頷聯轉入寫景。涓細的水流載著落花漂浮而去，片斷的雲彩隨風吹灑下壹陣雨點。這正是南方暮春時節具有典型特征的景象，作者把它細致地描畫出來，逼真地傳達了那種春天正在逝去的氣氛。不僅如此，在這壹幅景物畫面中，詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂浮於水面的落花，那隨風帶雨的片雲，漂泊無定，無所歸依，不正是詩人自身淪落無告的象征嗎？擴大開來看，流水落花，天上人間，壹片大好春光就此斷送，不也可以看作詩人深心眷念的唐王朝終於被埋葬的表征？詩句中接連使用“細”、“浮”、“別”、“斷”、“孤”這類字眼，更增添了景物的淒清色彩，烘托了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結合起來抒寫，達到融和壹體、情味雋永的效果，正是韓偓詩歌寫景抒情的顯著特色。
頸聯再由寫景轉入抒情。芳時，指春天。芳時恨，就是春歸引起的悵恨。但為什麽要說“人閑易有芳時恨”呢？大凡人在忙碌的時候，是不很註意時令變化的；愈是閑空，就愈容易敏感到季節的轉換，鳥啼花落，處處都能觸動愁懷。所以這裏著力點出壹個“閑”字，在刻畫心理上是很精微的。再深壹層看，這個“閑”字上還寄托了作者極深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的閑散之中白白流過，令人眼瞪瞪望著它逝去而無力挽回。這不正是詩人自己面臨家國之變而不能有所作為的沈痛告白嗎？下聯“地迥難招自古魂”，則把自己的愁思再轉進壹層。迥，偏遠的意思。招魂，語出《楚辭·招魂》，原指祈禱死者復生的壹種宗教儀式，這裏只是壹般地用作招致魂魄。詩人為惜春而寄恨無窮，因想到如有親交故舊，往來相過，互訴心曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請不來，豈不更叫人寂寞難堪？當然，這種寂寥之感雖托之於“地迥”，根本上還在於缺乏知音。“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”（陳子昂《登幽州臺歌》）韓偓此時的孤憤心情，同當年的陳子昂確有某種相通之處。
結尾處故意宕開壹筆，借流鶯的殷勤相顧，略解自己的春愁，表面上沖淡了全詩的悲劇色調，實際上將那種世無知音的落寞感含蓄得更為深沈，表達得更耐人尋味。
通篇扣住“春盡”抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國之悲，壹層深壹層地加以抒發，而又自始至終不離開春盡時的環境景物，即景即情，渾然無跡，這就是詩篇沈摯動人的力量所在。