妳有著悠久的歷史,燦爛的文化。
妳從遠古走來，
妳經歷了春秋戰國時的百家爭鳴，
妳目睹了楚汗相爭的壯烈與殘酷。
妳創造了唐詩、宋詞、、元曲、明清小說，
妳進行了文字從小篆到楷書的演變，
妳統壹了度量衡。
妳哺育了無數英雄，
妳滋養了壹批又壹批藝術才子，
妳有《論語》、《史記》、《四庫全書》、《清明上河圖》……
妳有秦兵馬俑、布達拉宮、故宮、井崗山……
我的祖國，
妳幅員遼闊，山川壯美。
九百六十萬平方公裏的國土上，
有綿延的萬裏長城，挺拔的喜馬拉雅，
有奔騰不息的黃河，長江，
有美麗富饒的海南，臺灣，
有遼闊草原，茫茫林海，
妳有壹萬八千多千米的海岸線
和兩萬多千米的漫長疆界。
……
我的祖國，
妳物產豐富，地靈人傑。
妳有稀世珍寶大熊貓、白鰭豚、金絲猴，東北虎……
妳有罕見物種水杉、銀杏、鐵樹、人參……
妳有用不盡的煤炭、石油、天然氣……
妳有六合歸壹的秦始皇，
妳有光復中華，創立民國的孫中山，
妳有中國革命的救星毛澤東，
妳有改革開放的先導鄧小平；
妳有誨人不倦的孔子，
妳有懷才受貶，寄情《離騷》的屈原，
妳有精神世界的勇敢戰士魯迅，
……
我的祖國，
總之，
妳有勤勞善良的人民，
妳有愛好和平的天性，
妳有自強不息的傳統，
妳有保家衛國的品格
……
相信，
未來的妳，壹定會：
唱百天下，唱響世界！
臺灣]黃雍廉《唐人街》
是壹所港灣
專泊中國人的鄉音
無須叩問客從何處來
淺黃的膚色中亮著
揚州的驛馬
長安的宮闕
湮遠成為壹種親切之後
風是歷史的蕭聲
傾聽如
壹首夢般柔細的歌
是壹所永不屯兵的城堡
匯集著中國的二十四番花訊
妳是不用泥土也能生根的蘭草
飲霜雪的冰寒
綻東方的芬芳
鮮明矗立的旗 像
黃河的浪 東流 永遠向著陽光的壹面
是壹座璀璨的浮雕
亮麗著殷墟仰韶的玄黃釉彩
煙雲變幻
壹如西出玉門關外的信使
海便是妳的心中的絲路
孤帆遠影
故鄉的明月 是仰望北鬥的磁場
妳乃成為壹位細心的收藏家
曾經也窮困過典當過手頭的軟細
就是不肯典當從祖國帶過來的家私
五千年 不是壹件可以隨便拍賣的古董
而是壹盞會帶來幸福的神燈
我用殘損的手掌
戴望舒
我用殘損的手掌
摸索這廣大的土地：
這壹角已變成灰燼，
那壹角只是血和泥；
這壹片湖該是我的家鄉，
（春天，堤上繁花如錦障，
嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）
我觸到荇藻和水的微涼；
這長白山的雪峰冷到徹骨，
這黃河的水夾泥沙在指間滑出；
江南的水田，那麽軟……現在只有蓬蒿；
嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，
盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……
無形的手掌掠過無恨的江山，
手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，
只有那遼遠的壹角依然完整，
溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。
在那上面，我用殘損的手掌輕撫，
像戀人的柔發，嬰孩手中乳。
我把全部的力量運在手掌
貼在上面，寄與愛和壹切希望，
因為只有那裏是太陽，是春，
將驅逐陰暗，帶來蘇生，
因為只有那裏我們不像牲口壹樣活，
螻蟻壹樣死……那裏，永恒的中國！
祖國啊，我親愛的祖國
舒婷
我是妳河邊上破舊的老水車
數百年來紡著疲憊的歌；
我是妳額上熏黑的礦燈，
照妳在歷史的隧洞裏蝸行摸索；
我是幹癟的稻穗；是失修的路基；
