南歌子 南歌子 溫庭筠 單23平
手 裏 金 鸚 鵡，胸 前 繡 鳳 凰。
可平 可仄 可平 韻
偷 眼 暗 形 相，不 如 從 嫁 與，作 鴛 鴦。
可仄 葉 可平 葉
首二句對偶，與平起五律頸聯相同，隋唐以來曲多以“子”名，“子”有小的含義，是詞牌名稱之壹，大體屬於小曲。
調名本自漢張衡《南都賦》：“坐南歌兮起鄭舞”句，取淳於棼事。
又名《南柯子》、《春宵曲》、《風蝶令》、《望秦川》、《水晶簾》、《碧窗夢》、《十愛詞》、《恨春宵》。原唐教坊曲名後用為詞牌。此詞首創於溫庭筠。
唐人另有《南歌子詞》，單調廿字，平韻，即五絕，與此調不同。如下：
南歌子詞 裴諴 單20平
不 信 長 相 憶，擡 頭 問 取 天。
可平 韻
風 吹 荷 葉 動，無 夜 不 搖 蓮。
可仄 可仄 葉
即唐人絕句，與《南歌子》不同。
另有53字體。（待補）
又壹體 張泌 單26平
柳 色 遮 樓 暗，桐 花 落 砌 香。
可平 可仄 可平 韻
畫 堂 開 處 遠 風 涼。
可平 可仄 葉
高 卷 水 晶 簾 額，襯 斜 陽。
可仄 可平 葉
首二句對偶，結句九字句法為上二下七、上四下五或上六下三，須壹氣呵成。
又壹體 張大烈 雙50平
蛾眉羞自畫，鸞臺懶對勻。
韻
羅衣不勝帶寬裙。
葉
孤擎玉盞酒病，厭沾唇。
葉
心去隨流水，花開獨掩門。
葉
陽臺何日駕飛雲，淒淒衾冷，月初昏。
葉 葉
此為比正格少字者。
又壹體 張大烈 雙51平
艾符雲鬢飐，蒲黃酒斝浮。
韻
美人齊上望湖樓。
葉
龍舟競渡環繞，百花洲。
葉
鸞笙鳴象板，鳳管和清謳。
葉
微歌纖舞錦纏頭。
葉
香風吹韻去，遏雲留。
葉
此亦為比正格少字者。
又壹體 毛熙震 雙52平
惹 恨 還 添 恨，牽 腸 即 斷 腸。
可平 韻
凝 情 不 語 壹 枝 芳。
可仄 可平 葉
獨 映 畫 簾 閑 立，繡 衣 香。
可平 可平 可仄 葉
暗 想 為 雲 女，應 憐 傅 粉 郎。
可平 葉
晚 來 輕 步 出 閨 房。
可平 可仄 葉
髻 慢 釵 橫 無 力，縱 猖 狂。
可平 可仄 葉
首二句對偶，第三句不得犯孤平。第四句之三、五兩字平仄必反。結句為九字，句法可上二下七、上四下五或上六下三，但語氣須連貫。下半與上半全同。即前張泌調之疊。
此調始於毛熙震。
又壹體 石孝友 雙52仄
春 淺 梅 紅 小，山 寒 嵐 氣 薄。
可仄 可仄 可平 韻
斜 風 吹 雨 入 簾 幕。
可仄 可平 葉
夢 覺 西 樓 嗚 咽，數 聲 角。
可平 可仄 可仄 葉
歌 酒 工 夫 懶，別 離 情 緒 惡。
可仄 可平 可仄 葉
舞 衫 寬 盡 不 堪 著。
可平 可仄 葉
若 比 那 回 相 見，更 消 削。
可平 可仄 可仄 葉
此體多以入聲字為韻者。首二句對偶，次句不得犯孤平。第三句之壹、三字，結句之三、五字平仄必反。結句之九字須壹氣呵成。下半與上半全同。
又壹體 周邦彥 雙54平
膩 頸 凝 酥 白，輕 衫 淡 粉 紅。
可平 韻
碧 油 涼 氣 透 簾 櫳。
可平 可仄 葉
指 點 庭 花 低 映，雲 母 屏 風。
可平 可仄 可仄 葉
恨 逐 瑤 琴 寫，書 勞 玉 指 封。
可平 葉
等 閑 贏 得 瘦 儀 容。
可平 可仄 葉
何 事 不 教 雲 雨，略 下 巫 峰。
可仄 可平 葉
與毛詞相較，唯前後結各多壹字。
又壹體 秦觀 雙55平
靄 靄 迷 春 態，熔 熔 媚 曉 光。
可平 韻
不 應 容 易 下 巫 陽。
可平 可仄 葉
只 恐 翰 林 前 世 是 襄 王。
可平 可仄 可仄 葉
暫 為 清 歌 住，還 因 暮 雨 忙。
可平 葉
瞥 然 歸 去 斷 人 腸，斷 人 腸。
可平 可仄 葉 疊句
空 使 蘭 臺 公 子 賦 高 唐。
可仄 可仄 葉
《苕溪漁隱》引《藝苑雌黃》雲：“朝雲者，東坡侍妾也。嘗令就少遊乞詞。少遊賦《南歌子》贈之。”
