蒙太奇(montage)在法語是"剪接"的意思，但到了俄國它被發展成壹種電影中鏡頭組合的理論。
簡要地說，蒙太奇就是根據影片所要表達的內容，和觀眾的心理順序，將壹部影片分別拍攝成許多鏡頭,再按照原定的構思組接起來
敘事蒙太奇、表現蒙太奇、理性蒙太奇。前壹種是敘事手段，後兩類主要用以表意。在此基礎上還可以進行第二級劃分，具體如下：敘事蒙太奇（.平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復蒙太奇、.連續蒙太奇）、表現蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太奇、.隱喻蒙太奇、對比蒙太奇）、理性蒙太奇（雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇）（以上分類及具體解釋見《電影藝術詞典》中國電影出版社） 對比上面的分類，我們可以看到，在中國古典詩詞中出現的蒙太奇形象及思維，敘事的占據較少數，表現的占絕大多數，而理性蒙太奇則少的近乎可憐。這不能不歸因於中國主情的文化傳統，在中國的古典詩詞裏，這種情感的表達更是趨於極致化和全面化。創作主體滲透於心、並將傾吐於外的主觀情感決定著自己對意象的篩選和編排組合，如同壹根紅線，將諸多的意象串聯了起來，而不至於意象自身的零零散散難以致意。因而，中國古典詩詞多同質性的聚合，而少異質性的組合。於是，在中國的古典詩詞中，許多的意象反復在不同的詩句裏面出現，如晨鐘暮鼓、如小桃流水、如孤燈冷枕、如沈魚落雁、如古宅巷陌、如翠竹紅梅等等。有詩曰“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”有詞曰“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬……”等等都可作如是觀。 例如在《與朱元思書》中最後兩句：橫柯上蔽，在晝猶昏。疏條交映，有時見日。利用了蒙太奇的手法，從白天到黃昏，跳躍而自然，像蒙太奇電影中壹個淡出的鏡頭。