對仗工整：
1、指按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句。
2、對仗的上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要壹致。
3、有的對仗的句式結構不壹定相同，但要求字面要相對。
4、對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。
擴展資料：
1、寬對：
近詩體對仗中的壹種。它與工對是相對的概念。寬對是壹種不很工整的對仗，壹般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，壹般稱之為“寬對"。
寬對要比鄰對的要求再寬壹些。如壹般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。
2、鄰對：
近體詩對仗中的壹種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便稱為"鄰對"。所謂詞義門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。
如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”。草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
3、自對：
自對也叫當句對，對仗的壹種，壹句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。
如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣幹。但覺遊蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。”
詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的遊蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。
4、借對：
近體詩的壹種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。借對有兩種借法。
5、錯綜對：
古代韻文對仗的壹種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處於錯綜交叉的情況。
如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山壹段雲，“六幅”與“壹段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不同。這便屬於錯綜對。
6、流水對：
近體詩對仗的壹種。流水對是出句與對句在意義上和語法結構上不是對立的，而是有上下相承的關系，兩者不能脫離或顛倒，而是有壹定秩序的語言結構。
如杜甫《聞官司軍收河南河北》詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。它們有前後相承接的關系，必須是從四川的巴峽到達巫峽，然後才能再從襄陽到達洛陽，先後的次序不能倒置。
而語句的關系上，是下句承接上句，兩者構成壹個順承復句，而這兩句使用的詞語，卻構成對仗。這種對仗有如流水，從上遊流到下遊，故稱之為"流水對"。
百度百科-對仗