秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。
綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。
譯文及註釋
人們以為秋氣使人悲哀，其實未必是這樣，輕微地有壹點寒意不正是氣候宜人的季節嗎？綠色池塘裏的紅色荷花雖然都落盡了，但荷葉還有新長出來的如銅錢那麽圓的小葉片。
紅蕖，就是紅色的荷花。卻，在這裏是完、盡的意思。
1、可人：合人意。
2、紅蕖（音同渠）：荷花。
3、卻：開盡。
4、最小錢：新出荷葉才象小銅錢那麽大。
賞析
向來詩人容易悲愁，秋風颯颯，秋雨蕭蕭，壹切都顯得那麽淒涼冷落。而楊萬裏在《秋涼晚步》詩中卻說：秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。評：像這樣寫春天、寫秋天，就寫出了新意。
步虛
司空圖 步虛
阿母親教學步虛，三元長遣下蓬壺。
雲韶韻俗停瑤瑟，鸞鶴飛低拂寶爐。
賞析
司空圖（837～908），河中虞鄉（今山西運城永濟）人 。晚唐詩人、詩論家。字表聖，自號知非子，又號耐辱居士。唐懿宗鹹通十年（869年）應試，擢進士上第，懿宗朝時曾被召為殿中侍禦史，天復四年（904年），朱全忠召為禮部尚書，司空圖佯裝老朽不任事，被放還。後梁開平二年（908年），唐哀帝被弒，他絕食而死，終年七十二歲。司空圖成就主要在詩論，《二十四詩品》為不朽之作。《全唐詩》收詩三卷。
唐僖宗廣明元年（ 880年），黃巢起義軍攻入長安。司空圖的弟弟有個奴仆叫段章，參加了黃巢起義，曾熱情地向他宣傳起義軍的各種好處，勸他往迎起義軍，他不肯，便回到故鄉河中。後來他聽說僖宗在鳳翔，便入拜見，被封為知制誥、中書舍人。廣明二年，僖宗逃到成都，他追隨未及，又回到河中。從這時起直到他去世的二十多年時間，司空圖基本上是過著壹種消極的隱居生活，他的大部分詩歌和詩論也是在這壹時期寫成的。
晚歸有感
朝吊李家孤，暮問崔家疾。
[時李十壹侍郎諸子尚居憂，崔二十二員外三年臥病。]
回馬獨歸來，低眉心郁郁。
平生所善者，多不過六七。
如何十年間，零落三無壹。
劉曾夢中見，元向花前失。
[劉三十二校書沒後，嘗夢見之，元八少尹，今春櫻桃
花時長逝)。]
漸老與誰遊，春城好風日。
李商隱 晚晴
《晚晴》
作者：李商隱
原文：
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣迥，微註小窗明。
越鳥巢幹後，歸飛體更輕。
註釋：
1、夾城：城門外的曲城。
2、幽草：幽暗地方的小草。
3、並：更。高閣：指詩人居處的樓閣。迥：高遠。
4、微註：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說微註。
5、越鳥：南方的鳥。
翻譯：
壹個人深居簡出過著清幽的日子，
俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。
小草飽受雨水的浸淹，
終於得到上天的憐愛，雨過天晴了。
登上高閣，憑欄遠眺，
天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞。
越鳥的窩巢已被曬幹，
它們的體態也恢復輕盈了。
賞析：
首聯說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實俯夾城的深居即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題壹體化了初夏憑高覽眺所見的晚晴。
初夏多雨，嶺南尤然（此時詩人在桂林鄭亞幕供職）。久雨轉晴，傍晚雲開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之壹爽。這種景象與感受，本為壹般人所習見、所***有。詩人的獨特處，在於既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人註意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，並進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生天意憐幽草的奇想。這就使作為自然物的幽草無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然地從幽草身上發現自己。這裏托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由於有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出人間重晚晴，而且賦予晚晴以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人並不顧它的短暫，而只強調重晚晴。從這裏，可以體味到壹種分外珍重美好而短暫的事物的感情，壹種積極、樂觀的人生態度。
頷聯寫得渾融概括，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工致的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調。雨後晚晴，雲收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說並添高閣迥（這高閣即詩人居處的樓閣）。這壹句從側面寫晚晴，寫景角度由內及外，下句從正面寫，角度由外及內。夕陽的余暉流註在小窗上，帶來了壹線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說微註。盡管如此，這壹脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這壹聯通過對晚景的具體描繪，寫出了壹片明朗欣喜的心境，把重字具體化了。
尾聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，仍是登高覽眺所見。巢乾、體輕切晴，歸飛切晚。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這裏卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有越鳥巢南枝之句，這裏寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說幽草是詩人淪賤艱虞身世的象征，那麽，越鳥似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。
作為壹首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近於在有意無意之間的興。詩人也許本無托物喻誌的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發聯想，情與境諧，從而將壹剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。
古詩絕句就是這樣經典，凝練，內心頓生無限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩嗎，請欣賞 秋涼心寒的句子 。