秋風引 劉禹錫 何處秋風至 蕭蕭送雁群 朝來入庭樹 孤客最先聞 秋夜寄丘員外 韋應物 懷君屬秋夜 散步詠涼天 山空松子落 幽人應未眠 秋日 耿湋 返照入閭巷 憂來誰***語 古道少人行 秋風動禾黍 秋日湖上 薛 瑩 落日五湖遊 煙波處處愁 浮沈千古事 誰與問東流 宮中題 文宗皇帝 輦路生秋草 上林花滿枝 憑高何限意 無復侍臣知 汾上驚秋 蘇 （廷+頁） 北風吹白雲 萬裏渡河汾 心緒逢搖落 秋聲不可聞 秋月 程 顥 清溪流過碧山頭 空水澄鮮壹色秋 隔斷紅塵三十裏 白雲紅葉雨悠悠 七夕 楊 樸 未會牽牛意若何 須邀織女弄金梭 年年乞與人間巧 不道人間巧幾多 立秋 劉武子 乳鴉啼散玉屏空 壹枕新涼壹扇風 睡起秋聲無覓處 滿階梧葉月明中 七夕 杜 牧 銀燭秋光冷畫屏 輕羅小扇撲流螢 天街夜色涼如水 臥看牽牛織女星 中秋 杜 牧 暮雲收盡溢清寒 銀漢無聲轉玉盤 此生此夜不長好 明月明年何處看 秋詞 劉禹錫 自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝. 晴空壹鶴排雲上，便引詩情到碧蕭. 詠秋詩句 漢代劉徹：秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。
蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。 晉代陶潛：和澤周三春，清涼素秋節，露凝無遊氛，天高肅景澈。
唐代王維：空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石山流。
元代關漢卿：秋景堪題，紅葉滿山溪；松徑偏宜，黃菊繞東籬。 唐代王健：今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？ 毛澤東：不似春光，勝似春光。
戰地黃花分外香 陳毅：西山紅葉好，露重色欲濃。 寫秋的詩詞名句 裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下 戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸 戰國楚·宋玉《九辯》 秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸 漢·劉徹《秋風辭》 秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜 三國魏·曹丕《燕歌行》 櫚庭多落葉，慨然知已秋 晉·陶淵明《酬劉柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月將圓 晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》 芙蓉露下落，楊柳月中疏 南朝齊·蕭愨《秋思》 寒城壹以眺，平楚正蒼然 南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》 亭臯木葉下，隴首秋雲飛 南朝梁·柳渾《搗衣詩》 草低金城霧，木下玉門風 南朝梁·範雲《別詩》 樹樹秋聲，山山寒色 北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》 時維九月，序屬三秋 唐·王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》 落霞與孤鶩齊飛，秋水***長天壹色 唐·王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》 樹樹皆秋色，山山唯落暉 唐·王績《野望》 掛林風景異，秋似洛陽春 唐·宋之問《始安秋日》 寒山轉蒼翠，秋水日潺湲 唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》 荊溪白石出，天寒紅葉稀 唐·王維《闕題二首·山中》 秋聲萬戶竹，寒色五陵松 唐·李頎《望秦川》 金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜 唐·王昌齡《長信秋詞》 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·劉長卿《遊休禪師雙峰寺》 木落雁南渡，北風江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有懷》 秋色無遠近，出門盡寒山 唐·李白《贈廬司戶》 雨色秋來寒，風嚴清江爽 唐·李白《酬裴侍禦對雨感時見贈》 