“近時士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號為草書可，不知蝌蚪、篆、隸同法同意。數百年來，唯張長史、永州狂僧懷素及余三人悟此法可。”
——黃山谷
（數百年來，是晉人之後，這點黃山谷還是謙虛的，不敢狂到逾越“二王”，黃山谷這種狂傲，就草書方面已驗證，黃山谷之後，再無顫筆；再者這句話，截止於黃庭堅這個時代，不包括後人（王鐸、徐渭等））
黃庭經，字魯直，號山谷；盛極壹時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“壹祖三宗”（壹祖杜甫；三宗，二陳、黃。）之稱；與張耒、晁補之、秦觀都遊學於蘇軾門下，合稱為“蘇門四學士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”；書法尤精草書，獨樹壹格，為“宋四家”之壹。這才是頭銜。就上述壹句話，山谷狂人風采絕不遜於米癲。
今小編與書友壹起欣賞黃山谷的草書作品，提起黃山谷草書，不得不帶上壹個詞“顫筆”。（參考往期文章：黃庭堅把中國畫筆技顫完美地用在書法上，而妳敢用嗎？）這麽說吧，早期學習書法時，小編真的很不能理解黃山谷的書法，真的覺得其作品，如黃山谷師傅蘇軾所調侃的“死蛇掛樹”，生硬無生氣，還敢這麽狂。現在回想，是小編之前不會欣賞黃山谷作品而已。雖是如此，但不能全怪小編欣賞能力不足，在於黃山谷早期書法作品，確實給人生硬，別扭之感。
小編以為，要欣賞黃山谷的草書，首先就得理解他的這句話：“不知蝌蚪、篆、隸同法同意。數百年來，唯張長史、永州狂僧懷素及余三人悟此法可。”緊接著，必須從黃山谷草書成熟代表作著手欣賞；不然，真的很難理解黃山谷書法，更理解不了他的筆技“顫筆”。
“不知蝌蚪、篆、隸同法同意。”通俗的理解，用筆的意境，如蝌蚪在水中遊動壹樣，線條柔美，輕盈自然，遊無定向，但意境明確，想遊到哪就是哪。書友可試想下這種場景，我們再從黃山谷的草書成熟作品中體會下。
黃山谷草書成熟代表作《廉頗藺相如列傳》，用筆豐富，可察用筆出處，承唐代張旭、懷素用筆精髓。
圖示，比較典型唐人草書筆態
黃山谷獨創的顫筆，在黃山谷早期書法作品的表達，就是死蛇掛樹；到了後期，成熟作品中顫筆的表達，爐火純青，極富靈動，“不知蝌蚪、篆、隸同法同意。”不誇大的說，黃山谷之後，再無顫筆；明代祝允明雖有承學山谷，其草書由此別有蹊徑，但其顫筆之用總不及黃山谷。