觀滄海頭二句點明“觀滄海”的位置：詩人登上碣石山頂，居高臨海，視野寥廓，大海的壯闊景象盡收眼底。
以下十句描寫，概由此拓展而來。“水何淡淡，山島竦峙”是望海初得的大致印象，有點像繪畫的粗線條。
在這水波“淡淡”的海上，最先映入眼簾的是那突兀聳立的山島，它們點綴在平闊的海面上，使大海顯得神奇壯觀。這兩句寫出了大海遠景的壹般輪廓，下面再層層深入描寫。
“樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波湧起。”
前二句具體寫竦峙的山島：雖然已到秋風蕭瑟，草木搖落的季節，但島上樹木繁茂，百草豐美，給人詩意盎然之感。後二句則是對“水何淡淡”壹句的進壹層描寫：定神細看，在秋風蕭瑟中的海面竟是洪波巨瀾，洶湧起伏。
2.有哪些描寫江上泛舟的古詩詞1. 《泛舟城隅呈永叔》梅堯臣
藤竹繞城陰，煙梢拂濠水。山禽時壹鳴，楚客孤舟裏。孤舟穿綠荷，獵獵雨新過。誰思暮江上，只尺采蓮歌。
2. 《瀟湘八景詩·江天暮雪》張經
江上雪紛紛，風寒天已暮。中有泛舟人，興盡迷歸路。
3. 《蘇武慢》虞集
十載燕山，十年江上，慣見半生風雪。對雪無舟，泛舟無雪，不遇並時高潔。斷港殘沙，今茲何夕，壹似剡溪歸越。但掀篷、數尺梅花，人跡鳥飛俱絕。君不見、五老危巔，浮丘絕頂，笑我早生華發。
4. 《送張參明經舉兼向涇州覲省》孟浩然
十五彩衣年，承歡慈母前。孝廉因歲貢，懷橘向秦川。四座推文舉，中郎許仲宣。泛舟江上別，誰不仰神仙。
5. 《酹江月/念奴嬌》 林正大
謾寄蜉蝣天地爾，瞬目盈虛消息。江上清風，山間明月，與子歡無極。翻然壹笑，不知東方既白。
3.乘船在湖上泛舟的詩句1、《周莊河》唐代：王維
原文：
清風拂綠柳，白水映紅桃。
舟行碧波上，人在畫中遊。
譯文：清風吹過河畔的綠柳，清澈的水中倒映著紅色的的桃花。我們坐上小船在碧波上遊蕩，看到兩岸美麗的景色，我們就像在美麗的畫中遊覽壹樣。
2、《至鄂渚泊報恩寺》宋代：王十朋
原文：
風急將吹帽，江寒更泛舟。
川塗元不隔，歸夢到東甌。
譯文：風急快要把帽子吹掉，水面上寒冷但依然坐上小船遊蕩。這裏與塗元相隔，在夢中回到了東甌。
3、《國風·鄘風·柏舟》先秦：《詩經》
原文：
泛彼柏舟，在彼中河。
譯文：柏木小船在漂蕩，漂泊蕩漾河中央。
4、《小寒食舟中作》唐代：杜甫
原文：
佳辰強飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似霧中看。
娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。
雲白山青萬余裏，愁看直北是長安。
譯文：小寒時節，勉強吃壹點飯，靠著烏幾，席地而坐，烏幾已經破舊，縫了很多遍了，頭上戴著褐色的帽子。春來水漲，江河浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上雲間；身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著壹層薄霧。
見蝶鷗往來自由，各得其所。站在潭州向北直看長安，像是在望天上的白雲，有壹萬多裏，驀然生愁。
5、《渡浙江問舟中人》唐代：孟浩然
原文：
潮落江平未有風，扁舟***濟與君同。
時時引領望天末，何處青山是越中。
譯文：潮落後江面平靜還沒有起風，乘壹只小船渡江與您相從。不時探頭向天邊眺望，您可知哪座青山是我要去的越中？
4.王灣在次北固山下壹詩中以凝煉的詞語,寫行船江上所見,富含哲理的“海日生殘夜，江春入舊年”
當殘夜還未消退之時，壹輪紅日已從海上升起；當舊年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生殘夜”、“春入舊年”，都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這怎不叫身在“客路”的詩人頓生思鄉之情呢？這兩句煉字煉句也極見功夫。作者從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語的位置而加以強調，並且用“生”字“入”字使之擬人化，賦予它們以人的意誌和情思。妙在作者無意說理，卻在描寫景物、節令之中，蘊含著壹種自然的理趣。海日生於殘夜，將驅盡黑暗；江春，那江上景物所表現的“春意”，闖入舊年，將趕走嚴冬。不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的藝術鼓舞力量。此句與“沈舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”有異曲同工之妙。
