1。關於賞月的:
小時不識月,呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡,飛在青雲端。——(唐)李白
青天懸玉鉤。 ——(唐)李白
巴月三成弦。——(唐)李白
秋月照白壁,皓如山陰雪。——(唐)李白
月下飛天鏡,雲生結海樓。——(唐)李白
臺前似掛鏡,簾外如懸鉤。——(唐)宋之問
雲間月色明如素。——(唐)王勃
曉月當簾掛玉弓。——(唐)李賀
落月沈玉環。(唐)——白居易
浸月冷波千頃練。——(唐)白居易
月照平沙夏夜霜。——(唐)白居易
天漢涼秋夜,澄澄壹鏡明。——(唐)張瑛
不見鄉書傳雁足,惟見新月吐蛾眉。——王維
春江潮水連海平,海上明月***潮生 。——張若虛
春秋滿四澤,夏雲多奇峰,秋月揚明輝,冬嶺秀孤松。——陶淵明
大漠沙如雪,燕山月似鉤。 ——李賀
當時明月在,曾照彩雲歸。——晏幾道
洞庭秋月生湖心,層波萬傾如熔金。——劉禹錫
***看明月應垂淚,壹夜鄉心五處同。——白居易
江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已,江月年年只相似。——張若虛
遼海吞邊月,長城鎖亂山。 ——蕭詩
露從今夜白,月是故鄉明。——杜甫
梅花雪,梨花月,總相思。自是春來不覺去偏知。——張惠言
片雲天***遠,永夜月同孤 。——杜甫
清風明月本無價,近山遙水皆有情。——梁章鉅
新月如佳人,出海初弄色。——蘇軾
月上柳梢頭,人約黃昏後。——歐陽修
海上生明月,天涯***此時。——張九齡
明月出天山,蒼茫雲海間。——李白
我歌月徘徊,我舞影零亂。——李白
秋空明月懸,光彩露沾濕。——孟浩然
好山好水看不夠,馬蹄催趁月明歸。——嶽飛《池州翠微亭》
明月出天山,蒼茫雲海間。——李白《關山月》
長安壹片月,萬戶搗衣聲。——《子夜吳歌(三)秋歌》
騮馬新跨白玉鞍,戰罷沙場月色寒。——李白《軍行》
晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。——陶潛《歸田園居》
月黑雁飛高,單於夜遁逃。——盧綸《塞下曲》
湖光秋月兩相和,潭面無風境未磨。——劉禹錫《望洞庭》
深林人不知,明月來相照。——王維《竹裏館》
吹燈窗更明,月照壹天雪。——袁枚《十二月十五日》
月出驚山鳥,時鳴春澗中。——王維《鳥鳴澗》
初月如弓未上弦,分明掛在碧霄邊。——繆氏子《賦新月》
可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓。——白居易《暮江吟》
涼月如眉掛柳灣。越中山色鏡中看。——戴叔倫《蘭溪棹歌》
鳥宿池邊樹,僧推月下門。——賈島《題李凝幽居》
釣罷歸來不系船,江村月落正堪眠。——司空曙《江村即事》
舉杯邀明月,對影成三人。
我歌月徘徊,我舞影零亂。——李白《月下獨酌》
今夜月明人盡望,不知秋思落誰家。——王 建《十五夜望月》
更深月色半人家,北鬥闌幹南鬥斜。——《月夜》 劉方平
滿月飛明鏡,歸心折大刀。 ——《八月十五夜月》 (唐 杜甫)
露從今夜白,月是故鄉明。——《月夜憶舍弟》 (杜甫)
海上生明月,天涯***此時。——《望月懷遠》 (張九齡)
青女素娥俱耐冷,月中霜裏鬥嬋娟。——《霜月》 (李商隱)
此生此夜不長好,明月明年何處看。——《中秋月》(蘇軾)
