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紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。
遠翠愁山入臥屏，兩重雲母空烘影。
涼簪墜發春眠重，玉兔_香柳如夢。
錦疊空床雲墮紅，__掃尾雙金鳳。
蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤闌纖草長。
覺後梨花雲平綠，春風和雨吹池塘。
二、溫庭筠其他詩詞
《商山早行》、《洛陽》、《蓮花》、《更漏子》、《送人東歸》。三、譯文
紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。
用紅絲串起露珠壹樣的珠子做成的簾幕，晶瑩透亮，漂亮的珠簾像瀑布壹樣，“啞啞”地舒放下來。
遠翠愁山入臥屏，兩重雲母空烘影。
圍繞著睡床的屏風繪有山水，畫意清遠；地上的熏爐中，雙層的雲母隔火板上朦朧映出炭火的紅光。
涼簪墜發春眠重，玉兔_香柳如夢。
在春寒中發簪也帶著涼意，床角的兔形小薰爐裏香料暗燃，籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻之感。
錦疊空床委墮紅，__掃尾雙金鳳。
皺疊如浪的紅錦被上是拖著長尾、展翅對飛的金鳳紋樣，涼風吹著壹頭垂懸如鳳尾的發簪緩緩搖曳。
蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤闌纖草長。
蜜蜂嚶嚶嗡嗡，蝴蝶飛飛停停，悠揚不斷，楊柳依依，細草茵茵，柳絲輕柔地拂著赤闌橋的欄桿。
覺後梨花委平綠，春風和雨吹池塘。
壹覺醒來，滿樹梨花落在綠色的園地上，春風和雨吹拂著池塘的水面，池塘水面上泛起陣陣漣漪。
四、賞析
這是壹首閨怨詩。全詩寫女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢中的香暖又與現實的寂冷形成鮮明對比，醒來後看著斜風吹著細雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪壹圈壹圈散開，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細節和女子所見所聞，但描摹得非常細膩，全詩的愁情於詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。
此詩開頭兩句寫破曉時的外景。“冷”，說明氣候還處於春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的氣氛。“百尺啞啞下纖綆”運用了誇張的手法，說珠簾長達百尺，既寫出了女子住處的豪華，同時也寫出了深閨的孤寂。在寫了啞啞而下的珠簾之後，第三至八句描繪了美人空床獨眠的畫面。先描寫室內環境，再出現了睡夢中的女人的形象，其情景給人壹種淒清的感覺。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨寂寞。末尾兩句描寫女子睡醒後的所見所感，以風雨送春之景，寫春光虛度、美人遲暮之感。“梨花雲地”，“春風吹池”，讓她回到的現實。但這“梨花”“春風”並不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質感的大師，是物質世界的敏銳察覺者，華麗但並無生命的日常物品，經他筆觸壹點，便魔幻般地有了生氣，壹個個都變成了暗夜中的精靈，隨著夜的節奏輕輕呼吸。
此詩寫閨中春愁，在藝術上的重要特征是用細節描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩中對女主人公之外貌、心理、行動均不作正面描繪刻畫，完全藉環境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫法細膩婉曲，儼然花間詞境。如“遠翠”二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》“小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪”，“玉兔”句之與《菩薩蠻·水精簾裏頗黎枕》“江上柳如煙，雁飛殘月天”，“覺後”二句之與《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》“雨後卻斜陽，杏花零落香”、《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》“花落子規啼，綠窗殘夢迷”，取象造境，均極相似。但其此類作品由於刻意追摹李賀，不僅意境較為隱晦，語言亦時有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別；表現亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊藉。
五、註解
啞啞：象聲詞，轆轤汲水時的聲音。
下纖綆：放下簾繩。纖綆，本意是井繩，這裏是指簾繩。綆，汲水的繩索。
雲母：雲母為飾的屏風。
空烘影：空自映照著屏風內之人的孤影。
涼簪：以玻璃為飾的簪子。
玉兔：指玉兔為飾的香爐。或指月亮。
_香：壹作“氤氳”，煙霧彌漫貌。
柳如夢：意謂籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻的感覺。
錦疊：指錦被。錦被壹端墜在床下，可見臥床之人輾轉難眠。墮，壹作“墜”。
__：涼風。
掃尾：拂動鳳尾。
雙金鳳：雙股的金鳳釵，或釵上有壹雙金鳳。此釵疑為步搖簪，即簪釵壹頭垂懸著吊墜似的飾品，可以邊走邊擺動。
赤闌：赤闌橋，長安城郊橋名，後多泛指男女或朋友相會之處。闌，即“欄”。散落。
相同朝代的詩歌
《三姑石》、《暖翠》、《贈別徐侃》、《幽恨詩》、《題賈島墓》、《天臺禪院聯句》、《長恨歌》、《憶江南》、《錢塘湖春行》、《暮江吟》。
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