5.寫遊船在江上行很美的詩句觀滄海頭二句點明“觀滄海”的位置：詩人登上碣石山頂，居高臨海，視野寥廓，大海的壯闊景象盡收眼底。
以下十句描寫，概由此拓展而來。“水何淡淡，山島竦峙”是望海初得的大致印象，有點像繪畫的粗線條。
在這水波“淡淡”的海上，最先映入眼簾的是那突兀聳立的山島，它們點綴在平闊的海面上，使大海顯得神奇壯觀。這兩句寫出了大海遠景的壹般輪廓，下面再層層深入描寫。
“樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波湧起。”
前二句具體寫竦峙的山島：雖然已到秋風蕭瑟，草木搖落的季節，但島上樹木繁茂，百草豐美，給人詩意盎然之感。後二句則是對“水何淡淡”壹句的進壹層描寫：定神細看，在秋風蕭瑟中的海面竟是洪波巨瀾，洶湧起伏。
6.關於描寫“遊船在江上開很美麗”的詩句有哪些1：西湖雜詩 之三（沈曾植）
遊船平淺泛槎（舟符），隔壹牛鳴路轉紆。
消得桑蓬殘習否？中流容與數鷗鳧。
1：訴衷情（吳文英）
柳腰空舞翠裙煙。盡日不成眠。花塵浪卷清晝，漸變晚陰天。吳社水，系遊船。又經年。東風不管，燕子初來，壹夜春寒。
3：水調歌頭（吳文英）
屋下半流水，屋上幾青山。當心千頃明鏡，入座玉光寒。雲起南峰未雨，雲斂北峰初霽，健筆寫青天。俯瞰古城堞，不礙小闌幹。繡鞍馬，軟紅路，乍回班。層梯影轉亭午，信手展緗編。殘照遊船收盡，新月畫簾才卷，人在翠壺間。天際笛聲起，塵世夜漫漫。
4：木蘭花慢（周密）
遊船人散後，正蟾影、印寒湫。看冷沁鮫眠，清宜兔浴，皓彩輕浮。扁舟。泛天鏡裏，溯流光、澄碧浸明眸。棲鷺空驚碧草，素鱗遠避金鉤。臨流。萬象涵秋。懷渺渺、水悠悠。念漢臯遺佩，湘波步襪，空想仙遊。風收。翠奩乍啟，度飛星、倒影入芳洲。瑤瑟誰彈古怨，渚宮夜舞潛虬。
5：醉落魄/壹斛珠（趙長卿）
淡妝濃抹。西湖人面兩奇絕。菖蒲角黍家家節。水戲魚龍，十裏畫簾揭。淩波無限生塵襪。冰肌瑩徹香羅雪。遊船且莫催歸楫。遮莫黃昏，天外有新月。
6：摸魚兒（趙以夫）
古城陰、壹川新浸，天然塵外幽絕。誰家幻出千機錦，疑是蕊仙雲織。環燕席。便縱有萬花，此際無顏色。清風兩腋。炯玉樹森前，碧筒滿註，***作醉鄉客。長堤路，還憶西湖景物。遊船曾點空碧。當時總負淩雲氣，俯仰頓成今昔。愁易極。更對景銷凝，悵望天西北。歸來日夕。但展轉無眠，風欞水館，冷浸五更月。
7：浪陶沙 周晉仙（張雨）
行到江南知是夢，雪壓漁船。盤礴古梅邊。也信前緣。鵝黃雪白又醒然。壹事最奇君聽取。明日新年。晉仙宋南渡來名士，壹號方泉老人，此詞鮮於困學每愛書之。百年後，方外士張雨追和壹章，以為笑樂，惜困學公不能為我賞音拋下杖頭錢。取次高眠。玉梅金縷孟家蟬。說著錢塘都似夢，懶問遊船。誰信酒壚邊。別有仙緣。自家天地壹陶然。醉寫桃符都不記，明日新
辛漢清第84首《小遊船詩》
“關情最是揚州路”，這句詩被無數詩人競折腰。壹年好景君須記，最是三月揚州路。
徐凝的“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”成為膾炙人口的佳作，引出詩人們的吟詩雅興，爭相以“二分”和“無賴”舞文弄墨，各顯文采，為瘦西湖增色添彩。張編屛的“七子高風山對屋，二分明月水圍花”，葉惠心的“為訪鶯花三月暮，依然風景二分迷”。上圖辛漢清的“無賴詩人無賴月，二分常占在虹橋”，也用了“無賴”和“二分”。“虹橋”指瘦西湖二十四景中最有名壹景，又名“紅橋”。據李鬥的《揚州畫舫錄》記載，虹橋是文人雅士賦酒吟詩之處。康熙年間詩人王士禛（號漁洋）在《紅橋懷古》中有壹句“白鳥朱荷引畫橈”，上面辛漢清有壹句“被酒狂歌蕩畫橈”。
《小遊船詩》百首系辛漢清於1899-1900清末年間，與友人臧谷/吉亮工等諸位名士倘佯瘦西湖上所作。茗茶飲酒，聯坐唱吟，是廣陵幾百年流傳的文酒遺風。《小遊船詩》的作者原已作好自序，然而世事難料，1902年病故。後有同社詩友多人熱情相助並寫序，於同年刻本面世。1928年《小遊船詩》重印本中有冶春後社主盟臧谷題詞***六首，見壹首“人影衣香又壹時，漁洋以後久無詩.半篙野水如瓜艇，譜出紅橋新竹枝”。詩中將辛漢清的詩作與當年王士禛（號漁陽）相提並論。又有程鏡清題詞，最後四句：“當年百首揚州好，往事成塵了。而今百首竹枝詞，眾口流傳韻事說當時”。
註：1. 詩中的“無賴”取自徐凝詩中“無賴”，意為“無奈”，也是無奈的諧音。
2. “橈”讀 rao，指槳，也可引申為船。
3. 王士禛康熙間曾司理揚州，賦《冶春詞》20首，虹橋是作詩之處。其中有“衣香人影太匆匆”壹句。