王昌齡的《采蓮曲》***有兩首，都是描寫采蓮女的勞動場景，借景抒情，刻畫出純樸自然優美的意境，表達了作者對勞動場景的贊美和對生活的熱愛。
作品原文：
其壹
吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。
來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸。
其二
荷葉羅裙壹色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
白話譯文：
其壹
像吳國美女越國嬌娘楚王妃嬪壹樣美麗的采蓮女們，競相劃動采蓮船，湖水打濕了衣衫。來的時候蓮花把她們迎進河口，采完之後明月把她們送回江邊。
其二
采蓮女的羅裙綠得像荷葉壹樣，出水的荷花正朝著采蓮女的臉龐開放。碧羅裙芙蓉面混雜在荷花池中難以辨認，聽到歌聲才發覺池中有人來采蓮。
擴展資料
創作背景：
這首詩是王昌齡被貶龍標時所做，約作於唐玄宗天寶七載（748）夏。據記載，王昌齡任龍標尉已經有了壹段時間，壹次，王昌齡獨自壹人在龍標城外遊玩，在東溪的荷池，見當地酋長的公主、蠻女阿朵在荷池采蓮唱歌的情景，被深深吸引，遂作《采蓮曲》。
文學賞析：
第壹首詩寫水鄉姑娘的采蓮活動。
吳姬、越艷、楚王妃三個詞連用，鋪寫出蓮娃們爭芳鬥妍，美色紛呈的景象。第二句正寫采蓮活動，從“爭弄蓮舟”來看，似乎是壹種采蓮的競賽遊戲。
“花迎人”和“月送歸”運用了擬人手法，把整個采蓮活動的現場給寫活了，極富詩意，寫荷花迎接采蓮女和月亮送別采蓮女，實際上還是為了表現采蓮女之可愛。
這首詩通過幾個動詞淋漓盡致地將采蓮女應有的性格：活潑開朗表現出來，並以花、月、舟、水來襯托女子的容貌，可以說這就是壹部小電影，對刻畫人物形象非常生動形象而別有韻味。
第二首詩可以說是壹幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。
但作者卻自始至終不讓她們在這幅活動的畫面上明顯地出現，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為壹體，使全詩別具壹種引人遐想的優美意境。
直到最後，作者仍不讓畫的主角明顯出現在畫面上，那目的除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因為這樣描寫才能留下悠然不盡的情味。這樣的藝術構思，是獨具匠心的。
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