人煙寒橘柚，秋色老梧桐 唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》 高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋 唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍禦飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛 唐·杜甫《秋興八首》 翟塘峽口曲江頭，萬裏風煙接素秋 唐·杜甫《秋興八首》 遠岸秋沙白，連山晚照紅 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人間月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》 秋風萬裏動，日暮黃雲高 唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》 返照亂流明，寒空千嶂凈 唐·錢起《杪秋南山西峰題準上人蘭若》 萬葉秋聲裏，千家落照時 唐·錢起《題蘇公林亭》 宿雨朝來歇，空山秋氣清 唐·李端《茂陵山行陪韋金部》 雨徑綠蕪合，霜園紅葉多 唐·白居易《司馬宅》 山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃 唐·劉禹錫《秋詞二首》 試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂 劉禹錫《秋詞二首》 多少綠荷相倚恨，壹時回首背西風 唐·杜牧《 齊安郡中偶題二首》 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲 唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》 秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月 唐·施肩吾《秋夜山居》 老樹呈秋色，空池浸月華 唐·劉得仁《池上宿》 秋宵月色勝春宵，萬裏霜天靜寂寥 唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬裏天涯靜寂寥） 壹夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠 唐·來鵠《偶題二首》 夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動秋風 唐·竇鞏《秋夕》 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間 南唐·李璟《浣溪沙》 碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠 宋·範仲淹《蘇幕遮》 壹年好景君須記，最是橙黃橘綠時 宋·蘇軾《贈劉景文》 相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁 宋·蘇軾《九日次韻王鞏》 蕭蕭遠樹流林外，壹半秋山帶夕陽 宋·寇準《書河上亭壁》 秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙 宋·林速《孤山寺端上人房寫望》 對瀟瀟暮雨灑江天，壹番洗清秋 宋·柳永《八聲甘州》 漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當摟。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流 宋·柳永《八聲甘州》 斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠 宋·黃庭堅《念奴嬌》 漠漠輕寒上小樓，。
2. 以秋天的景色抒發出蓬勃向上的情感的詩句和賞析秋 詞
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空壹鶴排去上，便引詩情到碧霄。
[註]①“自古”句：自宋玉《九辨》“悲哉秋之為氣也”開始，寫悲秋的人不可勝數。②“晴空”二句：《詩經·小雅·鶴鳴》：“鶴鳴於九臯，聲聞於天。”詩即取其意。秋高氣爽，碧空如洗，壹鶴沖霄，氣概昂揚。