此詞後第四句疊三字，為他家所無。余同毛詞。
南歌子
作者：蘇軾
雨暗初疑夜，風回便報晴，淡雲斜照著山明1。細草軟沙溪路2、馬蹄輕。
卯酒醒還困3，仙村夢不成，藍橋何處覓雲英4。只有多情流水、伴人行。
全部註釋
1.著：同"著"。附著，附上。
2.細草：尚未長成的草。
3.卯：相當於早晨五點至七點。
4."藍橋"句：唐人裴铏《傳奇》中《裴航》壹篇記載，唐長慶中，有裴航秀才，下第回家，與樊夫人同州，航獻詩求見，樊夫人贈詩雲："壹飲瓊漿百感生，玄霜搗盡見雲英。藍橋便是神仙宅，何必崎嶇上玉清。"後來裴航經藍橋，向老嫗求茶，老嫗遂喚女名雲英者獻茶，裴航見其嬌媚異常，便向之求婚。老嫗提出要他搗藥百日，裴航如言，終與雲英成婚，後雙雙成仙。此處意謂自己沒有像裴航那樣的好運。
此詞作於元豐二年(1079年)五月，時蘇軾在湖州。描寫了酒後趕路的片斷小景，清新而富有情趣。
上闋寫雨後趕路。起句以"疑夜"來突現"雨暗"的程度。接句"便"字則又寫出"報晴"的迅速。後兩句則分別以"淡"、"明"、"細"、"軟"、"輕"來描寫"雲"、"山"、"草"、"沙"、"馬蹄"，增強了畫面的色調感，且顯得恬淡柔和。
下闋寫酒醒憶夢。開始兩句："還困"與"夢不成"照應，醒而思夢，但夢又不能繼續的飄忽狀態。夢見者何？"藍橋何處覓雲英？"告訴我們，夢的是"藍橋"、"雲英"。而夢既不成，雲英又何處有？故"只有多情流水伴人行"，回到趕路的描寫，照應上闋中的"溪路馬蹄輕"。
從詞的意境中，可以看到佛老"靜而達"的因子，而無"超然玄悟"的神秘色彩。雖有夢境與幻覺，但終歸現實。
年代：宋
作者：李清照——《南歌子》
內容：
天上星河轉，
人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，
金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣，
只有情懷不似、舊家時！
註釋：
星河：銀河。
簾：《歷代詩余》作“翠”。
枕簟：枕上鋪的細竹席。
淚痕滋：淚越來越多，痕跡越來越擴大。
夜何其：夜到幾更了。
貼：蓋與現在將另做好的圖案縫貼在衣裳上的方法相同。
金銷：配以金色制成的荷葉圖案作為衣飾，因陳舊而褪色。
賞析：
此詞當為李清照的後期限作品。兩組對偶句，諧美自然。三個“舊”、“時”、的運用，顯示了其藝術手法的圓熟精湛。
南歌子
黃庭堅
槐綠低窗暗，榴紅照眼明。
玉人邀我少留行。
無奈壹帆煙雨畫船輕。
柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。
別時不似見時情。
今夜月明江上酒初醒。
黃庭堅詞作鑒賞
這首詞寫別情，是作者少有的不用典故的作品之壹。
上片寫行客即將乘舟出發，正與伊人依依話別。
這時正當初夏，窗前槐樹綠葉繁茂，室外榴花競放，紅艷似火，耀人雙眼，這與室內昏暗的氣氛恰好形成強烈對比。室內黯淡的氣氛來曲折地反映話別者的心情。
“玉人邀我少留行”，不僅是伊人挽留，行客自己也是遲遲不願離開。“無奈”兩字壹轉，寫出事與願違，出發時間已到，不能遲留。接著繪出江上煙雨淒迷，輕舟掛帆待發，就這詩情畫意的描述中宛轉流露兩人無限淒楚的別情。
“柳葉”兩句，承上片“無奈”而來，由於舟行即，不能少留，而兩人情意纏綿，難舍難分。這兩句，寫臨行餞別時伊人蹙眉而歌，淚如雨傾。這裏運用比喻，以柳葉喻雙眉，梨花喻臉龐。“別時”句又壹轉，由眼前淒淒慘慘的離別場面回想到當初相見時的歡樂情景，心情更加沈重。
末句宕開，略去登舟以後借酒遣懷的描寫，只說半夜酒醒，唯見月色皓潔，江水悠悠，無限離恨，盡不言之中。
