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根據以上詩歌解讀，這首詩便是作者對晚春景象的抒寫。但在作者沒有具體指明時間細節的情況下，這首詩有沒有可能是寫早春景象呢？筆者有興趣為之壹探。
詩歌首句是否有早春的暗示？答案是肯定的。當我們不把“春眠不覺曉”理解為詩人是主角，而是把春天當成主語時，意思就變成了：沈睡了壹冬的春天不知不覺蘇醒了。此句也可以回應題目《春曉》之意，古人說春有三春，其中壹個意思即指早春，仲春，晚春三個時段。“曉”有“早”之意，就可以進壹步理解為春天的早春時段，但同時又暗涵著早晨之意，壹語雙關。
作者為了說明他感受到的是初春，所以第二句用了壹個細節來確證事實，也就是我們理解的到處都是鳥兒的歡叫聲，大自然壹片盎然生機。這恰似謝靈運《登池上樓》中的著名詩句：“池塘生春草，園柳變鳴禽”的早春景象的再現，後壹句與“處處聞啼鳥”句意類似，且都體現出清新秀麗，新鮮靈動的藝術特色。謝靈運寫此詩時正值他被貶為永嘉太守時期，他壹到永嘉便病倒了，壹病病了壹個冬季，忽而有壹天想推開窗戶看看外面的風景，卻意外的感受到了別樣的景致，也才有了他自己稱為“如有神助，得窺天機”的佳句。但其實這兩句詩寫的是再平凡不過的春天景色了，才華出眾的謝靈運卻從來沒有像這次壹樣引發如此雋永的感受，那是因為他壹直保持著初到永嘉時的冬天印象，猛然間季節轉換帶來的審美沖擊，才在他腦海裏留下特別深刻的印象，這種感覺吐而為詩便如心間流淌出來的壹樣，自然而然，不事雕琢。孟浩然這兩句也有類似的審美直覺，仿佛他壹直沈浸在冬天的感受中，卻在某個初春早上醒來時，由外面的鳥鳴聲意識到春天的來臨。鳥兒的活力讓春天充滿生機，是為樂景見樂情。
但問題來了，末二句的情緒忽然發生了轉折，想到昨夜風雨摧殘春花，作者的心情就不免有些傷感，這是典型的傷春情結，也多發生在晚春時節，是為哀景見哀情。在早春詩裏，不管是樂情還是哀情，詩中所描寫的實景都是樂景，或至少不是哀景。我們試著列舉唐代初、盛、中、晚四個時期的幾位著名詩人的早春詩來印證這壹點。初唐杜審言有著名的《早春遊望》壹詩，抒發思鄉情感，其中的寫景句：“雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋”即是描寫春意濃郁的早春風景。王勃有詩《早春野望》：“江曠春潮白，山長曉岫青。他鄉臨睨極，花柳映邊亭”亦寫思鄉，寫景句體現了有少年人風發意氣，顯得明麗闊遠。盛唐詩人王維《早春行》：“紫梅發初遍，黃鳥歌猶澀。誰家折楊女，弄春如不及。愛水看妝坐，羞人映花立。香畏風吹散，衣愁露沾濕。玉閨青門裏，日落香車入。遊衍益相思，含啼向彩帷。憶君長入夢，歸晚更生疑。不及紅檐燕，雙棲綠草時”，寫閨愁，但景色宜人，且體現出勃發向上的生命力。中唐白居易早春詩最多，以早春為題的就有30首之多。早春景無壹例外為樂景，如《開元寺東池早春》：“池水暖溫暾，水清波瀲灩。簇簇青泥中，新蒲葉如劍。梅房小白裹，柳彩輕黃染。順氣草薰薰，適情鷗泛泛。舊遊成夢寐，往事隨陽焱。芳物感幽懷，壹動平生念”。又如《新居早春二首》：“靜巷無來客，深居不出門。鋪沙蓋苔面，掃雪擁松根。漸暖宜閑步，初晴愛小園。覓花都未有，唯覺樹枝繁。地潤東風暖，閑行踏草芽。