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求有關牡丹的詩詞

《賞牡丹》

唐·劉禹錫

庭前芍藥妖無格,池上芙蕖凈少情。

唯有牡丹真國色,花開時節動京城。

劉禹錫用側面襯托的手法寫牡丹之美。

庭院中的芍藥花艷麗雖艷麗,但格調不高;池面上的荷花明凈倒是明凈,卻缺少熱情。只有牡丹花才是真正的國色,是最美的花,當它開花的時候,其盛況轟動了整個京城。

這裏“動”字用得極妙,仿佛使人看到了當時人們為了觀賞牡丹而萬人空巷、人頭攢動的生動場面。

《紅牡丹》

唐·王維

綠艷閑且靜,紅衣淺復深。

花心愁欲斷,春色豈知心。

王維寫牡丹開時的嬌艷可愛,雕謝時的惋惜哀愁,暗言春光易逝,紅顏易衰。

在美好的春天裏,牡丹花嬌嫩嫵媚,清香萬裏,占盡了春情。然而,春天不能永駐,牡丹深知自己的芳香美色只能與春天同在。春天壹去,它就會調零衰敗,漸漸枯萎。因此,人們只知道欣賞春色,欣賞牡丹花的鮮艷,而不知道它的壹片愁心。

《牡丹》

唐·徐凝

何人不愛牡丹花,占斷城中好物華。

疑是洛川神女作,千嬌萬態破朝霞。

徐凝將牡丹比作神女起舞,贊美牡丹的仙氣神韻。

暮春時節,群芳雕謝,牡丹獨開,享盡春光,占斷萬物之風光。

有哪個人不喜歡牡丹花呢,盛開時獨占了城中的美景。莫不是洛水女神在那裏翩舞吧,千嬌萬態如同燦爛的朝霞飛騰。

《牡丹》

唐代:皮日休

落盡殘紅始吐芳,佳名喚作百花王。

競誇天下無雙艷,獨立人間第壹香。

皮日休贊牡丹“獨立人間第壹香”是有道理的。

牡丹開放,時值晚春時節,百花雕謝,落紅遍地,被人稱道百花之王的“牡丹仙子”卻亭亭玉立,壹花獨放,開始散發著沁人心脾的芳香,故詩人極口贊揚牡丹巍然獨立,壹花獨放,獨香天下,是人間第壹花香。

《裴給事宅白牡丹》

唐·盧綸

長安豪貴惜春殘,爭賞街西紫牡丹。

別有玉盤承露冷,無人起就月中看。

暮春時期百花即將雕殘,只有慈恩寺裏的紫牡丹還在吐蕊,紛芳滿枝,於是長安城裏的年輕人爭相著去親近、觀賞紫牡丹。而在裴給事的庭院中,壹株冰清玉潔的白牡丹,卻備受冷落,無人欣賞,在皎潔的月色下更顯孤獨、冷清、素雅。

全詩通過紫牡丹和白牡丹這壹動壹靜、壹熱壹冷的對照描寫,贊美白牡丹的高潔,贊花意在寫人,言白牡丹之高潔,乃是言裴給事之高潔,以花襯人,相得益彰。

《思黯南墅賞牡丹》

唐·劉禹錫

偶然相遇人間世,合在增城阿姥家。

有此傾城好顏色,天教晚發賽諸花。

在人世間怎會遇見牡丹這樣漂亮的花,花開重瓣,層層疊疊如同西天王母九重的增城。有如此傾國傾城的好顏色,上天應該讓妳晚點開放與諸花爭艷。

這首牡丹詩將花擬人,對牡丹的花容、花性的欣賞和感受,升華到對女性柔美個性形象的精神把握,即形、神、情三者並舉,愛得有個性,有情睞,包涵了更廣更深的美學意義。

《題所賃宅牡丹花》

唐·王建

賃宅得花饒,初開恐是妖。

粉光深紫膩,肉色退紅嬌。

且願風留著,惟愁日炙燋。

可憐零落蕊,收取作香燒。

王建租住在別人的房子裏,哪想到竟有牡丹滿院,壹開花便絢麗無比,紫花豐腴,光澤均勻細膩,紅花鮮艷,羞退靚女胭脂面。

全詩前兩聯寫景,後兩聯扮清,景中寓情,情裏含景,以人寫花,以花寫人,花、妖、作者三位壹體,句句寫花,而又無壹處不在寫人,堪稱大手筆。

《賞牡丹》

唐·王建

此花名價別,開艷益皇都。

香遍苓蓤死,紅燒躑躅枯。

軟光籠細脈,妖色暖鮮膚。

滿蕊攢金粉,含棱縷絳蘇。

好和薰禦服,堪畫入宮圖。

晚態愁新婦,殘妝望病夫。

教人知個數,留客賞斯須。

壹夜輕風起,千金買亦無。

王建不寫牡丹壹時之態,而是從牡丹之貴寫到牡丹之美,再寫牡丹雕零,用變化的角度去賞牡丹,道盡惜牡丹之情。

最後,作者用“壹夜清風起,千金買亦無”道出了花時難久的悵然。開篇之盛艷,末尾之冷清,強烈的對比讓末尾仿佛壹副大留白的畫卷,意味深長,耐人尋味。清風吹過,花亦雕零,這其中是不舍,是憐惜,是冷清,種種情感由人品讀。