★偶像歌手
轉入飛碟工作後我壹直都是為實力歌手寫歌，比如王傑、姜育恒、蘇芮，後來為小虎隊做專輯，開始接觸偶像風格的音樂。小虎隊也正是臺灣第壹批偶像。其實唱片市場壹般有很多不同形態的音樂，偶像當紅也是壹個潮流，大可不必做很正面或很負面的評價，事情如果做得太過火出了軌就不好了。
雖然，偶像歌手的演唱不是像實力歌手那麽有條件，但是綜合他們備受歡迎的原因和市場真正希望他們所要表現的東西，從這裏面尋找出適合他們的音樂，偶像型歌手在音樂的設計形態上會痕跡重壹點，其實我自己的心得是為壹個真正的偶像歌手作歌，要比作單純實力歌手的歌還難，要求也高壹些。
★音樂感受
平坦與坎坷每個人的定義不太壹樣，我自覺還是蠻幸運的，音樂這條路走得還算順利，喜歡了就做了，也有壹些肯定和鼓勵給我，可是在內心世界裏多多少少會有壹些理想也好、夢想也好，真正愛與不愛的東西在掙紮、矛盾。表面上這些東西是看不見的，事實上我想每個人的工作都壹樣，內在的空間總會多少影響這個時期的創作，這當中是壹種成長的過程。
其實我現在的創作很大部分是被邀稿，總要考慮需要設計什麽樣的歌才適合那個歌手，常常會有些我個人很想寫卻沒辦法寫出來的東西。比如那時別人向我要壹首周華健的新歌，我就要考慮周華健是種清新、健康的形象，情歌要寫得大氣，於是有了那首《風雨無阻》，其實像這樣的歌手、制作人和環境非常投契的可能性不是很多，各種因素聚在壹起都非常自然和諧，才能有壹乎好歌出來，另外壹首給蘇芮寫的《牽手》也是這類的例子。
★《牽手》過程
那是三年前，我已經結了婚有了小孩，對夫妻和親情有切身的感受，加上我周遭的朋友的故事，還有社會傾向的融合，就把這首歌定了下來。我想在《牽手》裏，我、歌手和聽者全有最真實的壹種***鳴。當時制作人李壽全向我要歌，我就很傷腦筋，因為蘇芮的名氣已經很大，她又是壹個很成熟的歌手，因此要寫層次高壹些的歌，其實情歌是可以擴充的，不不定期是卿卿我我，夫妻之間、小孩與父親之間，歌手與聽者之間的感情也可以包容到這裏面去。於是我慢慢想出壹個主題，就是這個《牽手》，“牽手”在臺灣話裏是壹個名詞，表示“夫妻”的意思。
李子恒詞曲代表作品評析
★王傑《候鳥》
“在深情悲歡兩頭，無怨無悔奔走，過盡千帆妳心頭，每當紅葉狂吻深秋時候，是我無盡天涯的寂寞”。
文字特色：在王傑“浪子”的孤獨形象之外強調壹種無怨無悔的深情，以“候鳥”的冬去春來表達對愛的執著守候，有新意，且清新自然。
音樂特色：開首音樂洶湧飽滿，鋼琴的間雜使主題穩定莊重，清爽簡單，中間有壹段過渡緩慢而有激情，壹個“寂”字的長音，將情感推向最高潮，加上王傑感人肺腑的演唱，令聽者不由悲從中來。
★姜育恒《門》
“我也留壹扇門，妳也留壹扇門，走到那裏還有壹顆心，帶我領路紅塵，我也留壹扇門，妳也留壹扇門，收留彼此飄零的夢，再等壹段來生”。
文字特色：相對他許多文筆端麗的詞作，這壹首《門》顯得簡約收斂，對心情未做太多過細的刻畫與解釋，而是通過壹個“門”字概括，反倒意味深遠，悲傷無奈情緒不知不覺間流露無遺。
音樂特色：整首歌旋律平穩，節奏規整淡定，在姜育恒沈郁的聲音裏不棄不舍的跟隨，真到midi做出的吉他樂聲將心情略為放開闊。雖然變化不大，卻極適合歌手的自由發揮。
★吳奇隆《雙飛》
“不等來世再相約，今生就要無恨無悔，不問前緣我是誰，只管今塵和妳日日月月，我願與妳雪中泥，冷暖相隨，悲歡同淚，朝朝暮暮相依偎”。
文字特色：用血與雪來形容愛情，是大家才敢的手筆，兩字壹出，生死不渝廝守追隨之情躍然紙上。主題取材出於《梁祝》故事，以“雙飛”重述午年情話，既離題不遠，又出水無痕。
音樂特色：壹段小提琴獨奏淒涼悲絕，與經典名曲《梁祝》相呼應，引出吳奇隆略略沙啞的聲音，鼓點緩慢篤實，小提琴與二胡的糾纏在本已纏綿的旋律中又錦上添花。
★林誌穎《禮物》
“心中有壹束花，是我青春的那顆芽，繞過淚水綻放著微笑慢慢長大，陪妳渡過陽光和小雨，陪妳走過悲傷和甜蜜，現在我將它永遠種在妳心房”。
文字特色：成年人寫出清純活潑的句子，需要壹顆未泯童心和少年的朝氣，長於工筆的李子恒放開字句拘泥，以情緒貫穿始終，壹氣呵成，率真而稚氣。
音樂特色：旋律和編曲傾向於商業化，迎合青少年口味，輕快活潑，爽潔清新，在回旋流蕩的樂音中，流露壹絲絲少年回首的悵惘和成長的喜悅。