這首詞黃庭堅詞作屬別具壹格之作。如“柳葉”兩句，以柳葉和梨花來比喻伊人的雙眉和臉龐，以“皺”眉和“傾”淚刻畫伊人傷離的形象，通俗而又貼切。“槐綠”兩句，例用對句，做到了對偶工整、色澤鮮艷；槐葉濃綠，榴花火紅，“窗暗”、“眼明”用來渲染葉之綠與花之紅，“綠”與“紅”、“暗”與“明”
色彩與光度上形成兩組強烈的對比，對人物形象和環境氣氛起著烘托渲染的作用。
南歌子
秦觀
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。
揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。
亂山何處覓行雲？
又是壹鉤新月照黃昏。
秦觀詞作鑒賞
此詞當為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景，再寫她待人與失望的情懷。
上片工筆重彩，寫女子曉妝或午妝。“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻”，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從“畫”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會得出。“畫”與“勻”都運用得精當，而“彎彎”與“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由於口紅只是圓圓地塗唇上，故只消著壹“點”字便妙。“揉藍衫子杏黃裙”壹句卻不用壹個動詞，不僅省煉，而且還能傳達壹種仔細上下打量的神情。這裏運用了壹連串的顏色：“香墨”、“燕脂”、“揉藍”、“杏黃”、“檀”等，將畫面渲染得濃麗鮮妍。運用動詞，巧妙設色，不但顯出作者絕妙文采，而且寫出梳妝者的精心著意。
接下來“獨倚”壹句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態。既然是“獨”，卻用心打扮，不知她“誰適為容”，可見畫外分明還有壹個人。“獨倚玉闌”的女子看來是等待，“無語”二字意味深長，這壹位盛妝的佳人仍存壹線希望，雖然盛妝掩飾不住她內心的空虛。
過片好像壹幅寫意的暮春黃昏圖景，上片已露端倪的情事，這裏處處有發展，有關合。“人去”二字緊連上文，可見那人的確是遠走了。闌外空有“流水”，流水悠悠長逝，似乎象征那人的薄幸。風揚“花飛”，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。門兒“半掩”而不深閉，似乎為誰半開著，又恰是女子不能斷念的心情的壹個寫照。由於心煩意亂，移情於物，群山便成“亂山”。水流，花飛，雲行，真見得風流雲散。這幾句俱有比興意味，而末句則直賦眼前景：“又是壹鉤新月照黃昏。”看似用筆直寫，實則字字嘆息。“又是”二字道出這樣的等待、這樣的失望遠不止是壹次，怨情溢於言表。
這首詞移情於景，情景慘淡，微怨盡不言中。全詞寫人亦寫景，寫景亦寫人，上下連貫，意脈相通，濃墨重彩地表現了女子期待、焦慮、失望的心態。
南歌子
賀鑄
疏雨池塘見，微風襟袖知。
陰陰夏木囀黃鸝。
何處飛來白鷺立移時。
易醉扶頭酒，難逢敵手棋。
日長偏與睡相宜。
睡起芭蕉葉上自題詩。
賀鑄詞作鑒賞
此為抒懷詞。詞人以輕靈、蘊藉的筆致，通過對夏日景物和身邊瑣事的描寫，抒發了自己百無聊賴、孤寂苦悶的心緒。詞中多次化用前人詩句，合數家於壹爐，收到了很好的藝術效果。
上片描繪出壹幅閑適恬談、生機勃勃的夏日風景圖。詞人獨立庭院，點點疏雨池塘中留下了微微的漣漪，輕風拂面而來。周圍樹木成陰，枝頭上黃鸝婉轉啼鳴，壹只不知從何處飛來的白鷺，落池畔，遲遲不願離去。詞人觀疏雨、沐輕風、聽黃鸝、友白鷺，怡然自得，其樂陶陶。
