初春的北京依舊披著寒冷的外衣，雖然草木已開始冒出了嫩芽，仍舊無法拂去冰涼了壹個冬季的大地的憂傷，和他內心無法擺脫的難以名狀的不安與驚慌。山海關——壹個寫滿屈辱、承載輝煌的地方，重復著歷史的過往。迎來壹輛輛奔馳的列車，然後，讓它們將沈甸甸的重量壓過，最後將它們目送至遠方。
合眼，耳邊隆隆的汽笛聲與心中嘈雜的撕裂聲混沌地交融，更加壯烈，更加狂放。他努力地用雙手緊緊捂住耳朵，盡力地驅散內心中惡魔留下的陰霾，試著去回味安慶那麥浪的暖香
“麥地/別人看見妳/覺得妳溫暖，美麗/我則站在妳痛苦質問的中心/被妳灼傷/我站在太陽/痛苦的芒上……” 金黃的麥子在陽光的照耀下散發著溫煦的芬芳，在颯颯的涼風中，任金色的光輝流淌。安慶的麥浪和北方農村的麥浪並沒有什麽不同，仍舊是農家人的命根子，仍舊被寄予了生活的希望。然而，它卻又顯得與眾不同。
陽光般的質地，安靜祥和地在風中飄搖，帶來豐收的喜悅，也帶來了純詩歌的感動，更帶來了詩人痛苦和愉悅的理由。它每天迎接太陽，擁抱每壹束照射在身上的陽光，這是他所想要的，詩的靈感和那瞬間的感觸如同幸福的閃電般穿透每壹個沈睡的細胞，將它們喚醒。然而復蘇之後，卻是無法完全表達的苦悶充溢心中，純詩人的痛苦，終究無法擺脫。只怨太陽下沒有刪除陰影的地方，影子的如同黑夜壹般的陰暗淒涼始終伴隨著太陽，躲在太陽的身後，悄悄地讓憂傷襲來。
於是他感慨“麥地啊，人類的痛苦/是他放射的詩歌和光芒”。
家鄉的麥香，伴著寒氣混合些泥土的味道進鼻，是那樣的熟悉，那樣的醉心。家園，那是家園的味道，讓人不忍心丟棄。
又壹輛載滿了貨物抑或是載滿過客的列車奔馳而過，他從鄉夢中被拉回現實。
列車將駛向何方？是否沒有陰影，只有陽光的凈土？他不斷地盤問自己。
塵世的種種依舊在變化中不變地繼續，痛苦與快感總是交替頻繁劃破原本平靜的心靈。心中的家園是梵高——阿爾的太陽，筆下是那向陽熱烈的葵花地，更是那沒有壹絲黑暗的絕對的光明。
是否離去？心靈與現實的家園在壹條線的兩端拉扯著他。身邊的汽笛聲不斷地重復，從遠方來，到遠方去，漸漸加強，再到消失蹤跡。
終於，他選擇了冰冷的鐵軌，讓失去靈魂的軀體，在壹瞬間飛馳而來、呼嘯而去的汽笛聲中離開。這瞬間是痛苦的，是痛到麻木後永遠地睡去；這更是幸福的，它讓靈魂最終擺脫了沈重的軀殼乘著天梯找尋到那沒有陰影的太陽的家園。他做到了，他是太陽最孝順的兒子。
他告別了濃純麥香的家園。
他到達了心中擁抱的家園。
那個地方，
面朝大海，春暖花開。
千年的古風不會忘記他們，把他們的精神從遙遠的古代吹到現世，盛給人們以精神的盛宴，歷史也不會將他們的名字從史冊中抹去。它會以這兩位聖者精神的歸宿來彰顯其高山流水獵人般的魂魄。
他，狂放不羈，正直不屈，逍遙自在。貴妃捧硯，力士脫靴，禦手調羹，早已家喻戶曉。“天子門前尚容走馬，華陰縣內不得騎驢”的軼事也為世人耳聞。曾經壹曲《嚇蠻書》，嚇退南蠻幾萬精兵。他，不畏權貴，使我不得開心顏即是見證。他，對友人直敞胸襟，“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”就是真實寫照。他哭就是哭，直哭到“護院坐啼墳上月”；他笑即笑，笑得“仰天大笑出門去”方能盡興。然而，就是這樣壹位才華橫溢，舉世罕見的文人，卻在大唐的朝廷中處處碰壁。他不滿意官場裏的勾心鬥角，爾虞我詐，更看不慣高力士那副見風使舵，諂媚醜惡的嘴臉，他難以相信連宮庭中的禦手也對自己這個大學士指手畫腳。是的，他不能讓皇帝把自己當成優伶看待，這樣只會做壹個屍位素餐，舞文弄墨的禦用文人。這黑暗的官場怎能是自己的容身之所，自己狂放的性格怎能被禁錮在這個小小的宮庭中？於是，他發出了“松柏本孤直，難為桃李顏。”乍去籠中耿介死，不求黃金籠裏生“的呼喊。這聲呼喊，是壓抑在心頭已久的怒氣的釋放，更是對自己堅決遠離宮庭的表態。於是，李白揮袖而去，訪山遊水去了。也許，只有這高山流水才能洞悉詩人的內心，李白的選擇是正確的，他真正的回歸到了自己的精神的家園。歷史不會辜負他。
他，寧願隱居深山，也不願停留在那蕩滌黑暗的官場；他，寧願辭官而去，也不願為五鬥米折腰，他亦曾幻想在官場中實現抱負，壹展宏圖，可現實卻令他大為失望。堂堂縣令，怎能屈膝於鄉裏小兒？於是，他脫下官袍，在“悟已往之不諫，知來者之可追。實迷途其未遠，覺今是而昨非”的吟誦中融入了深山之中。從此，他與菊為伴，以花為友，整日無言的跟在菊籬後旋轉，開荒南野，守拙園田。陶淵明，他決然選擇選擇了歸隱的道路，終於回到了自己精神的家園。
歷史在大浪淘沙中滾滾向前，風霜雨雪，歲月頻遷，時光的荏苒中，這兩位文人雖然已去千年，但他們能正確的選擇自己精神家園的品質卻為歷代稱頌。
是啊，是高山流水鑄就了他們獵人般的品質魂魄，也鑄就了他們的精神家園。