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高適岑參 邊塞詩風格 異同比較 不是藝術特色

高適、岑參邊塞詩風格異同比較:

壹、相同點: 高適、岑參的邊塞詩都描寫邊塞生活的相關情景。

二、不同點:

1、高適詩悲壯蒼涼,岑參詩悲壯奇麗

高適的《燕歌行》自始至終都彌漫著蒼涼的氣氛,充分地表現了悲壯的風格特征。這首詩描寫了東北邊境戰爭的情況及軍中將士苦樂的懸殊,表現了作者對長期在戰場上流血苦戰的廣大戰士的深切同情,抒發了對邊將沈湎於歌舞、過著驕奢淫逸生活的憤懣之情。詩人在作品中傾註了鮮明的愛憎情感,加重了全詩沈郁蒼涼的格調。

岑參的《走馬川行奉送出師西征》,描寫了將士出征敵虜的情景:“將軍金甲夜不脫,半夜軍行戈相撥,風頭如刀面如割……”寫出了將士們不畏艱險、勇往直前的氣概,表達了敵虜必敗、唐軍必勝的自信,同時詩中又突出大漠風沙:“君不見走馬川行雪海邊……”岑參用誇張的手法描繪了奇麗、壯觀的景物,表現出語言獨具匠心的特點。

2、岑參描寫邊塞生活的豐富多彩,高適描寫對士卒的同情

岑參的作品主要反映了民族間的友好往來、和睦相處與大西北奇麗的風光景色,如《火山雲歌送別》、《熱海送崔侍禦還京》等,不難看出岑參註重描寫邊塞豐富多彩的生活。

高適的詩雖也有描寫邊塞風光的景,但大都作為抒發情懷的烘托。他以政論的筆調深刻揭露邊防政策的弊病,同時流露出對士卒的同情和對將帥的諷刺,如《塞上》:“邊塵滿北溟,虜騎正南驅。轉鬥豈長策,和親非遠圖。”

3、高適因襲較多,岑參追求革新

高適、岑參的邊塞詩都是在繼承舊的文學傳統上有所革新的,並且都凸顯各自的特點。高適詩在傳統藝術形式的繼承方面因襲較多,突破與創新不足。他在邊塞詩的創作中,因襲了較多的樂府舊題,如《塞上》、《塞下曲》等,他不能隨心所欲地抒發感情。他也寫了壹些新題樂府的詩,如《薊門五首》、《營州歌》等,能夠較充分地發揮其創作的才能,但其詩因襲較多而創新較少,缺乏壹種活力。

與高適的邊塞詩相比,岑參則較多地融合了六朝以來近體詩的成就並作了創新,在詩的句式、節奏、押韻等方面表現出了自己的革新。《走馬川行奉送出師西征》這首詩三句壹節,打破了舊的二句或四句壹節的詩的格局,並充分顯示出風格獨特的藝術特色。岑參用壹種新的審美態度去看待邊塞,“忽如壹夜春風來,千樹萬樹梨花開”,這裏不是寫梨花,而是虛寫,以之喻雪,寫出了邊塞大雪的精神,表現了詩人追求的“新”、“神”的美學境界。

簡介邊塞詩

邊塞詩是以邊疆地區漢族軍民生活和自然風光為題材的詩。壹般認為,邊塞詩初步發展於漢魏六朝時代,隋代開始興盛,唐即進入發展的黃金時代。據統計,唐以前的邊塞詩,現存不到二百首,而《全唐詩》中所收的邊塞詩就達兩千余首。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學的寶貴財富,而且極具歷史意義。