書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。
1. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。
如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。
如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
2.國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。
3.長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
4.方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
5.國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
6.蓋二印，壹方形、壹圓形，不可匹配。同形印可匹配。
7.蓋二印，壹大壹小，不可匹配。同樣大小可匹配。
8.蓋二印，壹長方形、壹橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
9. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
10. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12. 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現象。
13. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。
14. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
15. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳。
16. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
17. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔壹個印距離正好。
2.中國字畫的落款有何講究
落款，就是在書寫本文外題寫的作者姓名、年月、軒號等。
唐以前作家多不題款，所以古 代作品考究起來非常麻煩，也造成了許多贗品。 落款除了字體、字形之變化外，可分“單 款”與“雙款”兩類，分述如下： 1、單款 單款亦稱“下款”，是作者自題款。
壹幅作 品完成之後必須題款，壹示禮貌，二示對作品負責。 短款：即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。
壹字款：書法落款中有用壹個字者稱壹字款。 二字款：只簽作者名字，若壹字名則書 姓名。
三字款：大多書己之姓名，若壹字名者多 加壹 “書，，字。 四字款：多為姓名三字再加“書”字或用 二字姓名上加年，年則多用幹支。
五字款：五字多三字姓名上加年或二字姓 名上加年，下加“書”。 六字款：六字中多以三字姓名上加年或兩 字姓名上加年月。
七字款：七字中以年月四字加上姓名三字， 或姓名二字下加壹“書”字。 長款：即在落款中除年月姓名外另加入許 多文字，壹求變化，二求作品均衡，三可補空 位，四可寫出作者感情。
加作者齋軒號者：如清吳昌碩，浙江安吉 人氏，落款中常用“安吉吳倉石”。 加作者字或別號者：如清吳昌碩，原名俊 卿，原字倉石，常用“倉石吳俊卿”。
加作者官名者：古人在題款時亦會加上官 銜，以唐人寫碑最為常見，如歐陽詢書九成宮 醴泉銘之署名“兼太子率更令勃海男臣歐陽詢 奉敕書”。 2、雙款 雙款分“上款”和“下款”。
下款的內容 與單款的基本壹致。上款寫的內容包括對方字 號、稱謂及說明作品是應對方要求而作或請對 方指導壹類的詞語，如“雅屬”、“正腕”、“偭 正”等。
3.書畫作品落款與印章常識
落款是指書法作品中除正文內容以外的書寫內容。
落款包括：正文內容的出處、贈送對象、創作緣由、創作時間、作者姓名字號等。 落款有“雙款”“單款”兩種。
雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品內容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。
上款：位置應比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。
有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。如果沒有書贈對象，就只落單款。
單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創作這幅作品的感想或緣由，文字應情真意長，使人玩味無窮。
它不僅起能到調整作品重心的作用，也從中體現出作者的人品和修養。短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項。
若作品空白較多或出於構圖的需要，可以落長款；若作品內容占畫面較滿，則需要落短款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之“窮款”（如下圖）。
書法作品在謀篇布局時，要考慮到落款的位置。如果書贈對聯，須將上款寫在上聯，下款落在下聯；其他作品格式壹般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在後行；若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。
