1、兩兩三三將子戲——（唐）盧照鄰 《雜曲歌辭·行路難》2、彩戲斒斕多桂子——（宋）無名氏 《最高樓·中和節過》3、巢禽命子戲——（唐）劉禹錫 《初夏曲三首》4、弱子戲我側——（魏晉）陶淵明 《和郭主簿 其壹》5、於戲獨如子——（宋）黃庭堅 《漫尉》6、季子聊為戲——（南北朝）徐陵 《鬬雞詩》7、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
——杜牧《泊秦淮》8、篤導儉經北海戲子然家，遂入漁陽出塞。——《資治通鑒·漢紀·漢紀四十八》9、戲子歌童，哪個不熟？——《笑林廣記·世諱部》10、壹曰：“叫夥戲子與渠湯湯，好弗熱鬧。”
——《笑林廣記·謬誤部》《雜曲歌辭·行路難》具體原文如下：君不見長安城北渭橋邊，枯木橫槎臥古田。昔日含紅復含紫，常時留霧亦留煙。
春景春風花似雪，香車玉輿恒闐咽。若個遊人不競襻，若個倡家不來折。
倡家寶襪蛟龍帔，公子銀鞍千萬騎。黃鶯壹向花嬌春，兩兩三三將子戲。
千尺長條百尺枝，丹桂青榆相蔽虧。珊瑚葉上鴛鴦鳥，鳳凰巢裏雛鹓兒。
巢傾枝折鳳歸去，條枯葉落狂風吹。壹朝零落無人問，萬古摧殘君炬知？人生貴賤無終始，倏忽須臾難久恃。
誰家能駐西山日？誰家能堰東流水？漢家陵樹滿秦川，行來行去尺哀憐。自昔公卿二千石，鹹擬榮華壹萬年。
不見朱唇將白貌，惟聞素棘與黃泉。金貂有時須換酒，玉塵但搖莫計錢。
寄言坐客神仙署，壹生壹死交情處。蒼龍闕下君不來，白鶴山前我應去。
雲間海上邈難期，赤心會合在何時？但願堯年壹百萬，長作巢由也不辭！賞析：從漢“柏梁體”開始，嘆收六朝聲律對仗，七言詩逐漸趕上五言詩；並從初唐開始分流，為新興近體律絕，和樂府歌行。“初唐四傑”對七言古詩也作出巨大貢獻。
盧照鄰的《長安古意》與《行路難》就是這方面的代表作。《行路難》是《樂府·雜曲歌辭》舊題，在盧照鄰之前，鮑照就作過壹首七言《行路難》，仄聲促韻與長句宛轉，充分表達悒郁不平之氣。
盧照鄰這壹首從容舒展，徐緩不迫，多次轉韻；其聲律、修辭、與對仗明顯受六朝詩歌影響，從中也反映了詩風轉變期的藝術特點。全詩***四十句，分兩大部分。
第壹部分，從開頭到“萬古摧殘君詎知？”“長安城北渭橋邊”為虛指，即物起興，從眼前橫槎、枯木倒臥古田引起聯想，“昔日”領起下文十六句，對“枯木”曾經擁有的枝繁葉茂，溢彩流芳的青春歲月，進行淋漓盡致的鋪陳與渲染。圍繞著它“千尺長條百尺枝”，有黃鶯戲春，鳳凰來巢，鴛鴦雙棲，高貴的丹桂青榆也依附庇蔭，更有香車寶馬時常經過，馬蹄聲斷續相聞；富有而輕薄的公子，妖冶的倡女，紛趨競騖，攀龍附鳳。
詩人以工整的結構，華麗的語言，為我讀者展現了初唐長安城內繁榮市井，驕奢生活的世態風情全卷，讀者仿佛身臨其境，卻又清醒地感覺到詩人冷靜的態度。從行文遣辭看，整齊的偶句與變換的角度，避免了呆滯散亂；層叠的詞句增添了構圖的對襯感與節奏感。
末兩句是全詩關鍵，也是主旨所在。從現實的“壹朝零落無人問”，由此及彼提出“萬古摧殘君詎知”，已如桓溫當年“樹猶如此，人何以堪”的普遍人生感喟，將比興之義進壹步升華了。
第二部分從“人生貴賤無終始”到末句，由隱而顯，喻體“枯木”顯現為本體“人生”。“終始”指無限。