2.關於品茶賞樂的詩句被酒莫驚春睡重,賭書消得潑茶香,當時只道是尋常。—— 納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》
休對故人思故國,且將新火試新茶。 —— 蘇軾《望江南·超然臺作》
寒夜客來茶當酒,竹爐湯沸火初紅。 —— 杜耒《寒夜》
矮紙斜行閑作草,晴窗細乳戲分茶。 —— 陸遊《臨安春雨初霽》
酒困路長惟欲睡,日高人渴漫思茶。 —— 蘇軾《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》
竹下忘言對紫茶,全勝羽客醉流霞。 —— 錢起《與趙莒茶宴》
酒闌更喜團茶苦,夢斷偏宜瑞腦香。 —— 李清照《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》
古琴曲《 流水》月色滿軒白,琴聲亦夜闌;冷冷七弦上,靜聽松風寒。古調隨自愛,今人多不彈;為君投此曲,所貴知音難。王維《竹裏館》獨坐幽篁裏,彈琴復長嘯。深林人不知,明月來相照。
王維《酬張少府》晚年惟好靜,萬事不關心。自顧無長策,空知返舊林。松風吹解帶,山月照彈琴。君問窮通理,漁歌入浦深。
李白《聽蜀僧濬彈琴》蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰。為我壹揮手,如聽萬壑松。客心洗流水,餘響入霜鐘。不覺碧山暮,秋雲暗幾重。
李白《月夜聽盧子順彈琴》閑坐夜明月,幽人彈素琴。忽聞《悲風》調,宛若《寒松》吟。白雪亂纖手,綠水清虛心。鐘期久已沒,世上無知音。
白居易《廢琴》絲桐合為琴,中有太古聲。古聲淡無味,不稱今人情。玉徽光彩滅,朱弦塵土生。廢棄來已久,遺音尚泠泠。不辭為君彈,縱彈人不聽。何物使之然?羌笛與秦箏。
3.樂遊原的詩句樂遊原李商隱向 晚 意 不 適,驅 車 登 古 原.夕 陽 無 限 好,只 是 近 黃 昏.註釋1. 樂遊原:在長安(今西安)城南,是唐代長安城內地勢最高地.漢宣帝立樂遊廟,又名樂遊苑、樂遊原.登上它可望長安城. 樂遊原在秦代屬宜春苑的壹部分,得名於西漢初年.《漢書·宣帝紀》載,“神爵三年,起樂遊苑”.也就是說,樂遊原本名“樂遊苑”,漢宣帝第壹個皇後許氏產後死去葬於此,因“苑”與“原”諧音,樂遊苑即被傳為“樂遊原”.對此《關中記》有記載:“宣帝許後葬長安縣樂遊裏,立廟於曲江池北,曰樂遊廟,因苑(《長安誌》誤作葬字)為名.”據葛洪《西京雜記》載,“樂遊原自生玫瑰樹,樹下多苜蓿”,又“風在其間,長肅蕭然,日照其花,有光彩”,故名苜蓿為“懷風”,時人也謂之“光風”或稱“連枝草”.可見,玫瑰和苜蓿都是樂遊原上有特色的花卉和植物.直至中晚唐之交,樂遊原仍然是京城人遊玩的好去處.同時因為地理位置高便於覽勝,文人墨客也經常來此做詩抒懷.唐代詩人們在樂遊原留下了近百首珠璣絕句,歷來為人所稱道,詩人李商隱便是其中之壹.李商隱二十五歲時由令狐楚的兒子令狐陶推舉得中進士,不久令狐楚死,他得到王茂之的器重,王將女兒嫁給了他.因為王茂之是李黨的重要人物,李商隱從此陷入牛李黨爭不能自拔,在官場之中異常失意,著名詩篇《樂遊原》正是他心境郁悶的真實寫照.2. 不適:不悅, 不快.這首詩是作者贊美黃昏前的原野風光和表現自己的感受.詩人李商隱透過當時唐帝國的暫繁榮,預見到社會的嚴重危機.而“夕陽無限好,只是近黃昏”兩句詩也表示:人到晚年,過往的良辰美景早已遠去,不禁嘆息光陰易逝,青春不再.