋》為例：
輕輕的我走了，正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘;
波光裏的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖;
在康河的柔波裏，我甘心做壹條水草!
那榆蔭下的壹潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻間，沈澱著彩虹似的夢。
尋夢?撐壹支長篙，向青草更青處漫溯，
滿載壹船星輝，在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沈默，沈默是今晚的康橋。
悄悄的我走了，正如我悄悄的來;
我揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩。
他輕輕的來，悄悄地走，這裏顯然別有意味，徐誌摩好像捧著壹個很珍貴又很脆弱的東西，小心翼翼地護著。是什麽東西讓他如此珍視呢?那就是他心中的記憶，他的經歷。徐誌摩告別的不是作為他母校的康橋，而是他與才女林徽因緊密聯系在壹起的情感經歷，但那段經歷又是脆弱的，不可靠的，壹切都已發生了變化，詩人已經回不去了。我們讀《再別康橋》，就會發現這首詩其實有兩層結構，表面上徐誌摩不斷地描寫康橋的景物，絲毫沒有涉及到個人，但在自然景觀的背後，卻是他情感閃閃爍爍的暗示。他巧妙地運用了意象疊加的方法，?那河畔的金柳，是夕陽中的新娘?，人們壹直以為那是壹個比喻，其實不然。在這裏徐誌摩的情緒同自然物象相互印證，他處處描寫眼前的自然景物，實際上在自然景物中不斷穿插滲透內心的情感。這是徐誌摩詩歌的重要特征，也是中國古代詩歌慣用的手法。徐誌摩不會直接傾吐，而是通過重重的意象疊加來滲透情緒。情感本身同自然就有某種聯系，從物想到人，這是非常自然的。把想看到的事物疊加到實際事物上，這就是文學意象藝術。現代漢詩運用意象往往是大跨度，陌生化的手法即?遠取譬?。就是把兩個距離很遠的東西扯到壹塊，把個人的情感和自然景物疊加在壹起。因此，在《再別康橋》我們處處看到的都是康橋的景物，但在詩歌表層的背後卻處處看到徐誌摩個人的情感流動。
二、詞藻華美，清新明麗徐誌摩詩歌詞藻華美、用詞典雅、風格明麗、色彩斑斕，其詩有壹種獨特的清新之美。詩歌主題多為歌詠愛情與理想，追求光明與自由，其用詞凝練、準確、形象、傳神，善於用優美的詞語來營造優美的意境。如我們熟悉的《沙揚娜拉》：?最是那壹低頭的溫柔，恰似那水蓮花不勝涼風的嬌羞，道壹聲珍重，道壹聲珍重，那壹聲珍重裏有蜜甜的憂愁?沙揚娜拉!?全詩只有四句，卻用詞行象傳神，僅以水蓮花這壹清新意象，抓住?那壹低頭的溫柔?鞠躬，將日本女郎容貌姿態形象描繪出來，言語自然，感情細膩，清新柔婉，回味無窮。其實，徐誌摩詩歌語言用詞受?三美?主張中的?繪畫美?的影響，這裏所說的繪畫美主要是指詩歌詞藻力求華美，富於色彩，講究詩歌的視覺直觀性。而徐誌摩詩歌很好地實踐了?三美?中的?繪畫美?，如《月下待杜鵑不來》中：
看壹回凝靜的橋影，
數壹數螺細的波紋，
我倚暖了石闌的青苔，
青苔涼了我的心坎;
月兒，妳休學新娘羞，
把錦被掩蓋妳光艷首，
妳昨宵也在此勾留，
可聽她允許今夜來否?
聽遠村寺塔的鐘聲，
像夢裏的輕濤吐復收，
省心海念潮的漲歇，
依稀漂泊踉蹌的孤舟;
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，
何處是我戀的多情友?
風颼颼，柳飄飄，榆錢鬥鬥，
令人長憶傷春的歌喉。
這首詩中采用華麗清新的詞語，打造美麗清新的意境，象?波紋?、?青苔?、
?錦被?、?輕濤?、?水粼粼，夜冥冥，思悠悠?、?風颼颼，柳飄飄，榆錢鬥鬥?等壹系列優美的詞語勾勒出動人心弦的意象之美。
三、韻律和諧的音樂之美新月派詩人聞壹多主張詩歌要有?三美?，其中就包括音樂美，音樂美主要是指音節和韻腳的和諧。詩歌的韻律之美，應該分為相對獨立的音韻美和聲律美。押韻是詩歌營造音韻美的重要手段，因為韻腳的存在，可以增強詩歌的音樂節奏感，使韻律優美，抑揚頓挫，節奏明朗。壹行詩的音節、音尺(又稱音組)排列組合要有規律，以體現新格律體的音樂之美，其重要表現就是節奏感。徐誌摩的才能體現在語言天賦上，在?三美?問題上，他同聞壹多的理解是有差異的，有人形容聞壹多的詩行排列的象豆腐塊，聞壹多詩歌雖然押韻，但比較呆板。在現代漢語中多數是雙音節或多音節詞，字數相同，音節卻不壹定相同，為了刻意追求字數相同，聞壹多反而損傷了詩歌的節奏感。徐誌摩的才能就體現在這裏，他對現代漢語的感受力是非凡的，他利用白話本身的節奏創作詩歌。所謂?節奏?，即大致相當音樂中的節拍。在詩詞中，語言的升降，起伏，決定著音節疾遲徐緩，把平仄不同的聲音有機排列，使詩歌讀起來有間歇，停頓，聲音語氣有強弱，這就是?節奏?。徐誌摩把握住了詩歌整齊的原因，只要音節數相同，即使字數不同，讀起來仍是整齊勻稱的，古詩詞中音節之所以同字數壹致，是因為古漢語中太多為單音節詞。現代詩歌甚至不必每個句子停頓數相同，而只要相鄰的兩個句子停頓數相同，就能產生特殊的和諧效果。徐誌摩的詩歌常常長短錯落，卻又整齊勻稱。例如他的詩歌《偶然》：
我是/天空裏的/壹片雲，
偶爾/投影在/妳的波心?