轉瞬即逝的人生與悠久無限的歲月，這對亙古不變的自然矛盾造成人們心靈的困惑，壹系列抒情意象即由此展開。“誰家”以下（至“赤心會合在何時”）運用超時空框架，不斷變換敘述角度，使生死枯榮的單壹主題，形成多元層次與豐富內涵。
先寫時光流水，無人能阻，再寫改朝換代，秦川漢陵，無可奈何；再寫富貴公卿，頃刻歸於青棘黃泉。由此進壹步指出富貴不可驕，交情不足恃，都用復叠或對比手法。
金貂換酒為李白《將進酒》所本；“玉塵”指玉驄馬揚起的飛塵，狂飲與遊冶似乎已解生死，其實正說明了無法排遣的苦悶。既然功名利祿都只是過眼雲煙，就只好求友訪仙以解心中積怨。
因此，唐代盛行道教，許多官僚士大夫接受道教。詩人說：縱然平日有生死交情，但只要大限到來，妳未抵“蒼龍闕下”（蒼龍，東方之神，二十八宿東七星總稱），我則已羽化白鶴山前。
至於雲間海上的仙山，長生不死的仙丹，更是飄緲難覓。道家與佛家都有轉世說，即使退壹步尋求“赤子”重生，要到什麽時候呢？表面是消極、苦悶乃至放浪形骸，其實仍融註了對人生熱烈執著的追求，因此結末兩句“但願堯年壹百萬，長作巢由也不辭！”堯年，代長壽；巢由，巢父與許由，古時隱士。
“但願”“長作”可見其辭情懇切。盧照鄰因服丹中毒，手足痙攣，最終不堪惡疾所苦，自投潁水，這裏似有懺悟，只祈求正常人的健康長壽，不奢求富貴榮華與長生不死。
初唐四傑對於詩體詩風的轉變，最突出之貢獻是擴大了時空境界，將目光由宮廷移向社會，轉向豐富多彩的現實人生。他們對歷史、對人生、對物質、對理想都常常有發人深省的理解與闡釋，使詩歌氣勢宏遠，哲理性強，有很深的社會意義。
參考資料 古詩文網：http://so.gushiwen.org/search.aspx?value=%E4%B8%A4%E4%B8%A4%E4%B8%89%E4%B8%89%E5%B0%86%E5%AD%。
2.有關戲子的詩句待上濃妝戲壹場，
誰人臺上誰人觀？
樂聲美妙忘自我，
花旦名角誰人憐？
臺上悲歡獨自唱，
卻忘終有曲終時。
壹曲終來壹曲上，
唱來唱去同臺戲。
悲可悲，笑可笑，
卸去濃妝真面目。
曲終人散臺空空，
只留壹人品惆悵。
情何以堪，人何以待？
恨只恨獨愛臺上當花旦。
只留此生戲壹場！
1.十三學得琵琶成，名屬教坊第壹部。
曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，壹曲紅綃不知數。
鈿頭雲篦擊節碎，血色羅裙翻酒汙。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。——《琵琶行》節選
2.水剪雙眸霧剪衣，當筵壹曲媚春輝。
瀟湘夜瑟怨猶在，巫峽曉雲愁不稀。
皓齒乍分寒玉細，黛眉輕蹙遠山微。
渭城朝雨休重唱，滿眼陽關客未歸。——《贈歌姬》
3.月缺花殘莫愴然，花須終發月終圓。更能何事銷芳念，
亦有濃華委逝川。壹曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
王孫莫學多情客，自古多情損少年。——《和友人傷歌姬》
4.裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山壹段雲。風格只應天上有，
歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。
不是相如憐賦客，爭教容易見文君。——《同鄭相並歌姬小飲戲贈》
5.