呼童遣移竹，留客伴嘗茶。溜滴檐冰盡，塵浮隙日斜。新居未曾到，鄰裏是誰家？”等等，都表現美好的初春景象。白居易最著名的早春詩句即是《錢塘湖春行》裏的：“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸入迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，寫盡了眼中春意，也道出了漸漸盈積於內心的喜意。晚唐詩人皮日休《松江早春》：“松陵清凈雪消初，見底新安恐未如。穩憑船舷無壹事，分明數得鲙殘魚”，大地回春，人心悅然。處於不同時期的唐詩人，感知事物的心態各有不同，但對初春的感受基本都是統壹的。
由此可見，《春曉》末二句的風雨落花如果理解為哀景，則不符合於初春的景象。但基於本文對詩歌初春的設定，有必要從“風雨”與“落花”兩處著眼壹探究竟。
首先說風雨，“滿目山河空念遠，落花風雨更傷春”，“ 欲散重拈花細看，爭知明日無風雨？”“何異花開旦暝間，未落仍遭風雨橫。”“夜來風雨急，無復舊花林。”晚春風雨摧花的詩詞隨處可見，早春詩也寫風雨，只不過早春的風雨實在是另外壹番景象。試看杜甫的《春夜喜雨》中的幾句詩“隨風潛入夜，潤物細無聲……曉看紅濕處，花重錦官城”，這恰是給“夜來風雨聲”詩句做了極好的註腳，雨水隨著春風入夜來訪，無聲地滋潤著自然萬物。作者從大處概括後，又輔以細節描寫：早上看到的“紅濕處”，原是繁華朵朵，遍開成都，老杜欣欣然之情自不待言。要之，“夜來風雨聲”並不只能理解為狂風暴雨摧花落，也能化為和風細雨催花開。
但矛盾又出現了，最後壹句“花落知多少”似乎否定了前壹句“和風細雨”的解釋，難道詩意就此塵埃落定，沒有了翻盤的可能？其實不然，詞語的多義與倒置現象為我們擴大了解讀空間，領會到更豐富多彩的詩歌內涵。出於表達的需要，詩歌常有倒置手法的運用，如杜甫《秋興八首》其八有句“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”即是出於韻律的需要做的倒置。《春曉》詩就題目而言可倒置為“曉春”，而末句就節奏感而言，“花落知多少”要比“落花知多少”更有抑揚頓挫的效果，如此，“花落”即為“落花”，而“落花”與“落英”同義。陶淵明《桃花源記》中有“芳草鮮美，落英繽紛”句，“落英”在《辭海》裏有兩種解釋，壹指“落花“，即我們通常理解的“離枝落下的花”；另外壹個意思則指“初開的花”，並列有屈原《離騷》中的“夕食秋菊之落英”釋義。另外，“繽紛”除了有“紛紛落下”之意，還有“繁盛”之意。據此，《桃花源記》中漁人所看到的桃花源景色應理解為桃花開得正繁盛，才更能與“芳草鮮美”組合成生機無限的世外桃源意境。而“夜來風雨聲，花落知多少”也同樣可以解釋為：昨夜經過了和風細雨的滋潤，枝頭的花兒不知開了多少？這樣，作者在“處處聞啼鳥”的聽覺審美後，又由回憶起昨夜的氣候變化，想象到更美的春天景致，欣欣然之情愈發濃郁。
"五言絕句體制短小，適合寫壹地景色，壹時情調"（袁行霈《中國文學史》），那麽，《春曉》詩不會是寫從早春到晚春的清晨景象，只能是其中之壹，如果表現晚春景象則為以樂景與哀景***襯哀情，但筆者認為寫初春之景的話即表現的是樂景樂情，則更能體現出景致的統壹與情感的和諧。