文／王德敏
所謂筆勢,指書寫點畫時,筆在紙上往來運轉之勢,看壹幅書法作品是否氣韻生動、神采飛揚,具有藝術魅力,就得看筆勢運轉是否起承照應、筋脈相連,或筆斷意連,含蓄回環。這在行草書來說,尤為講究。古今書家之所以重視筆勢的運用,原因就在這裏下面擬對行草書的筆勢運用,試作壹些分析:
壹，連筆生勢
行草的書寫速度較快,點畫之間很自然地出現了鉤挑和牽絲,鉤挑的出現使點畫互相呼應,如“不故”兩字,“不”字末筆反與“故”字首筆本不相連,不”字這裏卻在收筆時回筆露鉤,與“故”起筆時逆勢搭筆,壹折壹搭,筆斷意連,自然形成壹種呼應的筆勢,看上去血脈流動,氣勢貫註。再如“春秋兩字,上字末筆與下字首筆相連,其中趁勢簡掉了“秋”字首筆的短撤,使之自然而又合法度,產生了“形奇離合,數意兼包”的意趣。但在實踐時,有壹點要註意,牽絲偶爾為之，可以豐富點畫血脈感，若運用過多，則會給人壹種連綿纏繞，眼花繚亂之感。
二，回顧取勢
蔡邕《九勢》說:“勢來不可止,勢去不可遏”,行草作品的氣脈正是這樣形成的。壹般來說,筆勢的行進總是向前的,或者是下行的,但是我們在行雲流水的筆勢中,適當“遏止”壹下,也會產生意想不到的意趣,如宋克的《唐人草書詩卷》第壹行“金銅仙人辭漢歌”最後的“歌”字,恰好利用末筆向上鉤起,回顧以上六字,使得通篇筆意更為豐富
三.收斂蓄勢
收斂的目的在於蓄勢,好似打拳壹樣,收臂的動作是為了把拳打出去更為迅猛有力,這種趨長避短、以縮為伸的方法,在硬筆行、草書中運用較多.如蘇軾行書“春江欲入戶雨勢”的“春”欲”“人”三字,應伸的“皆變為縮勢,使這壹行的行書更為筆勢流暢,壹個字筆勢的產生,關鍵在最後壹筆綜觀壹些優秀書作品,在開合伸縮的變化上,往往合勢多於開勢,縮勢多於伸勢,形不貫而氣貫從而神采飛揚,氣象超逸。
四.以點斷勢
以點斷勢也與“收斂蓄勢”同理,行草作品有流暢圓轉之美。如果我們在作書時寫得鋒芒畢露、圓滑,就會顯得壹覽無余。要是在作品某些字當中適當加上壹點,就有留止筆勢的妙用。如“神”字在懸針上補上壹點,有李太白詩“抽刀斷水水更流”的意味。又如黃庭堅《諸上座帖》別辟蹊徑地安插眾多的點,東壹點,西壹點,這些互不連屬的點,使淩厲無前的筆勢不斷停頓。就像是點和線譜成的交響樂章,美不勝收。
五.欹側變勢
因結體的欹側變化而產生的筆勢又稱“體勢”,在壹些書作之中,我們發現有些點畫和字與字之間並沒有明顯的呼應關系,但字體欹側變化,映帶而生。如“容、惜”字左伸右縮;“對、聲”左縮右伸;“仆、射”俯仰生姿。
總之,筆勢可以說是千變萬化,在學書之中須精心揣摩,久而久之,自有壹股奇氣盤結於胸中,下筆之際,縱意自如,自能創作出揮灑自如的行草作品來。
? 《寫字》37期，1994.2
王德敏，男，1963年生，中國書法家協會會員、江西省書協理事兼評審委員、贛州市書協副主席、虔城書畫藝術研究院特聘高級書法家。寧都縣政府特殊津貼專家（撥尖人才）。