昔有佳人公孫氏，壹舞劍氣動四方。觀者如山色沮喪，
天地為之久低昂。z8如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。絳唇珠袖兩寂寞，
況有弟子傳芬芳。臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。
與余問答既有以，感時撫事增惋傷。先帝侍女八千人，
公孫劍器初第壹。五十年間似反掌，風塵傾動昏王室。
梨園子弟散如煙，女樂餘姿映寒日。金粟堆南木已拱，
瞿唐石城草蕭瑟。玳筵急管曲復終，樂極哀來月東出。
老夫不知其所往，足繭荒山轉愁疾。
3.將軍孤墳無人問 戲子家事天下知什麽詩戲子誤國，這句詩是現代的，反映的是壹種的不良社會風氣，對歌星演員這些戲子那麽重視，對人才都沒這麽重視，導致我國的人才流失。
4.形容戲子的詩句1、兩兩三三將子戲
唐
盧照鄰
《雜曲歌辭·行路難》
2、彩戲斒斕多桂子
宋
無名氏
《最高樓·中和節過》
3、桂子蘭孫齊彩戲
宋
無名氏
《滿江紅·五五芳辰》
4、付骰子、紛紛戲選
宋
無名氏
《水晶簾/南歌子》
5、巢禽命子戲
唐
劉禹錫
《初夏曲三首》
6、弱子戲我側
魏晉
陶淵明
《和郭主簿 其壹》
7、於戲獨如子
宋
黃庭堅
《漫尉》
8、季子聊為戲
南北朝
徐陵
《鬬雞詩》
9、賓戲令晁子
宋
晁補之
《寄題寶應無斁鳧舄堂二首壹》
10、蟻子緣礎戲嗄
宋
晁補之
《題李偁推官頤齋》
11、戲問苦廬余子畏
宋
陳藻
《次韻吳推官見贈經理達翁家事之什》
12、戲拈玉子鳴飛雹
宋
方回
《次韻張慵庵觀予奕棋》
13、鑿池戲問子非魚
宋
金履祥
《和王妙虛道士詩》
14、與子前言戲
宋
李曾伯
《贈鄭通庵》
15、魚戲罕逢同隊子
宋
劉克莊
《三和》
16、彩服難陪萊子戲
宋
樓鑰
《臘月二十五日大人生朝》
17、戲舞老萊子
宋
樓鑰
《太淑人葉氏挽詞》
18、庭前柏子非相戲
宋
釋印肅
《頌證道歌·證道歌》
19、行子戲然戰
宋
王柏
《小酌敬巖梅下和立齋韻》
20、期子同籲戲
宋
王令
《交難贈杜漸》
21、不如卸取戲衫子
宋
王邁
《贈無諍和尚四首》
22、雲帥卻與曾子戲
宋
楊萬裏
《題曾無疑雲巢》
23、弱子戲我右
宋
趙必岊
《飲酒》
24、戲呼漁子問
宋
趙汝績
《出郊》
5.與戲子相關的句子壹悲壹喜壹抖袖，壹跪壹拜壹叩首。壹顰壹笑壹回眸，壹生壹世壹瞬休。
那般驚艷，卻也那般叫人心疼。
壹出紙醉金迷鬧劇，
壹襲染盡紅塵的衣，
唱罷西廂誰盼得此生相許。
戲子，人人都說戲子無情，豈止無情之人皆因無心
如果妳看戲，不要太入戲。人稱戲子無義，誰來憐惜妳的悲喜
半璧冷月半照堂
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戲子入畫，壹生天涯
《霸王別姬》
我們都是戲子，在別人的故事裏流自己的眼淚。
——席慕蓉
我將余生的故事譜作壹曲悲傷的小調撫琴高歌真情流露聞者垂淚壹曲作罷聽客拍手稱快連連叫好，我揚起苦澀的嘴角對眾人微笑道壹句獻醜了模樣好不妖嬈。
再見妳，
臺上的妳光彩依舊，
臺下的我靜坐還然。
壹杯清茶，
妳壹襲青衣，手執白扇，書生模樣，演繹淋漓，
唱腔優揚，我拍手為妳喝彩。
劇終，
我靜靜離去，不打擾，
縱使千般不舍……
6.有關戲子誤國的相關詩句1、王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。
譯文：王楊盧駱開創了壹代詩詞的風格和體裁，淺薄的評論者對此譏笑是無止無休的。
——出自《戲為六絕句·其二》唐代：杜甫
2、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
譯文：浩渺寒江之上彌漫著迷蒙的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙渚之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。金陵歌女似乎不知何為亡國之恨黍離之悲，竟依然在對岸吟唱著淫靡之曲《玉樹後庭花》。
——出自唐代杜牧的《泊秦淮》
3、此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。
譯文：六軍已經約定，全都駐馬不前，遙想當年七夕，我們還嗤笑織女耕牛。
——出自唐代李商隱《馬嵬·其二》