[鑒賞提示]《秋詞》是作者被貶朗州後寫的。歷代詩人描寫秋景，大都離不開蕭瑟空虛、冷落荒涼的感傷情調，此詩卻壹反常調，熱情贊頌秋天的美好，把它寫得極富詩意。詩壹開始就否定古來的悲秋觀念，認為秋日勝過生氣盎然的春天，表現了壹種激越向上的思想感情。接著，抓住壹鶴淩雲這壹事物進行描繪，展現了秋高氣爽，萬裏晴空，白雲飄浮的開闊景象。在這樣的氛圍中，詩人馳騁想象，自己的“詩情”也隨著淩空的白鶴而飛到“碧霄”。全詩立意新穎，意境開闊，情調高昂。
3. 以秋天的景色抒發出蓬勃向上的情感的詩句和賞析原詩： 山行 杜牧遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。 “寒山”、“石徑”、“白雲”、“人家”、“霜葉”，由“上寒山”、 “停車”的主人公用驚喜的目光統攝起來，構成壹幅秋山旅行圖.當然，說這 是“圖”， 並不確切， 因為“上寒山”、“白雲生”、“停車”都是動態“愛”更是活潑潑的心態，都畫不出來. 全詩的重點在第四句，前三句全是為突出第四句起烘托、鋪墊作用.第壹 句用“寒”字，是為了喚起第四句“霜葉”；每二句寫“白雲”，是為了用色 彩的強烈對比反襯第四句的“霜葉”異常“紅”艷，給人以“紅於二月花”的感受.更有力的鋪墊還是由急於趕路而突然“停車”以及由此突出的那個“愛”字，前面已分析過了.還有“楓林晚”的那個“晚”字，意味著夕陽將落，火紅的光芒斜射過來，更使滿林楓葉紅得快要燃燒.構思新穎，布局精巧，於蕭瑟秋風中攝取絢麗秋色，與春光爭勝，令人賞心悅目，精神發越.兼之語言明暢，音韻和諧，宜其萬口傳誦，經久不衰. [譯詩] 驅車沿著遙遠而又蜿蜒的山路向寒山行進， 遠望山頂白雲繚繞那裏居住著幾戶人家. 我不時地停下車來欣賞，因為這楓林晚景太美—— 這經霜變紅的楓葉遠遠勝過二月盛開的紅花. [譯詩賞析] 這是壹幅動人的山林秋色圖.詩裏寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成壹幅和諧統壹的畫面.“遠”寫出了山路的綿長和山之深，“斜”與“上”呼應，寫出了高而陡的山勢.順著這條山路極目而望，在白雲飄浮繚繞之處，幾椽芭屋若隱若現，不禁讓人頓生親切之感.但這前兩句其實只是陪襯，後二句之楓林紅葉方為此詩描寫之重點.在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林盡染，真是滿山雲綿，如爍彩霞，竟比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！而停車凝望、陶然忘歸的詩人也成為畫面的壹部分.但詩人沒有像壹般文人那樣悲秋傷時，而是通過壹片紅色展現出秋天山林熱烈蓬勃的景象，體現了豪爽向上的精神，有股英爽俊拔之氣溢於筆端，表現了詩人的才氣和見地. 在這首譯詩中，原詩的格律形式已不復存在，取而代之的是兩小節散文，宛如壹幅色彩斑斕的山林圖畫呈現在讀者面前：大路旁，壹條窄窄的石徑曲曲彎彎扶搖直上，漸漸隱入雲霧繚繞的高處.就在那兒，聳立著幾幢小小的農舍；詩中的我，停下馬車，看得入迷，只因為見到暮色蒼茫的山崖旁，楓林如火，正散發著熣燦的紅光，哪怕是春天的花朵都不能與之鬥艷爭香. 這首詩譯得很美.秋天的景色是靜美的，我”——壹個過客，之所以停下馬車，連路都顧不上趕，是因為被楓林的紅艷深深地吸引住了，有的是無限欣賞和眷戀.原作表達的是在無際的清秋這個大環境中，有壹片給人帶來暖意的楓林.蜿蜒於寒山的石徑、白雲深處的人家，這壹切都很美，但難免過於幽寂，所以才帶出其後楓林的熱烈.這是壹種烘雲托月的高妙手法.。
4. 描寫奮發向上,積極向上的詩句或詩歌 要整首詩青青園中葵，朝露待日晞。
陽春布德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
園子裏綠油油的葵菜上還帶著露水，朝陽升起之後，曬幹了露水，葵菜又沐浴在壹片陽光中。世上的萬物都在春天受到大自然雨露的恩惠，煥發出光彩。可是，秋天壹到，它們都要失去鮮艷的光澤，變得枯黃衰落了。萬物都有盛衰的變化，人也有由少年到老年的過程。時間就像大江大河的水壹樣，壹直向東流入大海，壹去不復返了。
在整個春天的陽光雨露之下，萬物都在爭相努力地生長。何以如此？因為它們都恐怕秋天很快地到來，深知秋風雕零百草的道理。大自然的生命節奏如此，人生又何嘗不是這樣？
我明白了要珍惜青春年華，發憤努力，不要等老了再後悔。
5. 關於描寫秋天的詩,或詩句 原創的《晚秋長沙蔡五侍禦飲筵》杜甫
佳士欣相識，慈顏望遠遊。
甘從投轄飲，肯作置書郵。
高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋。
湖南冬不雪，吾病得淹留。
暮雲飛度，鳥兒高飛，寒蟬淒切，碧樹雕零。此寫深秋蕭瑟之景。
《始安秋日》宋之問
桂林風景異，秋似洛陽春。
晚霽江天好，分明愁殺人。