這是遲暮者 對美好人生的眷念,也是作者有感於生命的偉大與不可超越,而借此抒發壹下內心的無奈感受.思想感情 李商隱所處的時代是國運將盡的晚唐,盡管他有抱負,但是無法施展,很不得誌.這首詩就反映了他的傷感情緒.古詩賞析 前兩句“向晚意不適,驅車登古原”是說:傍晚時分我心情悒郁,駕著車登上古老的郊原.“向晚”指天色快黑了,“不適”指不悅.詩人心情憂郁,為了解悶,就駕著車子外出眺望風景.“古原”就是樂遊原,在長安城南,地勢較高,是唐代的遊覽勝地.這兩句,點明登古原的時間和原因.後兩句“夕陽無限好,只是近黃昏”是說:夕陽下的景色無限美好,只可惜已接近黃昏.“無限好”是對夕陽下的景象熱烈贊美.然而“只是”二字,筆鋒壹轉,轉到深深的哀傷之中.這是詩人無力挽留美好事物所發出深長的慨嘆.這兩句近於格言式的慨嘆涵義是十分深的,它不僅對夕陽下的自然景象而發,也是對自己,對時代所發出的感嘆.其中也富有愛惜光陰的積極意義.樂遊原簡介 樂遊原,是位於西安市南郊大雁塔東北部、曲江池北面的黃土臺塬.塬面長約4公裏,寬200-350米,高出兩側平地10-20米,最高處海拔467米. 樂遊原實際上是由於河流侵蝕而殘留在渭河三級階地上的梁狀高地.樂遊原的南面有大雁塔、曲江池,上有青龍寺遺址,遺址內還建有空海紀念碑、紀念堂,種植著多株名貴櫻花,是人們春遊踏青的好去處. 樂遊原得名於漢代.早在2000多年以前的秦漢時代,曲江池壹帶就以風景秀麗而負有盛名.漢宣帝時,這裏被稱為樂遊苑.壹次,漢宣帝偕許皇後出遊至此,迷戀於絢麗的風光,以至於“樂不思歸”.後來在此處建有樂遊廟,樂遊原就以廟得名.樂遊原是唐長安城的最高點,地勢高平軒敞,為登高覽勝最佳景地. 唐太平公主在此添造亭閣,營造了當時最大的私宅園林——太平公主莊 園.韓愈《遊太平公主莊》詩雲:公主當年欲占春,故將臺榭押城堙, 欲知前面花多少,直到南山不屬人.”僅在樂遊原上的壹處園林,因太 平公主謀反被沒收後,就分賜給了寧、申、歧、薛四王,足以想見當時 樂遊原規模之大.後來四王又大加興造,遂成為以岡原為特點的自然風 景遊覽勝地.樂遊原地勢高聳,登原遠眺,四望寬敞,京城之內,俯視 如掌.同時,它與南面的曲江芙蓉園和西南的大雁塔相距不遠,眺望如 在近前,景色+分宜人.因此,都人來此遊賞者紹驛不絕.尤其是“每 三月上已、九月重陽,仕女遊戲,就此拔楔登高·幄幕雲布,車馬填塞.” 杜甫形容樂遊原是:“樂遊古園翠森森,煙綿碧草萋萋長”;唐彥 謙稱贊樂遊原:“杏艷桃嬌奪晚霞,樂遊無廟有年華”;李頻描述了春 天樂遊原的景色:“無那楊花起愁思,漫天飄落雪紛紛”.而“爽氣朝 來萬裏清,憑高壹望九秋輕”、“萬樹鳴蟬隔斷虹,樂遊原上有西風”, 則描述的是樂遊原秋天迷人的景色. 樂遊原 --[唐]李商隱 向晚意不適,驅車登古原. 夕陽無限好,只是近黃昏. 這首詩是作者贊美黃昏前的原野風光和表現自己的感受.詩人李商隱透過當時唐帝國的暫繁榮,預見到社會的嚴重危機.而“夕陽無限好,只是近黃昏”兩句詩也表示:人到晚年,過。
4.關於“樂”的詩句、歌詞或者名言(1)愛人者人恒愛之,敬人者人恒敬之。
(2)愛不貴濃而貴長。
(3)愛民而安,好士而榮,兩者無焉而亡。
(4)愛人不以理,這是害人;惡人不以理,這是害己。
(5)愛人者不阿,憎人者不害,愛惡各以其正,治之至也。
(6)心心相印的人,在悲哀之中必然會發出同情的***鳴。——莎士比亞
