我國最傑出的女作家有宋代的女詞人李清照，比她更早的有漢魏之交的女詩人誰

蔡琰，原字昭姬（《後漢書、列女傳》註引《列女後傳》作昭姬），晉時避司馬昭諱，改字文姬，陳留圉人。（據譚正壁《中國文學家大詞典》，蔡琰生活的時代約在公元162至239年之間）是東漢末年大文學家蔡邕的女兒，三國時期著名女詩人、琴家。史書說她“博學而有才辨，又妙於音律。”父親蔡邕是曹操的摯友。 文學作品： 蔡琰是建安時代傑出的女詩人，她的作品，據《隋書·經籍誌》著錄有壹卷，載入《後漢書》本傳的有《悲憤詩》兩篇，壹為五言體，壹為楚辭體。這兩篇作品是蔡琰“感傷離亂，追懷悲憤”的產物。其中以五言體的尤為著名。此詩長達五百四十字，是我國文學史上第壹篇女子創作的五言長篇敘事詩。它在我國詩歌發展史上占有重要地位。清代詩人沈德潛評此詩說“段落分明，若斷若續，不碎不亂”；“激昂酸楚，讀去如驚蓬坐振，沙礫自飛，在東漢人中，力量最大”；“由情真，亦情深也。”楚辭體的《悲憤詩》***三十八句，題材內容與五言壹首大致相同，但情節上有同蔡琰生平不盡相符之處，後代有人疑為偽作。五言體《悲憤詩》歷來也有真偽之爭，比如，蘇軾和閻若璩等都曾對此產生過懷疑（參見蘇軾《仇池筆記·擬作》和閻若璩《尚書古今疏正》卷五十下，以及胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷壹。）但壹般認為，這兩首《悲憤詩》大致可以確定是她的作品的。 另有琴曲歌辭《胡笳十八拍》，載於宋代郭茂倩《樂府詩集》和朱熹《楚席後語》，同樣是敘述她自身的經歷，相傳也是她的作品。但由於不見於《後漢書·本傳》而且體裁和壹般漢、魏作品不同，壹般認為它最不可信，疑為後人偽托或該作。胡笳曲出自匈奴，本來是以胡笳演奏的，後來被改變成琴曲。根據前人考證，在中唐以前，《胡笳十八拍》只有琴調，而無歌辭。與杜甫同時代的詩人李頎《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》詩寫道：“蔡女昔造胡笳聲，壹彈壹十有八拍。胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。”蔡琰身世和遭遇很容易引起後世詩人們的同情，這恐怕也擬托作品之所以產生的重要原因。五十年代末，郭沫若曾經反復辨證，先後寫了六篇談她《胡笳十八拍》的專論，認為並非偽托之作。但多數學者仍然認定不是她所作（參見《文學遺產》編輯部編《胡笳十八拍論集》）。