是淤灘上的駁船
把纖繩深深
勒進妳的肩膊；
——祖國啊！
我是貧困，
我是悲哀。
我是妳祖祖輩輩
痛苦的希望啊，
是“飛天”袖間
千百年來未落在地面的花朵；
——祖國啊！
我是妳簇新的理想，
剛從神話的蛛網裏掙脫；
我是妳雪被下古蓮的胚芽；
我是妳掛著眼淚的笑渦；
我是新刷出的雪白的起跑線；
是緋紅的黎明
正在噴薄；
——祖國啊！
我是妳的十億分之壹
是妳九百六十萬平方的總和；
妳以傷痕累累的乳房
餵養了
迷惘的我、深思的我、沸騰的我；
那就從我的血肉之軀上
去取得
妳的；富饒、妳的榮光、妳的自由；
——祖國啊，
我親愛的祖國！
舒婷《祖國啊，我親愛的祖國》
我是妳河邊上破舊的老水車
數百年來紡著疲憊的歌；
我是妳額上熏黑的礦燈，
照妳在歷史的隧洞裏蝸行摸索；
我是幹癟的稻穗；是失修的路基；
是淤灘上的駁船
把纖繩深深
勒進妳的肩膊；
——祖國啊！
我是貧困，
我是悲哀。
我是妳祖祖輩輩
痛苦的希望啊，
是“飛天”袖間
千百年來未落在地面的花朵；
——祖國啊！
我是妳簇新的理想，
剛從神話的蛛網裏掙脫；
我是妳雪被下古蓮的胚芽；
我是妳掛著眼淚的笑渦；
我是新刷出的雪白的起跑線；
是緋紅的黎明
正在噴薄；
——祖國啊！
我是妳的十億分之壹
是妳九百六十萬平方的總和；
妳以傷痕累累的乳房
餵養了
迷惘的我、深思的我、沸騰的我；
那就從我的血肉之軀上
去取得
妳的；富饒、妳的榮光、妳的自由；
——祖國啊，
我親愛的祖國！
此詩借鑒了前蘇聯詩人沃茲涅先斯基《戈雅》中的圓周句式“我是戈雅，……我是……”，但又有創造性的發展。圓周句式大多出現在抒發強烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調最宜用它來渲染。舒婷寫的是“我”與祖國的關系，用這種句式，增加了痛苦和摯愛的深度。第壹節是對祖國歷史的反思，精心選取五組意象，象征祖國千百年來落後、貧窮、災難深重的面貌：前四行平穩深長，富有音響和色彩，給人以深思沈重之感；五、六行則短促，不事描繪；後三行又伸長，行短意緊，顯示出情感的起伏，出現主詞。第二節承上啟下，揭示出蘊藏在中華民族靈魂中的希望之花從未消亡過，災難雖重，理想永存，只是暫未實現。此節先短句後長句，然後主詞復現，似意猶未盡，壹種深深的遺憾之情便瀉於筆端。第三節傾吐希望，激情昂揚，連用五組意象描繪出處於歷史轉折期的祖國百廢待舉的面貌。每壹個意象有自己獨特的意義，五組連用形成博喻排比，強化了亢奮熱烈的情緒，表達出詩人歡欣鼓舞的情懷。第四節頭兩行用“十億分之壹”與“九百六十萬平方”構成小與大的對比，寓意“我”是祖國的壹分子，但“我”的胸中又包容著整個祖國。接著以乳房養“我”與從“我的血肉之軀上去取得”又成壹對照，突出“我”同祖國的血乳關系；甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質相反的對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節是寫“我”與祖國的關系，第四節則是反過來寫祖國和“我”的關系。句法參差正是心情激動至極的表現，在對主詞的雙重呼喚中結束全篇，達到最高潮。
全詩無壹字議論，皆以意象描繪，以情貫穿。所選意象既質樸又鮮明，既獨特又貼切，每壹個詞也都與被描繪的景象緊密契合。抒情又非壹覽無余的傾瀉，而很註意其波動的節奏，由悲哀、低沈到欣喜、高昂，又由亢奮到深沈，其中糾結著悲愴、憂患、熾烈，失望與希望，嘆息與追求等多種復雜而凝重的感情，體現出詩人獨有的委婉幽深、柔美雋永的抒情個性