妳/不必/訝異，
更/無須/歡喜?
在轉瞬間/消滅了/蹤影。
妳我/相逢在/黑夜的海上，
妳有妳的，/我有我的，/方向;
妳/記得也好，
最好/妳忘掉，
在這交會時/互放的光亮!
這首詩歌每句詩中字數不盡相同，但相鄰句子停頓數壹致，而且每句中音節又刻意不壹致，這樣整齊中又有錯落之感。
四、現代社會的?傳統靈魂?現代詩人在情趣上大多數都回不到古代，而徐誌摩的奇特之處就在於身處現代，卻又滿懷傳統文化趣味，壹身瀟灑的西服之下，掩蓋著壹個純粹的傳統靈魂。徐誌摩詩歌中描寫自然景物的很多，如?水?、?雲?、?花?、?月?、?星?、?白蓮?、?澗泉?、?琴玄?、?彩衣?、?青荇?、?金柳?、?柔波?、?水草?、?榆蔭?、?清泉?、?天上虹?、?雲彩?等等。周邊美麗的大自然讓徐誌摩換壹種思維來面對現實苦痛，康橋的美，佛羅倫薩的迷人風景讓人獲得生命的頓悟。對普通人而言，自然就是壹個欣賞的對象，而對於徐誌摩而言卻是生命的依據。徐誌摩對自然的體驗與中國傳統知識分子的生命觀對接，這樣的自然景物不再是簡單的自然描寫，而是李白的?相看兩不厭?的靈魂對話。
這河身的兩岸都是四季常青最蔥翠的草坪。從校友居的樓上望去，對岸草場上，不論早晚，永遠有十數匹黃牛與白馬，脛蹄沒在恣蔓的草叢中，從容的在咬嚼，星星的黃花在風中動蕩，應和著它們尾鬃的掃拂。橋的兩端有斜倚的垂柳與椈蔭護住。水是澈底的清澄，深不足四尺，勻勻的長著長條的水草。這岸邊的草坪又是我的愛寵，在清朝，在旁晚，我常去這天然的織錦上坐地，有時讀書，有時看水;有時仰臥著看天空的行雲，有時反撲著摟抱大地的溫軟(《我所知道的康橋》)。詩人通過對康橋自然景物的描寫，展示的是作為個體的人和自然世界的對話。而現代知識分子很難回到過去古代的生命觀裏，我們之所以不寧靜，是因為我們很難做到和自然對話。而徐誌摩的自然觀不是理念，而是真真切切的自我感受的經歷。在他的詩歌中，他對情緒意念的表述，改變了早期白話新詩如郭沫若式的直抒胸臆，?回歸中國傳統?的理念在徐誌摩詩歌中得到實現。他的情緒都蘊含在對客觀對象的描繪中，這樣寄予物象的抒情相當典型。例如：
?希望，我撫摩著/妳慘變的創傷，/在這冷默的冬夜/誰與我商量埋葬?(《希望的埋葬》)
?我送妳壹個雷峰塔影，/滿天稠密的黑雲與白雲;/我送妳壹個雷峰塔頂，/明月瀉影在眠熟的波心?(《月下雷峰影片》)
?我亦想望我的詩句清水似的流/我亦想望我的心池魚似的悠悠?(《呻吟語》)
再如《沙揚娜拉》這首著名短詩中，離別在即，滿是別愁，徐誌摩在詩中沒有直接表達，而是通過?移情方式，將內心的種種情愫轉到對方，借助描繪對方的同等情緒來烘托氣氛，暗示心境。這是中國古代典型的傳統抒情方式。這就是徐誌摩詩歌中的中國傳統精神，但這又是隱蔽的，因為他的詩歌不是古代的格律體，而是現代白話形式。徐誌摩詩歌中思維方式卻是中國傳統的經典樣式。