(7)應當善於同情,而不是善於嚴懲。——羅佐夫
(8)真正的同情,在憂愁的時候,不在快樂的期間。——冰心
(9)應該尊重彼此間的相互幫助,這在社會生活中是必不可少的。——高爾基
(10)真誠的關心,讓人心裏那股高興勁兒就跟清晨的小鳥迎著春天的朝陽壹樣。——高爾基
(11)無論是朋友或是生人遭到了危險,我們都要大膽地承擔下來,盡力幫助人家,根本不考慮自己要付出多大的代價。——馬克·吐溫
(12)聰明人都明白這樣壹個道理,幫助自己的唯壹方法就是幫助別人。——埃·哈伯德
(13)只有當妳給妳的朋友以某種幫助時,妳的精神才能變得豐富起來。——蘇霍姆林斯基
(14)那種只願聽順耳之言的人,對他人又有什麽幫助?——伊麗莎白·比貝斯科
(15)壹個人要幫助弱者,應當自己成為強者,而不是和他們壹起變成弱者。——羅曼·羅蘭
(16)幫自己的忙,幫到後來,只忙了自己,這是常常要遇到的。——魯迅
(17)只要還有能力幫助別人,就沒有權利袖手旁觀。——羅曼·羅蘭
(18)壹個人的力量是很難應付生活中無邊的苦難的。所以,自己需要別人幫助,自己也要幫助別人。——茨威格
(19)朋友,熟人是靠山,但不能壹味地依靠他們。——櫻井秀勛
(20)有人問我們的行為會產生什麽後果,能走多遠而不至出錯,我們應該歡迎他,把他當作朋友。——泰戈爾
感謝是愛心的第壹步 --西諺
愛是美德的種子。----但丁
愛是理解的別名。---泰戈爾
人生是花,而愛是花蜜。----雨果
慈悲不是出於勉強,它是像甘露壹樣從天上降下塵世;它不但給幸福於受施的人,也同樣給幸福於施與的人。(英·莎士比亞)
對於我來說,生命的意義在於設身處地替人著想,憂他人之憂,樂他人之樂。(美·愛因斯坦)
幾十年的經驗使我懂得,多想到別人,少想到自己,便可以少犯錯誤。(巴金)
愛之花開放的地方,生命便能欣欣向榮。(梵高)
5.寫壹句跟音樂有關的詩句月夜聽盧子順彈琴
唐__李白
閑夜坐明月,幽人彈素琴。
忽聞悲風調,宛若寒松吟。
白雪亂纖手,綠水清虛心。
鐘期久已沒,世上無知音。
好聽琴
唐__白居易
本性好絲桐,塵機聞即空。
壹聲來耳裏,萬事離心中。
清暢堪銷疾,恬和好養蒙。
尤宜聽三樂,安慰白頭翁。
張山人彈琴
唐__常建
君去芳草綠,西峰彈玉琴。
豈惟丘中賞,兼得清煩襟。
朝從山口還,出嶺聞清(幽)音。
了然雲霞氣(意),照見天地心。
玄鶴下澄空,翩翩舞松林。
改弦扣(和)商聲,又聽飛龍吟。
稍覺此身妄,漸知仙事深。
其將煉金鼎,永矣(以)投吾簪。
聽彈琴
唐__劉長卿
泠泠七絲上,靜聽松風寒。
古調雖自愛,今人多不彈。
江南弄 趙瑟曲
南北朝__沈約
邯鄲奇弄出文梓。
縈弦急調切流征。
玄鶴徘徊白雲起。
白雲起,郁披香。
離復合,曲未央。
余音繞梁,三日不絕
琵琶行
〖法曲-美列聖,正華聲也〗唐.白居易
法曲法曲歌大定,積德重熙有餘慶。永徽之人舞而詠,
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,開元之人樂且康。
法曲法曲歌堂堂,堂堂之慶垂無疆。中宗肅宗復鴻業,
唐祚中興萬萬葉。法曲法曲合夷歌,夷聲邪亂華聲和。
以亂幹和天寶末,明年胡塵犯宮闕。乃知法曲本華風,
茍能審音與政通。壹從胡曲相參錯,不辨興衰與哀樂。
願求牙曠正華音,不令夷夏相交侵。
〖玉聲如樂〗唐.劉軻
玉叩能旋止,人言與樂並。繁音忽已闋,雅韻詘然清。
