《村晚》原詩如下：
既然詩歌和電影有相通之處，想要鑒賞這首詩歌的寫景順序不妨借用電影的手法。
在電影中，根據視距遠近，可將鏡頭分為：
遠景、全景、中景、近景、特寫。
從遠景到特寫關註焦點逐漸縮小。
陂音bēi，是水岸的意思。
詩人的目光從近處滿池塘的草著眼，逐漸擴展到塘岸邊的水。寫景順序是由近及遠，用電影鏡頭表示的話是有近景擴展到中景。
另外，需要說明的是，這句詩用了互文的手法。如果只按照字面來理解的話，就是草兒長滿了池塘，池塘的水蔓延到岸邊上。這是不通順的，草怎麽會長滿了池塘呢？其實，有壹點點鄉村體驗的人都知道，池塘邊的水和草實際上是很難分離的，往往都雜在壹起。那些不理解互文的人，往往會把這句話改成：水滿池塘草滿陂。
沿著上句的景色，詩人的目光繼續擴大。由池塘邊的水擴展到遠處的山，再到山上的落日。用電影鏡頭表示的話，是由中景擴展到全景。
落日的余暉用灑在了池塘上，紅色的光隨水波跳躍。詩人的目光好似又回到了池塘上。但這就是詩人的巧妙之處。
讀到這，只要讀者稍肯用心，腦海中是不是能立馬浮現出整個池塘的背景呢？按照孫子兵法的說法，這是“以退為進”。
詩人的余光雖說稍稍跳回了池塘，但他卻描繪出了壹副視野非常開闊的畫面：有山、有水、有落日，還有近處的池塘，以及池塘邊的水和草。
用電影鏡頭來表示的話，算是由全景擴展至遠景。
前兩句中詩人的目光壹直在擴大，由近景擴展到中景，又由中景擴展到全景，最後到遠景。遠景比全景的視野更遼闊。
這是特寫。在落日籠罩的背景中如果沒有人的參與，似乎太寂寥了些。詩人把特寫鏡頭給了極賦鄉村氣息和生命氣息的“牧童”。這個牧童很調皮，他橫在牛背上。為什麽橫著呢？可以見出牧童年齡之小。成年人體格太大，估計沒有辦法橫坐在牛背上，只能正兒八經騎在牛背上。
這句話中出現了“牧笛”，妳可以說詩人又把特寫鏡頭推給了“牧笛”。但我想這樣理解似乎太死板了些。詩人大概不會拿著望遠鏡來觀察牧童。
前三句的景都是無聲的，最後壹句加入了聲音。那詩人呈現的就不僅僅是二維的畫面，而是藏在每個人心中跨越時空的童年印象。
至此，整首詩的寫景順序就分析完了。總結壹下就是：詩人的目光由近及遠，最後又挑選了壹個特寫鏡頭。