寫愁之長：白發三千丈，緣愁似個長。
寫愁之重：只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。
寫愁之多：春去也，飛紅萬點愁如海。
寫愁之深：海水直下萬裏深，誰人不言此愁古。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是壹般滋味在心頭。（李煜）
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
問君能有幾多愁？ 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
這次第，怎壹個愁字了得？
望極春愁，黯黯生天際。
愁眉蹙損愁腸碎
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
莫漫愁沽酒，囊中自有錢。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
熏透愁人千裏夢，卻無情。
花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。 更誰家橫笛，吹動濃愁？
凝眸處，從今又添，壹段新愁。
花紅易衰似儂意，水流無限似儂愁。
人生愁恨何能免，消魂獨我情何限！
舉杯消愁愁更愁
綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷。
昔年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
年年今夜，月華如練，長是人千裏。
愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。
離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水。
試問閑愁都幾許？
衣帶漸寬終不毀，為伊消得人憔悴。
凝眸處，從今又添壹段新愁。
夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。
東風惡，歡情薄，壹懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡。
閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。
算空有並刀，難剪離愁千縷。
惆悵雙鴛不到，幽階壹夜苔升。
壹片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。 春日釀成愁日雨，念疇昔風流，暗傷如許。
憶從前，壹點東風，風隔著垂簾，眉兒愁苦。
江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠。
動愁吟，碧落黃泉，兩處誰尋。
何處合成愁？離人心上秋。
獨自淒涼還自遣，自制離愁。
啼鳥驚魂，飛花濺淚，山河愁鎖春深。
整理不易望采納，供參考。
2.最多愁的詩句是什麽問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。（李煜）
自是人生長恨水長東。（李煜）
只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。（李清照）
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。（崔顥）
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。（李清照）
欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。（辛棄疾）
青楓浦上不勝愁。（張若虛）
白發三千丈，緣愁似個長。（李白）
遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞，忽為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。（李頎）
燕然未勒歸無計，人不寐，將軍白發征夫淚。（範仲淹）
不知何處吹蘆管，壹夜征人盡望鄉。（李益）
感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫）
移舟泊煙渚，日暮客愁新。（孟浩然）
3.描寫最多的愁的詩句南唐·李煜《虞美人》
虞美人
唐-李煜
春花秋月何時了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰是壹江春水向東流。
作者
937-978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐
後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安壹方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋
軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月
卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精於書畫，諳於音
律，工於詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期
詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染
力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。
註釋
①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《壹江春水》、
《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄
韻轉兩平韻。 ②了：了結，完結。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的
南唐故宮。應猶：壹作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：
作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
品評
此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據
說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。那麽，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和
曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人
心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事
離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名
作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早
日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的
嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用
以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主壹變而為長歌當哭的階下囚的作者的
心境，是真切而又深刻的。結句“壹江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含
蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水
流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，
許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能
引起廣泛的***鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，
將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——
懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似壹江春
水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自
已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似壹江春水
向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛
的範圍內產生***鳴而得以千古傳誦了。
4.最多愁的詩句是什麽問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。
（李煜）自是人生長恨水長東。（李煜）只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
（李清照）日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。（崔顥）此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
（李清照）欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。（辛棄疾）青楓浦上不勝愁。
（張若虛）白發三千丈，緣愁似個長。（李白）遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞，忽為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。
（李頎）燕然未勒歸無計，人不寐，將軍白發征夫淚。（範仲淹）不知何處吹蘆管，壹夜征人盡望鄉。
（李益）感時花濺淚，恨別鳥驚心。（杜甫）移舟泊煙渚，日暮客愁新。
（孟浩然）。
5.關於愁的詩句的名句問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。——李煜《虞美人》
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得！——李清照《聲聲慢》
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁。——李清照《武陵春》
白發三千丈，緣愁似個長。——李白《秋浦歌》 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——秦觀《浣溪沙》 日邊清夢斷，鏡裏朱顏改。春去也，落萬點愁如海。——秦觀《千秋歲》
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。——歐陽修《踏莎行》
若問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。——賀鑄《青玉案》
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。——杜甫《登高》 佇倚危樓風細細，望及春愁，黯黯生天際。——晏殊《蝶戀花》
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。——崔顥 離恨恰如春草，更行更遠還生。——李煜 夕陽樓上山重疊，未抵閑愁壹半多。——趙嘏 請量東海水，看取淺深愁。——李頎