下片由寫景轉向寫人，壹連寫了飲酒、下棋、睡覺、題詩四件生活瑣事。本來，這都是士大夫消夏樂閑的韻事，正好上片的背景裏展開。然而，作者筆下，這些事似乎都有壹種和韻事格格不入的苦澀味內，和上片大異其趣：飲酒而“易醉”，下棋而敵手“難逢”；寂寂長晝，作者以昏然壹睡為“相宜”來自我解嘲；睡起題詩，則只能“自題”自賞！
作者誌向遠大，才氣縱橫，但仕宦四十年，壹直沈淪下僚，供人驅使，這當然會使他有著滿腹的牢騷和不平。實際上，上片表面上的閑適恬淡背後，正透露著作者孤寂落寞的情懷和無所事事的痛苦。特別是結尾處那只“立移時”的白鷺，含情脈脈，不願離去，似乎有意要和形只影單的詞人作伴，已經暗含著詞人知音難求的感慨。下片身邊瑣事的動輒生愁，特別是第三句“日長”與“睡相宜”之間那個刺目的“偏”字，結拍那無可奈何的“自”字，都強烈地表現出作者內心的憤懣和不平。所誌未遂，華年虛度，寂寂夏日，百無聊賴，身邊連壹個相濡以沫的朋友都沒有，他自然無法保持心理平衡了。
此詞意境貌似閑適而實寓有深意，表現了詞人出世與入世之間徘徊不定、苦悶仿徨的復雜情感，體現出含蓄蘊藉的藝術風格，讀之令人感慨萬千。
南歌子
秦觀
玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。
夢回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明。
臂上妝猶，襟間淚尚盈。
水邊燈火漸人行，天外壹鉤殘月帶三星。
秦觀詞作鑒賞
此詞以清新優的格調和情致，描寫情人晨起離別的情景。
起兩句寫別離的時間：黎明時分，夜漏將盡。著“迢迢”二字，透出此夜時間之長。銀潢，即銀河。
天亮前銀河逐漸暗淡西斜，故說“淡淡橫”。兩句寫別前之景，都暗暗傳出離人對長夜已盡、別離即的特定時間的心理感受，雖是景語，但情致自出。
“夢回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明。”兩句補敘，說明前兩句所寫的情景是夢回時所見所聞。因為傷離惜別，夜來借酒遣愁。清晨為鄰雞催醒時，宿酒尚未全醒，朦朧中聽到漏聲迢遞、看到銀河西斜，不免有“怕天明”之感。“怕”字貫串整個上片，點醒傷離者的特殊心態。離別的人最怕別時的到來，而鄰雞並不解離別者的心理，照舊天未明即啼鳴，這離人聽來，便不免覺得它叫得特別早，而帶有催人起程之意了。“未”、“已”二字，開合相應，巧傳離人心曲。
過片“臂上妝猶，襟間淚尚盈。”兩句接上“夢回”，從殘妝臂、宿淚盈襟寫出夜來傷離的情景。而晨起看到昨夜傷離的淚痕，觸緒傷懷之情可想。這是從今晨所見寫出昨宵，又從昨宵暗示出今晨的惜別。
結拍“水邊燈火漸人行，天外壹鉤殘月帶三星。”兩句，寫臨行時所見，鏡頭由室內轉向室外：水邊沙上，早起的行人已經三三兩兩地打著燈籠火把匆匆趕路，天宇之上，繁星已經隱沒，只有壹鉤殘月帶著三星寂寥地點綴著這黎明時分的蒼穹，照映著早行的人們。這兩句寫景清疏明麗，宛如圖畫，而且帶有晨起征行所特具的情調氣氛。前壹句寫離別的人眼中所見的早起征行情景，其中既隱隱透出自己即將啟程的迫促感，又帶有對征行的某種新鮮感，感情並不沈重。
後壹句所描繪的景物雖帶有清寥意味，但景物本身又帶有壹種清疏明潔的美，語調也顯得比較輕快。
全篇寫景抒情，雖有感傷，但並不沈重，充分體現了作者情致清新、格調明快的獨特風格。
南歌子?香墨彎彎畫
秦觀
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲？又是壹鉤新月照黃昏。
秦觀詞作鑒賞
這首詞主要寫壹個女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之後，想起戀人
不在身旁，有誰來欣賞呢？於是引起壹番愁思。