單款和雙款都不能和正文平齊，要有參差，才不致平板，壹般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要盡量上靠，寧可上緊下松，不可上松下緊。 落款的字體，壹般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。
落款，壹般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用於自身為草書外，因較難識別，壹般不用於落款。
實際運用最多的落款字體還是行書，既易識別，又顯活潑。款字的大小應小於正文字體的大小，以使主次分明。
以上落款形式，是針對豎幅作品而言的。對於橫幅作品，壹般只落下款而不落上款。
與豎幅作品相同的是，落款的起頭與結尾，都不能到達或超過作品正文的最上面和最下面的壹個字。 常用落款用詞 壹、稱謂 長輩：吾師、學長、先生、女士。
如果長輩是七十歲以上的老者可稱某某老；八十歲以上的長者可稱某某翁。 平輩或小壹輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家、博士（對書畫或某壹方面專長之稱） 關系較親密：學（仁弟）、吾（兄）弟。
如眉公贈親墨可謂：吾弟親墨雅賞；景軍贈佩刀使者便可謂：秀峰仁兄惠正。 老師對學生：學（仁弟）、學（仁）棣、賢契、賢弟 同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席 二、上款客套詞或敬詞 雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、存念、壹粲、粲正、壹笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩 三、下款客套詞或敬詞 書法題款用： 敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆 四、落款中的時間 落年份時公立、農歷勿混用，可用公歷：兩千零九年十壹月，或用農歷：己醜年孟冬。
落款中月令及別稱 壹 月：正月、孟月、初春、開歲、芳歲 二 月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春 三 月：季春、暮春、桃月、蠶月、桃浪 四 月：孟月、槐月、麥月、麥秋、清和月 五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中 六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署 七 月：孟秋、瓜月、涼月、蘭月、蘭秋 八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九 月：季秋、暮秋、菊月、詠月、菊秋 十 月：孟冬、初冬、良月、開冬、吉月 十壹月、仲冬、暢月、中冬、雪月、寒冬 十二月：季冬、殘冬、臘月、冰月、暮冬 春：初春、早春、陽春、芳春、暮春 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬 五、印章的使用 印章在壹幅書法作品中的位置是相當正要的，別看這壹小塊紅，真有畫龍點睛之妙。 1、引首章（隨行章、閑章） 這是印章在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選形順勢成章，所以引首章不宜是大方形章，說它是閑章，真是閑而不閑，這方小章的內容都應與正文混然壹體，人家結婚妳贈橫幅“美意延年”，蓋引首章“苦中樂”就文不對章了。
引首章還包括如下幾個內容： （1） 年號章：甲子、乙醜、丙寅、壹九六六年等。 （2） 月號章：何月、谷雨、盛夏等 （3） 齋號章：隅馨齋、觀石樓、半石齋、神安居、親墨軒、太陽堂、墨人居、瑞德草堂、積字閣等。
（4）雅趣章：這類引首章的內容非常廣泛，應當多準備幾方，如：厚積薄發、戲墨、秀才人情、金石書畫、樂而康、苦中樂、天地心、墨趣、神功、寫我心、墨樂、勤奮、苦功、治學、酒中仙、情趣、師古不泥。
4.書畫作品落款與印章常識
常識如下： 1、書畫上落款蓋印，印比字大不可以。
大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。 2、國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。
如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
3、國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。
此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。 4、長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
5、方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
擴展資料：
我們現在所能看到的最早的印章大多是戰國古璽。印文筆畫細如毫發，都出於鑄造。
白文古璽大多加邊欄，或在中間加壹豎界格，文字有鑄有鑿。官璽的印文內容有“司馬”、“司徒”等名稱外，還有各種不規則的形狀，內容還刻有吉語和生動的物圖案。
2、秦印 秦印指的是戰國末期到西漢初流行的印章，使用的文字叫秦篆。看其書體和秦漢量，秦石刻等文字極相近，所有較戰國古文容易認識。
