王彥輔說：“子美善用故事及常語，多顛倒用之，語峻而體健，如‘露從今夜白，月是故鄉明’之類是也。”
這兩句古詩出自杜甫的壹首唐詩，題目是《月夜憶舍弟》。“露從今夜白，月是故鄉明”是其中最經典的詩句，所表達的意思也不過是“今夜露白，故鄉月明”。但是經過語序這麽壹顛倒，切更加賦予詩句濃烈的懷鄉之情，成為千古傳誦的名句。其實這樣的現象在古典詩詞當中很常見。杜甫曾經運用過，其他的詩人也曾經應用過。比如王之渙的《登鸛雀樓》，描寫壯麗山河的經典詩句“白日依山盡，黃河入海流”，就采用了倒裝的形式。原指的“黃河流入海”，平鋪直敘呆板無奇，壹改為“黃河入海流”,壹下子便有了意境開闊之感。
在劉禹錫的筆下，更是為了追求詩歌的平仄和節奏，有意識地將詩句進行倒裝。劉禹錫經典懷古唐詩《石頭城》當中，有“白居易《長恨歌》當中也有這樣的例子，“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，就是因音節節奏關系而顛倒的。我們之前背誦古詩很容易感覺到其中節奏的變化，尤其是七言古詩大多都是223的節奏形式。“行宮——見月——傷心色，夜雨——聞鈴——腸斷聲”原本表達的是“行官見月色傷心，夜雨聞鈴聲斷腸”，太過於散文化了，根本就不是圓潤的詩歌語言。
經過倒裝之後，使得這樣的詩歌句子更加富有節奏感和音律美。
另外在王維的筆下，“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”，同樣也采用了倒裝的形式。正常的順序應該是：因為漁舟下才會蓮動，因為浣女歸才會竹喧。但是經過精巧的倒裝之後，不但更加符合律詩的音律要求，更賦予未見其人、先聞其聲的意境之美。