詞的上片刻劃這個美女，多用顏色字面渲染映射，如壹幅工筆畫，可以說是壹幅工筆重彩的梳妝圖。“香墨”兩句，寫女子用心打扮的情態。“香墨”，畫眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是紅色。這兩句雖未直說她在畫眉、搽脂，但從“畫”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中，可以體會得出她是在怎樣精心地打扮自己。“揉藍”二句，“揉藍”，古人從藍草中提取青色，故稱揉藍。黃庭堅《點絳唇》詞有“淚珠輕溜，裛損揉藍袖”句。“檀唇”，形容女性唇吻之美。檀為淺絳色，近赭的紅色，《花間集》張泌的《生查子》有“檀畫荔枝紅”句，表示這個顏色最為明白。兩句中前壹句寫衣著，衫子是青色的，裙子是杏黃色的。後壹句寫她眉畫好了，粉搽好了，最後的工序是把口紅圓圓地塗在唇間，故曰“點”。但“點絳唇”前的“獨倚玉闌無語”，卻埋下情事的伏筆。既然是“獨”，卻又精心打扮，這是為誰悅容呢？分明畫外還有壹個人在，女子對戀人的回歸還抱有壹線希望。
詞的過片，雖也不多寫情事，但也不是單純寫景，對上片已露端倪的情事，有明顯的發展。“人去”二句，寫戀人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回來了。風揚“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示。“門”是半掩著的，像在為誰開著，這正是女子心還不死的寫照。結拍“亂山”兩句：“行雲”喻戀人的蹤影，古詩詞裏多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無定雲，妾若不動山。雲行出山易，山逐雲去難，”正是“亂山何處覓行雲”的註腳。由於女子心煩意亂，故視群山便成“亂山”，這是移情於物的結果。女子最怕夜間孤苦，可偏偏又是壹個黃昏來了，“又是”二字蘊涵著這種等待和失望遠不是壹次了，愁怨之情溢於言表。
南歌子?詠鯉魚溪 清?王鴻
澗水拖蘭翠，遊鱗逐浪多，羨魚休唱釣魚歌。佇看樂時曾似、躍龍梭。
噴沫驚芳餌，浮沈滾碧波，青鰭紅尾順行過。點破天機動靜、快如何！
註釋：詠鯉魚溪詞中，巧妙地運用南歌子詞牌手法。
賞析：作者為清代名家王鴻，當他在人魚同樂和諧***處的鯉魚溪時所抒懷創作的，本詞在影片《魂歸鯉魚溪》中得到完美栓釋。完美體現“點破天機動靜、快如何”的神奇色彩。
南歌子?渾然天成 鬼才田七
軒蓋如雲集，妙筆生花處。詩畫琴棋寫意孤。耳聞目覽行癡、立沖書。
渾然天成逸，從容自若無。竹菊梅蘭知迷途。璞玉釀金非凡、靜琳舞。
註釋：“詩畫琴棋”為作者人生愛好。並以寫意的手法展現了“筆落驚天地、詩來泣鬼神”大氣磅礴的大手筆。
賞析：此詞載於《中華當代文化藝術傳承研究課題》。當為鬼才田七才情體現的作品。兩組對偶句，巧妙運用，諧美自然。以“立沖書”、“靜琳舞”的運用，顯示了其藝術手法的圓熟精湛包藏深遠寓意。
南歌子?曉光歲月 楊少彭
慈眉善目懷，賢良淑德處。鞠躬盡瘁人生路。嘔心瀝血知足、群學福。
曉光歲月歌，不辭勞苦觸。從容自若如公仆。和藹可親感恩、少彭悟。
南歌子?群學文化 楊少彭
真金烈火焰，智者千慮孤。別具風格影壇鑄。德才兼備策典、曉光譜。
群學文化演，百折不撓度。夜以繼日先河步。竭盡心力拼搏、田七書。
賞析：少年詩人楊少彭習作，載於《中華當代文化藝術傳承研究課題》。
《南歌子》 呂本中
驛路侵斜月，溪橋度曉霜。
短籬殘菊壹枝黃。
正是亂山深處、過重陽。
旅枕元無夢，寒更每自長。
只言江左好風光。
不道中原歸思、轉淒涼。
[評析]
這首詞大約作於呂本中向南避難的旅途中，本詞中“短籬殘菊壹枝黃。正是亂山深處、過重陽”兩句顯然是就登高避亂、飲菊花酒的習俗而言，不無自我調侃的幽默，也是無可奈何的感嘆。詞下片寫夜不成寐，點出身在異鄉、有家難歸的淒涼，與重陽節的本義似有關聯，因而更覺痛苦悲傷。