秦印多為白文鑿印，印面常有"田"字格，以正方為多，低級職官使用的官印大小約為壹般正方官印的壹半，呈長方形，作“日”字格，稱“半通印”。私印壹般也喜作長方形，此外還有圓和橢圓的形式，內容除官名、姓名、吉語外還有“敬事”、“相想得誌”、“和眾”等格言成語入印。
3、漢官印 廣義地說是漢至魏晉時期的官印的統稱。印文與秦篆相比，更為整齊，結體平直方正，風格雄渾典重。
西漢末手工業甚為發達，所以新莽時代，（“新”為王莽的朝代名）的官印尤為精美生動，漢代的印章藝術登峰造極，因而成為後世篆刻家學習的典範。兩漢官印以白文為多，皆為鑄造。
只有少數軍中急用和給兄弟民族的官印鑿而不鑄，這在後面還要介紹。 百度百科：印章。
5.中國書畫的落款代表著什麽意思
中國書畫的落款分上、下款。
上款是受書畫方的字號、稱謂。稱謂後 壹般都是自謙詞和對對方表示恭敬之詞。
如以下十種。“雅屬”、“清屬”、“大雅之屬”意為這幅 作品是應對方高雅的囑咐而作。
“雅玩”、“清玩”、“清賞”表示這件作品 僅供對方賞玩賞玩而已。“斧正”、“斧政”、“削正”、“郢政”有“請 指導”的意思。
“哂正”、“粲正”有“見笑了，請正之”之意。“法正”意即“以法則糾正之”，用於行 家。
“教正”、“督正”、“誨正”語氣莊重。其 中“教正”、“誨正”僅用於師長。
“督正”用於教導過自己的老教師。“儷正”指對方夫婦均為行家。
“補壁”只供補補空白而已。“惠存”則是送給單位集體的。
下款主要書寫作者名字、時間、地點和 謙詞，也有附帶寫上年齡、籍貫的。
6.字畫的落款代表什麽意思
書作若應人所書，要將求書者名字寫在上款落款的起角處，以示敬意.名字下面稱呼可書“同誌”、“生生”、“仁兄”等，稱呼下面可書： 雅屬、清屬、大雅之屬 屬“古囑”，即囑咐，意思是這幅作品是應對方高雅的囑咐而作。
雅玩、清玩、清賞 表示這件作品只供對方賞玩而已。 斧正、斧政、削正、郢政 意思是請指導 哂正、粲正 哂、粲，意皆為笑。
有“見笑了，請正之”之意。 法正 以法則糾正之，用於行家。
指正，指導教正，指誤校正。正腕，指正作者不正確的手腕。
教正、督正、誨正 語氣莊重，教正、誨正用於師長；督正“督促指正”用於教導過自己的年長教師。 儷正 意思是對方夫婦均系行家。
補壁 意思是只供補補空白而已。 惠存 意思是請保存。
7.國畫山水中落款時應註意什麽問題
款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。
唐以前作家多不題款，所以古代作品考究起來非常麻煩，也成了許多假作品，就以書聖王右軍之許多作品都使人懷疑。 款，除了字體、字形之變化外，可分〔單款〕與〔雙款〕兩類，茲分述如下： 落款的分類 亦稱〔下款〕，是作者自題款。
壹幅作品完成之後必須題款，壹示禮貌，壹示對作品負責。 短 款 即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。
壹字款 書法落款中有用壹個字者稱壹字款。 二字款 只簽作者名字，若壹字名則書姓名。
（ 三字款 大多書己之姓名，若壹字名者多加壹〔書〕字。 四字款 多為姓名三字再加〔書〕字或用二字姓名上加年，年則多用幹支 五字款 五字多三字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔書〕。
六字款 六字中多以三字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。 七字款 七字中以年月四字加上姓名三字，或姓名二字下加壹〔書〕字。
長 款 即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，壹求變化，二求作 品均衡，三可補空位，四可寫出作者感情。 加作者齋軒號者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吳倉石〕。
加作者字或別號者 加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用〔倉石吳俊卿〕。別號眾多。
加作者官名者 古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名〔兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉敕書〕。 二、雙 款 亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，官銜，敬詞等文字。
受者名號 對別人以稱字，號較為尊敬，如無字號者可稱名，但最好不要連名帶姓受者官銜 古人常用〔大人〕，如〔觀察大人〕、〔閣老〕等，今人對教師稱〔老師〕、〔校長〕、〔教授〕等。 受者稱謂 如受者與書者有親戚關系；長輩多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。
敬詞 如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。 中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫與壹體的綜合藝術，這是中國畫的獨特的藝術傳統。
中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助於補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現形式，是畫家借以表達感情、抒發個性、増強繪畫藝術感染力的重要手段之壹。 詩文、書法和繪畫的結合，歷來有“三美”和“三絕”之稱，“三美”、“三絕”是對詩文、書法、繪畫藝術結合的贊譽，也中國畫普遍追求的藝術境界。
