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波拉特不是影片主演沙查·巴隆·科恩創造的第壹個虛擬人物了。他塑造的上壹個虛擬人物是2002年在喜劇片《Ali G Indahouse》中的Ali G，和這次的波拉特壹樣，他也是少數民族裔，第壹次來到國際大都市，說話口無遮攔，舉動更是令人發指，但在當時卻引起了轟動。本片是波拉特·薩格耶維第壹次出現在公眾視線，將會以紀錄片的形式記述波拉特作為成功人士，領著攝制組從家鄉哈薩克斯坦到美國壹路上的真實采訪歷程。如果妳打開影片的官方網站，會發現裏邊都是宣傳哈薩克斯坦的內容，包括哈薩克斯坦國內的情況介紹，外交
活動報道，甚至還有哈薩克斯坦的天氣預報。波拉特和哈薩克領導人的合影被放在最顯眼的位置。而電影的介紹則必須點開另壹個鏈接。很明顯科恩想讓大家相信波拉特是壹個真實的人物，而劇中的情景都是真實發生的。無論實際影片的效果如何，至少科恩的敬業和投入令人印象深刻。陳唯瑋/文
從小屏幕走上大銀幕的惡搞王
從《波拉特》臺詞裏隨處可見的偷梁換柱-如把USA叫作US and A、把New York King Kong之類具有美國特色的單數名詞全說成復數形式-可見波拉特這次文化考察居心不良。海報上頂著80年代雞窩頭、穿著老土西裝、搖晃著美國小國旗作癡笑狀的哈薩克人真正的身份是英國以尖銳的幽默著名的脫口秀主持人沙查巴龍科恩，雖然戲裏戲外都是同行，可科恩對文化的態度可不象波拉特那麽天真，常在各種人權運動中以鬥士身份積極亮相的他在HBO的王牌節目“Da Ali G”電視秀常把種族歧視、性別歧視等敏感話題貫穿在訪談中-加之科恩口無遮攔的刻薄特點-曾成為爭議性的話題節目，也因為科恩這種性格-或者說“勇氣”-以及他充滿想像力的幽默感使他和他的節目深入民心，從英國到全球都掀起壹陣“Da Ali G”現象熱。也因為這個節目，他不但獲得兩屆英國電視電影藝術學院獎，英國王太後是他的忠實粉絲，他在節目中獨創的兩個詞還被收入了牛津詞典，更誇張的是首相布萊爾頒布的新政策也借用了他的節目來命名。
這個在電視上備受疼愛的主持人心卻早就向往著大銀幕，偶爾玩過界還真現出了他的電影天分，今年春季檔的重量級喜劇《塔拉迪加之夜》中和威爾法萊爾交了壹手，他也在《馬達加斯加》裏為狐猴王獻聲。科恩為本片傾註了心血，他壹人身兼主演和制片，網羅了同道好友、《拜見嶽父大人》的制片人傑洛奇和導演拉瑞查理斯等喜劇高人、還在自己的節目中以波拉特的形象給新作大打活廣告。這部掛著文化交流瘋狂惡搞美國文化和政治問題的喜劇剛出場“爛番茄”網站就給出了同類電影少見的高分。
擔任導演的拉瑞查理斯當然是影片喜劇質量保證之壹，曾經以情景喜劇《宋飛正傳》成名的他對社會現象有著敏感的觸覺，並能天才地轉化成荒誕的形式來呈現。在《波拉特》中與他緊密配合的是科恩的另類表演。他天生的富有舞臺效果的幽默感是指導他塑造波拉特的利器，更讓查理斯吃驚的是科恩投入角色的熱情，無論什麽場合他都以波拉特和自己的身份同時出現，與理想中的波拉特如出壹轍的表情動作讓大家覺得這個形象因為科恩而無比鮮活自然。
旅美文化遊擊隊
除了科恩入戲到無法自拔，影片的創作、拍攝全過程都無時無刻不在證明著他們與影片低成本的荒誕精神緊密不分。首先，《波拉特》到拍攝結束也沒有真正意義上的劇本誕生，被邀請來編劇的Peter Baynham,Anthony Hines和Dan Mazer只不過按要求貢獻了大綱。主創人員期望把影片作為壹次反映娛樂現場與現實互滲現象的實驗，出現在鏡頭內的真人真事隨時推動著情節的發展。
進行這場實驗的夢幻劇組只有8人，外加壹輛裝器材的小皮卡就踏上波拉特橫跨美國文化歷險記的征途。和波拉特壹路上的糗事相比，這個充滿遊擊隊風格的劇組招惹的麻煩過之而猶不及：甫到紐約科恩就收到了逮捕令（當地警方有令不得讓他入境），他剛在壹個旅店拍攝壹組鏡頭就開溜了；另壹次追捕發生在雪糕車上拍攝跨國旅途場景的時候，結果當然是他又開溜成功。劇組的兩個副導演也不是省油的燈：因為劇組在酒店拍攝時順手拿走了那裏的電話、鬧鐘和羊毛圍巾-雖然和酒店定下了協議還買了五百萬的失物保險-警方還是逮捕了他們；為了不把其他同事卷進案件，審訊途中Dale Stern英雄就義地把工作人員聯系表吃了。兩人在獄中第壹次領悟到為藝術獻身的偉大。
可惜這種精神還是避免不了政府的爪牙壹再騷擾。據當地居民舉報這八人打著拍紀錄片的旗號行蹤詭秘，FBI將之列為恐怖主義嫌疑人並在白宮外進行盤問；又因為在哈薩克人民唱國歌的時候把調子故意改成美國國歌引起民憤。遭遇特工和民眾威逼圍剿下，科恩表現出了壹個電影人人戲不分的最高境界：面對警方和FBI他仍以波拉特自居，讓這些本來是戲外花絮的插曲成為了影片的精彩部分。