祝枝山最擅長的是草書。
祝枝山
今草字體成熟於東晉，爾後，在書法家的筆下，風格形式不斷變化發展。二王今草剛脫胎於簡牘章草，《十七帖》不夠宏逸。唐初孫過庭《書譜》的結體和章法，稍帶連綿，便基本上率由二王。到張旭，開壹代新風，《古詩四帖》提按強烈，頓挫分明，結體渾然開張，跌宕宏麗，但是作品中某些橫撐的筆畫與奔放的氣勢不夠協調。懷素在張旭的基礎上，用筆圓轉自如，將其生硬的橫勢變為回環下行的縱勢，《自敘帖》寫得激越飛揚，痛快淋漓，將草書形式推向狂草的極端。
孫過庭書譜
無極則反，宋代，黃山谷的草書壹反顛張狂素的寫法，線條起伏跌宕，結體?冉敉饉桑?耙圓嘞瘴?疲?院嵋菸?Γ?瞎塹嚀?刂亻凍觥保?繞涫墻?瀉崾?廁嗟謀駛?季贍艿叵虻閬吡蕉朔只?さ姆諾母?ぃ?痰乃醯母?蹋?⑼ü?各種組合關系，造成強烈的反差效果。他的草書沒有張旭、懷素那種“旋風驟雨聲滿堂”、“奔蛇走虺勢入座”的氣勢，但在強調各種變化關系及其所造成的形式美感上，有重大創造性的突破。
黃庭堅草書
到明代，祝枝山集古法之大成，代表作前後《赤壁賦》的點畫盤旋迸跳，穿插避讓，結體雄奇跌宕，大小正側，既有張旭的橫撐，又有懷素的圓轉，同時還有黃山谷誇張地點線結合。如“下江流”三字的所有點畫全部化作16個點來表示，疏疏密密，大大小小，相互照應，與線條的對比觸目驚心，通篇給人的感覺是鐘鼓齊鳴，絲竹並奏，猶如各種樂器的交響。
祝枝山草書