題款，就是實現詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。 題款，又稱落款、款題、題畫、題字。
形或稱為款識。 中國畫題款，包含“題”與“款”兩方面內容：在畫面上題寫詩文，叫做“題”。
題畫文字，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。
有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等，如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名字號、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。 題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養。
中國畫的題款除講究詩情畫意外，壹般書年號壹般用中國歷幹支（歲陽、歲陰） 題款，至於季令，月令，時令、節令，異名甚夥，代相沿用，遂成風尚。 特別是古書畫多采用歲陽、歲陰（即所謂大幹支），故列表附於卷末，以備檢索。
幹支： 甲子（閼逢 困敦） 乙醜（旃蒙 赤奮若） 丙寅（柔兆 攝提格） 丁卯（強圉 單閼） 戊辰 （箸雍 執徐） 已巳（屠維 大荒落） 庚午（上章 敦戕） 辛未（重光 協洽） 壬申（玄 難） 癸酉 （昭陽 作噩） 申戌（閼逢 閹茂） 乙亥（旃蒙 大淵獻） 丙子（柔兆 因敦） 丁醜（強圉 赤奮若） 戌寅（箸雍 攝提格） 己卯（屠維 單閼） 庚辰 （上章 執徐） 辛巳（重光 大荒落） 壬午（玄 敦戕） 癸未 （昭陽 協洽） 甲申 （閼逢 君灘） 乙酉 （旃蒙 作疆） 丙戌 （柔兆 閹茂） 丁亥（強圉 大淵獻） 戊子 （箸雍 困敦） 己醜 （屠維 赤奮若） 庚寅 （上章 攝提格） 辛卯（重光 單閼） 壬辰 （玄 執徐） 癸巳（昭陽 大荒落） 甲午（閼逢 敦戕） 乙未（旃蒙 協洽） 丙申（柔兆 君灘） 丁酉（強圉 作噩） 戊戌（箸雍 閹茂） 已亥（屠維 大淵獻） 庚子（上章 困敦） 辛醜（重莊 赤奮若） 壬寅（玄 攝提格） 葵卯（昭陽單閼） 甲辰（閼逢 大荒落） 乙巳（旃蒙大荒落） 丙午（柔兆郭） 丁未（強 協洽） 戊申（箸雍 灘） 己酉（屠維 作噩） 庚戌（上章 閹茂） 辛亥（重光 大淵獻） 壬子（玄 困敦） 葵醜（昭陽 赤奮若） 甲寅（閼逢 攝提格） 乙卯（旃蒙 單閼） 丙辰 （柔兆 執徐） 丁巳（強 大荒落） 戊午（箸雍 郭 ） 己未（屠維 協洽） 庚申 （上章 灘） 辛酉（重光 作噩） 壬戌（率 閹茂） 葵亥（昭陽 ） 月令 ： 壹月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，華歲，肇歲，月正，太簇，歲歲，芳歲，獻歲，寅月，開歲，楊月，首陽，春陽，妝陽，三之日，泰月，征月，端月，孟陽，三微月。 二月：仲春，仲鐘，大裝，花進，卯月，竹秋，夾鐘，麗月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。
三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，。
8.畫國畫怎樣落款
1、字體不宜太大。
2、不能影響畫面美感，書寫要和畫面風格統壹，相得益彰。 3、題在畫面需要堵氣的地方，不要跑氣。
4、題款順序是：畫的題目、作畫時間、作者、繪畫地點。
擴展資料：
它滲透著人們的社會意識，從而使繪畫具有“千載寂寥，披圖可鑒”的認識作用，又起到“惡以誡世，善以示後”的教育作用。 即使山水、花鳥等純自然的客觀物象，在觀察、認識和表現中，也自覺地與人的社會意識和審美情。
趣相聯系，借景抒情，托物言誌，體現了中國人“天人合壹”的觀念。 中國畫在創作上重視構思，講求意在筆先和形象思維，註重藝術形象的主客觀統壹。
造型上不拘於表面的肖似，而講求“妙在似與不似之間”和“不似之似”。 其形象的塑造以能傳達出物象的神態情韻和畫家的主觀情感為要旨。
因而可以舍棄非本質的、或與物象特征關聯不大的部分，而對那些能體現出神情特征的部分，則可以采取誇張甚至變形的手法加以刻畫。 在構圖上，中國畫講求經營，它不是立足於某個固定的空間或時間，而是以靈活的方式，打破時空的限制，把處於不同時空中的物象，依照畫家的主觀感受和藝術創作的法則，重新布置，構造出壹種畫家心目中的時空境界。
於是，風晴雨雪、四時朝暮、古今人物可以出現在同壹幅畫中。因此，在透視上它也不拘於焦點透視，而是采用多點或散點透視法，以上下或左右、前後移動的方式，觀物取景，經營構圖，具有極大的自由度和靈活性。
同時在壹幅畫的構圖中註重虛實對比，講求“疏可走馬”、“密不透風”，要虛中有實，實中有虛。 中國畫以其特有的筆墨技巧作為狀物及傳情達意的表現手段，以點、線、面的形式描繪對象的形貌、骨法、質地、光暗及情態神韻。
這裏的筆墨既是狀物、傳情的技巧，又是對象的載體，同時本身又是有意味的形式，其痕跡體現了中國書法的意趣，具有獨立的審美價值。 由於並不十分追求物象表面的肖似，因此中國畫既可用全黑的水墨，也可用色彩或墨色結合來描繪對象，而越到後來，水墨所占比重愈大，墨分五色，以調入水分的多寡和運筆疾緩及筆觸的長短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變萬化和明暗調子的豐富多變。
而在以色彩為主的中國畫中，講求“隨類賦彩”，註重的是對象的固有色，光源和環境色並不重要，壹般不予考慮。 但為了某種特殊需要，有時可大膽采用某種誇張或假定的色彩。
中國畫，特別是其中的文人畫，在創作中強調書畫同源，註重畫家本人的人品及素養。 在具體作品中講求詩 、書、畫、印的有機結合，並且通過在畫面上題寫詩文跋語 ，表達畫家對社會、人生及藝術的認識，既起到了深化主題的作用，又是畫面的有機組成部分。