卷雲山角戢，碎石水磷磷。
世業事黃老，妙年孤隱淪。
歸歟臥滄海，何物貴吾身。
此寫南北秋日天氣與景物的巨大差異
6. 秋詞 中表現出激越向上的詩情句子是秋詞 中表現出激越向上的詩情句子是：其壹“晴空壹鶴排雲上， 便引詩情到碧霄”其二：“試上高樓清入骨⑹， 豈如春色嗾人狂”
秋詞二首
其壹
自古逢秋悲寂寥⑴， 我言秋日勝春朝⑵。
晴空壹鶴排雲上⑶， 便引詩情到碧霄⑷。[1]
其二
山明水凈夜來霜， 數樹深紅出淺黃⑸。
試上高樓清入骨⑹， 豈如春色嗾人狂⑺。[1]
白話譯文
其壹
自古以來，騷人墨客都悲嘆秋天蕭條、淒涼、空曠。我卻說秋天遠遠勝過春天。
秋日天高氣爽，晴空萬裏。壹只仙鶴直沖雲霄推開層雲，也激發我的詩情飛向萬裏晴空。[1]
其二
秋天了，山明水凈，夜晚已經有霜；樹葉由綠轉為澆黃色，其中卻有幾棵樹葉成紅色，在淺黃色中格外顯眼；
登上高樓，四望清秋入骨；才不會象春色那樣使人發狂。[1]
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7. 秋天的詩句《秋詞》
劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日勝春朝。
晴空壹鶴排雲上，
便引詩情到碧霄。
自古以來，騷人墨客都悲嘆秋天蕭條，我卻說秋天遠遠勝過春天。秋日晴空萬裏，壹只仙鶴排開雲層扶搖直上，便引發我的詩情飛上雲霄。 悲，是秋的壹種色調，壹種情緒；愁，也就成了心上的秋了。然而，詩人開篇，即以議論起筆，斷然否定了前人悲秋的觀念，表現出壹種激越向上的詩情。
詩人抓住秋天“壹鶴淩雲”，這壹別致的景觀的描繪，展現的是秋高氣爽，萬裏晴空，白雲漂浮的開闊景象。那淩雲的鶴，也載著詩人的詩情，壹同遨遊到了雲霄。雖然，這鶴是孤獨的，然而它所呈現出來的氣勢，卻是非凡的。
讀這樣的詩，洋溢在我們心頭的，絕非什麽悲涼的氣息，我們隨著詩人的“詩情”，借助詩人想象的翅膀，天馬行空般馳騁於碧空之上。於是，鶴飛之沖霄，詩情之曠遠，“實”和“虛”便融合在了壹起，所獲得的全然是壹種勵誌冶情的美的感受。
8. 劉禹錫《秋詞》中給人以蓬勃向上的動力相應的詩句是劉禹錫《秋詞》
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日勝春潮。
晴空壹鶴排雲上，
便引詩情到碧霄。
譯文：
自古以來每逢秋天都會感到悲涼寂寥，
我卻認為秋天要勝過春天。
萬裏晴空，壹只鶴淩雲而飛起，
就引發我的詩興到了藍天上了。
賞析：
秋，在大自然中，扮演的永遠是壹個悲懷的角色，它的“瘦”早已成為壹種獨特的意象，讓壹代代的人不停的咀嚼、回味。於是，秋，便在壹頁頁枯色的紙張裏，在壹個個方正的漢字中低吟，把那縷縷的哀怨、愁緒、思念、牽掛，熏染得迷迷離離。
然而劉禹錫的《秋詞》，卻另辟蹊徑，壹反常調，它以其最大的熱情謳歌了秋天的美好。更為難得可貴的是，《秋詞》還是詩人被貶朗州後的作品。原詩兩首，所選的是第壹首。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春潮。” 自宋玉於《九辯》中留下“悲哉，秋之為氣也”的名句後，悲，就成了秋的壹種色調，壹種情緒；愁，也就成了心上的秋了。然而，詩人開篇，即以議論起筆，斷然否定了前人悲秋的觀念，表現出壹種激越向上的詩情。“我言”說出的是詩人的自信，這種自信，盡管染上的，是壹種不幸的色彩，然而，詩人闊大的胸襟卻非凡地溶解了這種不幸。“勝春潮”就是詩人對於秋景最為充分的認可。這種認可，絕非僅僅是壹時的感性沖動，而是融入了詩人對秋天的更高層次的理性思考。
“晴空壹鶴排雲上，便引詩情到碧霄。”詩人抓住秋天“壹鶴淩雲”，這壹別致的景觀的描繪，展現的是秋高氣爽，萬裏晴空，白雲漂浮的開闊景象。那淩雲的鶴，也載著詩人的詩情，壹同遨遊到了雲霄。雖然，這鶴是孤獨的，然而它所呈現出來的氣勢，卻是非凡的。壹個“排”字，所蘊涵的深意，盡在不言中了。也許，詩人是以“鶴”自喻，也許是詩人視“鶴”為不屈的化身。這裏，有哲理的意蘊，也有藝術的魅力，發人深思，耐人吟詠。它給予讀者的，不僅僅是秋天的生機和素色，更多的是壹種高揚的氣概和高尚的情操。
讀這樣的詩，洋溢在我們心頭的，絕非什麽悲涼的氣息，我們隨著詩人的“詩情”，借助詩人想象的翅膀，天馬行空般馳騁於碧空之上。於是，鶴飛之沖霄，詩情之曠遠，“實”和“虛”便融合在了壹起，所獲得的全然是壹種勵誌冶情的美的感受。
全詩氣勢雄渾，意境壯麗，融情、景、理於壹爐，表現出的高揚精神和開闊胸襟，唱出的那曲非同凡響的秋歌，為我們後人留下的，卻是壹份難能可貴的精神財富。以上解釋說明“晴空壹鶴排雲上， 便引詩情到碧霄。”是給人以蓬勃向上的動力相應的詩句。