佩想停仙步,泉疑咽夜聲。曲終無異聽,響極有餘情。
特達知難擬,玲瓏豈易名。昆山如可得,壹片佇為榮。
〖楊柳枝詞〗唐.劉禹錫
塞上梅花羌笛吹,淮南桂樹小山詞。
請君莫奏前朝曲,聽唱新翻楊柳枝。
〖嵩嶽聞笙〗唐.劉希夷
月出嵩山東,月明山益空。山人愛清景,散發臥秋風。
風止夜何清,獨夜草蟲鳴。仙人不可見,乘月近吹笙。
絳唇吸靈氣,玉指調真聲。真聲是何曲,三山鸞鶴情。
昔去落塵俗,願言聞此曲。今來臥嵩岑,何幸承幽音。
神仙樂吾事,笙歌銘夙心。
〖春夜洛城聞笛〗唐.李白
誰家玉笛暗飛聲,散入春風滿洛城。
此夜曲中聞《折柳》,何人不起故園情!
〖贈花卿〗唐·杜甫
錦城絲管日紛紛,半入江風半入雲。
此曲只應天上有,人間能得幾回聞。
〖冊上公太常奏雅樂〗唐.無名氏
司樂陳金石,逶迤引上公。奏音人語絕,清韻佩聲通。
應律煙雲改,來儀鳥獸同。得賢因舉頌,修禮便觀風。
聖壽三稱內,天歡九奏中。寂寥高曲盡,猶自滿宸聰。
6.有關音樂描寫的詩句及賞析對《琵琶行》(並序)音樂描寫的賞析。在此,我們小組通過找到詩句描寫音樂的句子,分析了它代表的音樂發展階段。
總寫,引出: 轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得誌。低眉信手續續彈,說盡心中無限事。輕攏慢撚抹復挑,初為《霓裳》後《六幺》。:先寫琵琶女略撥琴弦試音,便已經令人贊嘆“未成曲調先有情”,足見琵琶女技藝之高超。接著通過對琵琶女動作神態以及演奏曲目等壹系列的描寫,既體現了她彈琴的技藝精湛,又表現了她借曲子抒發內心情感的意圖。
第壹樂段:大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。 :用了“嘈嘈”“切切”模擬聲音,又用“急雨”“私語”的意象來表現,使得音樂的描寫更加形象。但這還不夠表達這時的曲調,於是出現了私語急雨交錯,大珠小珠落玉盤聽覺與視覺並現的描寫,令人眼花繚亂,目不暇接,充分表現了音樂剛開始時急切愉悅的感情。
第二樂段:間關鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。:“間關”之聲,輕快流利,而這種聲音又好象“鶯語花底”,視覺形象的優美強化了聽覺形象的優美。“幽咽”之聲,悲抑哽塞,而這種聲音又好象“泉流冰下”,視覺形象的冷澀強化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”,是壹個“聲暫歇”的過程,詩人用“別有憂愁暗恨生,此時無聲勝有聲“的佳句描繪了余音裊裊,余音無窮的藝術境界,令人拍案叫絕。此時的音樂充滿了幽愁暗恨,令人幾以為曲子已經結束了。
第三樂段:銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。:無聲中蘊含了無盡的力量,無法壓抑,終於像銀瓶破裂水漿迸發,鐵騎突出刀槍轟鳴般,樂曲迎來了激越雄壯的高潮。
曲終:曲終收撥當心畫,四弦壹聲如裂帛。:樂曲才到高潮,卻又戛然而止。壹曲雖終,而回腸蕩氣,驚心動魄的音樂魅力,卻並沒有消失。
(江心月白,余韻無窮:作者用最後壹句的側面烘托,體現了無盡的音樂魅力)
音樂描寫運用的手法:比喻、雙聲
通過讀詩句,我們感受到: 音樂時而悲淒、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄。