《長安三萬裏》豆瓣評分8.2分，該片以虛實相交的敘事策略，多元立體的人物形象以及飽具唐風的美學風格，揮毫寫下大唐盛衰史詩，潑墨描繪長安萬裏情思。
《長安三萬裏》的虛實相交之感主要源自其獨特的回憶敘事視角。影片采用雙男主敘事模式，借由晚年高適之口，回溯他與李白的壹生，並以二者友情作為契機，闡述大唐由盛轉衰的歷史。
第三人稱敘述視角，賦予影片壹種間離效果。觀眾以旁觀視角凝視唐史與唐人，為大唐寫下傳奇史詩，為李白寫下傳奇詩篇。作為敘述者，高適務實且“接地氣”，他不像李白壹樣高談闊論天宮、神仙、道法，而是盡可能描述那些真實存在的、有實質性的東西。於是，影片突出了敘事空間的重要性。
從微觀上看，該片采用了重復的敘事手法，多次呈現不同情境下的同壹空間，展現大唐盛衰的歷史過程和人物情緒的起承轉合。從宏觀上看，該片打造出了回憶與現實***存的雙重敘事空間，將敘事時間與敘事空間合為壹體，從而勾勒出時間的流動曲線，描繪出歷史的斑斕畫卷。
在其間，長安盛世陰陽之間的張力匯聚成壹條敘事線索，道明盛唐之衰與門閥之見、宰相當權、賢才流失等原因休戚相關。影片不示因果，卻滿是邏輯，似在意料之外，實在情理之中。
《長安三萬裏》主要角色
1、高適
從暮年高適的視角出發，從開元盛世到安史之亂爆發後數年，高適曾三回梁園，三上黃鶴樓，三入長安，兩下揚州，每壹次的前往與離去都見證了眾人各自的人生轉折，也側面烘托出唐代由盛轉衰的歷史。高李二人若幹次相遇和分別，展示了壹對好友的兩種人生。
2、李白
李白作為唐朝人氣最高的“門面擔當”，從古至今都是浪漫主義、理想主義的代言人。李白在前後期形象上也有翻天覆地的變化。起初揮金如土的瀟灑公子哥，由於飲酒而變得大腹便便，最終淪落為滿頭白發的階下囚，讓人唏噓。不過，即便外在不斷變化，李白的內裏仍然從壹而終。
3、杜甫
少年杜甫與高適在岐王府初遇，少年杜甫性格活潑頑皮，他說“寫詩我喜歡，可是寫詩人人都會啊”，與性格內斂的高適形成鮮明對比。多年後兩人在長安重逢，青年杜甫熱情地與高適打招呼，臉上寫滿了年輕人特有的朝氣。當李白借著月色手舉酒壺吟誦《將進酒》時，杜甫和高適席地而坐，杜甫專註聆聽的樣子堪稱李白的“頭號迷弟”。