4、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
譯文：夜色降臨，宮裏忙著傳蠟燭，裊裊炊煙散入王侯貴戚的家裏。
——出自唐代韓翃《寒食 / 寒食日即事》
5、今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
譯文：年復壹年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。
——出自唐代白居易的《琵琶行 / 琵琶引》
6、壹曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
譯文：佳人婉轉動聽的歌聲，便是墓草也應嫉妒其婉轉之歌聲和嬋娟之美色。
——出自唐代溫庭筠的《和友人傷歌姬》
7.描寫“戲子”的詩句有哪些商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。
-----杜牧《泊秦淮》舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。-------晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山壹段雲。
------李群玉《同鄭相並歌姬小飲戲贈 》斜插犀梳雲半吐，檀板輕敲，唱徹黃金縷。------- 司馬槱《黃金縷·妾本錢塘江上住》 我們都是戲子，在別人的故事裏流自己的眼淚。
--------席慕蓉眾道戲子冷無情，怎知心為何人住？-------《伶人裝》中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨擅場。------李夢陽《汴京元夕》壹曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
-------溫庭筠《和友人傷歌姬》壹曲新詞酒壹杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？------晏殊《浣溪沙·壹曲新詞酒壹杯》忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
-------白居易《琵琶行》商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。意思：賣唱的歌女不懂什麽叫亡國之恨，隔著江水還高唱著《玉樹後庭花》。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。意思：翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時分開始，直到樓頂月墜樓外樹梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山壹段雲。意思：妳看那歌姬柔滑的裙裾宛若拖曳著六幅湘江秀水，高聳的發髻如同輕挽著壹段巫山煙雲。
8.關於戲子的詩歌關於戲子的詩歌感覺最著名是折子戲
折子戲
妳穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去，
大紅的幔布扯開了壹出折子戲。
妳演的不是自己，我卻投入情緒，
弦索胡琴不能免俗的是死別生離。
折子戲不過是全劇的幾分之壹，
通常不會zhidao上演開始和結局，
正是多了壹種殘缺不全的魅力，
才沒有那麽多含恨不如意。
如果人人都是壹出折子戲，
把最璀璨的部分留在別人生命裏，
如果人間失去脂粉的艷麗，
還會不會有動情的演繹。
如果人人都是壹出折子戲，
在劇中盡情釋放自己的歡樂悲喜，
如果人間失去多彩的面具，
是不是也會有人去留戀，去惋惜。
妳脫下鳳冠霞衣，我將油彩擦去，
大紅的幔布閉上了這出折子戲……
9.知戲子而不知將軍下壹句戲子薄情薄如壹面，這句話出自遊戲《戲子薄情》的壹句臺詞。要理解這句話是什麽意思，首先聯想到經常和戲子薄情連在壹起的下壹句：“戲子薄情，婊子無義”或者“戲子薄情，男人薄幸”等等，就可以知道戲子薄情薄如壹面是什麽意思了：
也就是說戲子薄情乃千古不變的真理，翻臉如翻書、換人如換破鞋。請想壹想：人潮人海中，淺薄宛如壹面之緣，打個照面的陌生人，能有多少感情在？！
——所以戲子薄情薄如壹面的意思就是，戲子情薄，薄到就像只見壹面的陌生人壹樣難以長久的感情。